Юлий Штольц – STOLZ о дизайне и пути современного искусства (страница 10)

Вторая категория состоит из очень декоративных и подробных постеров (Patee Rijwielen с непроницаемыми Chase Tires). В-третьих – некоторые плакаты явно вдохновлены стилем модерн (Nieuwsblad voor het Noorden). В-четвёртых, есть очень живописные плакаты (W. Hoogstraaten & Co., «Прекрасные овощи», «Домашние овощные супы и соусы»). И, наконец, есть плакаты, в которых текст и изображение образуют очень разнообразное и комбинированное целое (Nederlandse Gasgloeilicht Maatschappij, ранее J. Selten).

Каспель делал иллюстрации для множества книг с картинками. В 1898 году для книги «Спящая красавица», книги Шарля Перо, обложки с элементами стиля модерн.

В 1924 году он иллюстрировал серию сказок из дальних стран. Его стиль был несколько непоследователен и противоречив: типографские плакаты чередовались с натуралистическим представлением образов муз, девственниц и богинь.

Макс Кисман · Дизайнер

Дизайнер Макс Кисман одним из первых начал широко использовать компьютер при создании плакатов, почтовых марок, шрифтов.

Макс Кисман – пионер цифровых технологий в графическом дизайне и типографике.

Биография

Макс Кисман родился в 1953 году в городе Дутинхем, Нидерланды. Его мать была голландка, а отец – индонезиец. С 1972 по 1977 годы он получал образование в области графического дизайна и иллюстрации. Учился в Академии искусства и промышленности (Энсхеде), а также в Академии Геррита Ритвельда (Амстердам). Изучая изобразительное искусство, Кисман шёл по стопам отца-иллюстратора. Хотя рассматривал графический дизайн как фундаментальную форму искусства.

После окончания обучения он начал путь графического дизайнера. Макс работал в различных издательствах, институтах и музеях. 1982 год, Кисман начинает экспериментировать с компьютерной графикой.

В 1983 году он смог позволить себе первый компьютер Sinclair Spectrum 48K. В середине 1980-х годов Макс впервые применил цифровые технологии в дизайне журналов, иллюстрации и типографии. Как пример стоит рассмотреть работы для журналов Vinyl Music и Language Technology, а также плакаты для концертной площадки Paradiso.

Преподаватель

С 1984 года начинается преподавательская деятельность в:

Академии Геррита Ритвельда; Утрехтской школе искусств; Академии Яна ван Эйка.

В 1986 году он стал одним из основателей типографского и художественного журнала TYP/Typografisch Papier.

С 1989 по 1992 годы Кисман работал и жил в Барселоне, где оцифровал многие свои ранние шрифты для FontShop International.

FontShop International – библиотека шрифтов, основанная в Берлине в 1989 году, в которой хранятся оригинальные мировые шрифты.

В 2002 году Макс основал сайт Holland Fonts, где можно найти его работы. Кисман разработал множество шрифтов, таких как Nevermind, Pacific Sans, Mat & Hari, Xbats, Bfrika и многие другие.

В настоящее время Макс Кисман живёт в Милл-Вэлли, штат Калифорния. Он работает для различных клиентов из США и Нидерланд. Ведёт преподавательскую деятельность, направление – графический дизайн, анимация (в Колледже искусств).

Главная цель Макса – упростить идею. Дизайнер описывает свои иллюстрации, дизайн работы как «пиктографические».

«Мне нравится вычитать шум из ненужной информации, чтобы быть максимально простым», – говорит амстердамский дизайнер.

Награды

В 1989 году Макс получил грант от Нидерландского фонда визуальных искусств. В 1993 году дизайнер был награждён премией зрительских симпатий Роттердамского дизайна и фондом Амстердама Ворса де Кунста Х. Н. Веркманприза. И уже в 1995 году он получил награду в номинации «Дизайн» от города Роттердама, а в 1996 году получил престижную премию HM Werkman за графический дизайн. И в 1997 году компания Wired Television наняла Макса в качестве художественного руководителя.

Работа на VPRO

С 1992 по 1997 годы он был главным графическим дизайнером в телекомпании VPRO, занимался интерактивными медиа для цифрового подразделения. Сотрудничал с онлайн-журналом Hot Wired в Сан-Франциско.

Сторонник простых, чётких образов. В результате он использовал ограничения компьютера и расширил их. Вместо Cubicomp он работал на менее продвинутой Amigo Comp. Его трёхмерные компьютерные анимации состояли из имеющихся в компьютере основных форм: куба, шара и конуса.

Также явно заметна любовь Кисмана к шрифту. Он экспериментировал и разработал много новых шрифтов, таких как Fudoni (сочетание Futura и Bodoni). Он почти не использовал официальный логотип VPRO, вместо этого применял свою собственную форму букв VPRO как альтернативные логотипы.

Серия марок «Красный Крест»

Кисман сделал сотни дизайн-работ для «Красного Креста». Вручную рисовал, вырезал, создавал коллажи фотографий – собрав всё в тетрадь, из которой в итоге были выбраны три лучших рисунка. Изображения коллажей удивительны, кажется, возвращают нас к иллюстративному дизайну шестидесятых. Особенно к работам таких голландских дизайнеров, как Дика Эллферса, Жерара Доу.

Кстати, к теме почтовых марок дизайнер возвращается в начале 1990-х годов, но уже на Apple Macintosh. С этим компьютером связано и его пристрастие к компьютерным шрифтам.

Вырезанные элементы были нарисованы в цифровом виде на компьютере, так что он мог свободно экспериментировать. В TYP/Typografisch Papier (Нидерланды, 1987) он написал:

«Относительно простым способом компьютеры используются дизайнерами, где чаще всего дизайнер – технология, которая определяет изображение.

Компьютер помог в дальнейшей разработке уже созданных коллажей и эскизов дизайнов штампов. Благодаря множеству доступных приложений для дизайна и рисования. Например, повторяющийся визуальный элемент, такой как слово «Nederland», может быть скопирован (Ctrl + C). Каждый раз, когда это необходимо, его можно добавить (Ctrl + V)».

Шрифты

Самые известные шрифты Кисмана, созданные в начале компьютерной эры, были опубликованы в знаменитом издании Рика Пойнора: «Typography Now: The New Wave». В издание также входили работы Зузаны Личко, Невила Броуди и других первопроходцев «цифрового дизайна».

Шрифты от Макса Кисмана:

FF Scratch, FF Fudoni, FF Jacque, FF Vortex, Tegentonen, MaxMix One, Traveller, Zwart Vet.

«Шрифтовой дизайн эмоционален. Я заканчиваю творческий процесс разработки шрифта только тогда, когда он помогает передать мысли и чувства, которые я хочу донести до зрителя».

Зачастую Кисман вкладывает смысл и в название шрифта. Так, Bfrika – это микс лозунга «Africa be free».

В названии шрифта Mundenge Rock, созданного для оформления компакт-диска мировой музыки, отчётливо звучит заирский диалект:

Mundenge – это молодёжный танец и ритм тяжёлого рока.

Почти все его шрифты созданы для конкретных графических работ: журнальных разворотов, плакатов, телевизионной анимации, сайтов.

Например, шрифт Chip (1996) разработан для прозрачной телефонной карты компании Royal Dutch Telecommunications. Шрифт Interlace (1997) спроектирован для телевидения, а шрифт Benedot (1998) был впервые использован на развороте журнала Wired.

И наконец, шрифты Pacific Collection (2001) созданы для 30-го Международного фестиваля фильмов в Роттердаме, и шрифт Submarine (2003) используется в системах навигации веб-сайтов.

