Юлий Штольц – STOLZ о дизайне и пути современного искусства (страница 17)

Работы Вудтли наполнены футуристическими фантазиями и пафосом урбанизма, ярко отражая техногенный дух цифровой эпохи. Мартин Вудтли всегда работает со страстью, соединяя воедино текстуру, цвета, а также экспериментальный шрифт.

Вудтли достаточно уверенно сочетает саму работу в различных программах, в том числе и ручной труд. Создаёт сотни и более эскизов до того, как придёт к конечному варианту постера, который его действительно устроит. Мартин распечатывает все свои варианты, затем вешает в свою студию на стены. Это и является тем самым особенным и ключевым этапом в процессе его работы дизайнером, этот самый процесс он называет единственным вариантом принятия истинного решения.

По его словам:

«Дизайн прежде всего требует эмоций и страсти!».

Мюллер Брокманн · Типограф

Kunstgewerbeschule – в студии графического дизайна

Йозеф Мюллер-Брокманн родился в 1914 году в швейцарском городе Рапперсвиле. В 1930-е Мюллер-Брокманн определился с выбором профессии и был принят учеником в студию графического дизайна в Kunstgewerbeschule, где стал изучать архитектуру, дизайн, а также историю искусства. В 1932 году Мюллер-Брокманн оставил студию и начал посещать курсы в школе искусств Zurich School of Artsand Crafts.

В 1936 году стал основателем в Цюрихе собственной студии графического дизайна, коммерческого искусства и фотографии. А в 1939 году Мюллер-Брокманн решил принять участие в Национальной швейцарской выставке, которая прошла в Цюрихе. Затем, после окончания Второй мировой войны, он продолжил заниматься дизайном – в этот период было создано большое количество сценических декораций для театров в Цюрихе, в том числе серия марионеток для театрального представления.

Watch that Child!

В начале 1950-х годов Мюллер-Брокманн вернулся к графике. В эти годы ему удалось расширить свою студию. Тогда же дизайнер решил создать один из первых прославивших его постеров – Watch that Child! – для швейцарского автомобильного клуба.

С 1951 года он произвёл плакаты концерта для Tonhalle в Цюрихе. Также в 1951 году его плакаты с успехом экспонировались на выставке «Современный швейцарский плакат» в МОМА, нью-йоркском Музее современного искусства. Выполненные более полувека назад, они по сей день не утратили своей привлекательности и эстетической актуальности, став своего рода «чек-пойнтом» модернистского графического дизайна. В 1958 году стал редактором основания Нового Графического дизайна наряду с R. P. Lohse, К. Виварелли и Х. Нойбург. А в 1957 году он согласился и принял предложение Zurich School of Artsand Crafts, в которой когда-то обучался, и начал преподавать там графический дизайн. В 1958 году он вместе со своими коллегами стал основателем журнала New Graphic Design.

Книги

В 1961 году он издал книгу «The Graphic Artist and his Design Problems». На счету Мюллера-Брокманна были ещё две книги: «Geschichte des Plakats» и «Geschichte der visuellen Kommunikation». Он был признан за его простые проекты и его чистое использование книгопечатания, в особенности Akzidenz-Grotesk, формы и цвета, который вселяет много графических дизайнеров в 21-ом веке. В 1961 году была опубликована книга Мюллера-Брокманна «Задачи художника-графика в сфере дизайн-конструирования», которая впервые детально представила модульную систему во всей её красе и многообразии. На примерах из собственной практики Мюллер-Брокманн показал нам все широкие возможности дизайнера при работе с модульными сетками различной сложности.

Идея публикации этой книги возникла у Мюллер-Брокманна в период преподавания в школе искусств и ремёсел Цюриха.

Позже он вспоминал: «Я хотел направить молодых людей в сторону большей точности мышления».

Сфокусированный на основных закономерностях формообразования в дизайне курс Мюллер-Брокманна отчасти напоминал программу Йозефа Альберса в Баухаузе. Также серьёзное влияние на него оказала и пропедевтика Йоханнеса Иттена, главной целью которой было научить студентов сочетать субъективные и объективные качества формы, а также использовать методы анализа и синтеза.

Он занимался преподаванием, экспонировал свои работы, работал консультантом в IBM Europe, а также ему удалось попробовать себя в роли скульптора. Дизайнер удостоился множества престижных наград и даже, что неудивительно, был принят в почётные члены российской академии графического дизайна. В 1962 году Советник и проектировщик для Розенталя-Порзеллэнверка, Selb, Германия, и консультант и проектировщик для Max Weishaupt GmbH, Schwendi, Германия.

Брокманн наследие

В 1971 изданы две книги «Geschichte der visuellen Kommunikation» (История Визуальной связи), «Poster Geschichte» (История Плаката), соавтор «Shizuko Eshikava».

Мюллер-Брокманн скончался в 1996 году у себя на родине, оставив всем огромное наследие работ и публикаций.

Шестидесятилетнюю творческую деятельность Йозефа Мюллер-Брокманна можно представить как грандиозное эпическое полотно, отражающее хронику развития интернационального швейцарского стиля графического дизайна от утверждения концепции «новой типографики» до радикальных постмодернистских экспериментов «новой волны». На протяжении десятилетий Мюллер-Брокманн оставался знаменосцем швейцарской школы графического дизайна, её лучшим теоретиком и практиком.

Николас Трокслер · Дизайнер

Художник-оформитель, организатор фестивалей

Николас Трокслер родился 1 мая в 1947 году в Виллизау. Швейцарский художник-оформитель, организатор джазового фестиваля в Виллизау.

Трокслер обучался в школе дизайна в Люцерне. После работы в качестве арт-директора в Париже (в 1972 году) он основал собственную графическую студию в Виллизау.

С 1966 года принял решение организовывать джаз-концерты в Виллизау, а с 1975 года также ежегодный джазовый фестиваль – «Международный рынок», для которого он регулярно разрабатывал плакаты и обложки альбомов.

Награды

Трокслер получил важные международные награды за дизайн, такие как Toulouse-Lautrec-Medaillein Gold (1987 и 1994 годы), Гран-при и Первые премии в Лахти, Финляндия в 1993 году, на фестивале Chaumontdel’affiche (в 1992 году), в Хельсинки/Финляндия (1995 год), Гонконг (2000 год), Ханчжоу/Китай в 2002 году, Нинбо, Китай (2006 год), Тайвань (2005 год), Колорадо, США (2006 год). В 1982 году Николасу была присвоена премия за вклад в швейцарскую культуру.

Николас Трокслер являлся членом Alliance Graphique Internationale. Его плакаты были представлены на всех крупнейших международных дизайнерских коллекциях, также в музее современного искусства в Нью-Йорке, в музее современного искусства в Тояма, Япония, в музее искусств и ремёсел в Гамбурге, в Германии, в музее плаката в Эссене и в Stedelijk Museum в Амстердаме.

С 1998 по 2013 годы имел опыт преподавателя в Штутгарте в качестве профессора в Коммуникационной Государственной академии дизайна изящных искусств.

Дизайн – это сердце!

В феврале 1998 года Трокслер попал в Москву и дал интервью для журнала «Союз дизайнеров», в котором на вопрос, что для него главное в дизайне, ответил:

«Сердце. Я делаю то, что подсказывает мне мое сердце. Я никогда не беру заказ, если он мне не по сердцу».

Ральф Шрайфогель · Дизайнер

Разработка плакатов

Ральф Шрайфогель родился в Люцерне в 1960 году и проживает в Цюрихе. Он посвятил всю свою карьеру разработке плакатов в течение почти четверти века и имел опыт в преподавании дизайна в Цюрихе в Берлинском университете искусств (Высшая школа искусств).

Ральф Шрайфогель – мировая звезда графического дизайна и типичный представитель швейцарской школы дизайна. Он разрабатывает печатные издания, логотипы и айдентику, но посвящает всего себя прежде всего дизайну плаката и афиши.

Его плакаты демонстрируют то, как он стирает разницу между буквами и изображением: изображение становится надписью, надпись становится изображением. Визуальная среда передаёт содержание, а не визуальную или фактическую информацию, как это принято.

Визуальное исследование пространства

Его плакаты – визуальное исследование пространства и эффекта, которые передают свою филигранную связь через предложение о том, что это новое и необычное. В течение практически более чем 20 лет его работы становились источником оптического удивления: разрушающиеся перспективы, типографское отчуждение, украшение, сложное и перекрывающееся замирание – являются сложным и необыкновенно увлекательным для наблюдателя.

С 1983 года Ральф Шрайфогель создавал различные плакаты и программные журналы для репертуара кинотеатра под названием «Фильмподиум» Цюриха.

Он регулярно работал в Цюрихском музее дизайна, и с 1984 года он был удостоен назначения для создания плакатов от многих других учреждений, включая:

Музей искусств, театр Neumarkt; Международный джазовый фестиваль «Цюрих»; Джазовый фестиваль «Шаффхаузен»; Дни Золотурн; Африканский кинофестиваль Cinemafrica.

Новый дизайн

Его Maverick конструкции сделали его одним из предшественников нового поколения дизайнеров. Также Шрайфогель был удостоен высших наград на многочисленных соревнованиях как у себя дома, так и за рубежом. Его плакаты находятся в коллекциях по всему миру, включая постоянную коллекцию Музея современного искусства в Нью-Йорке.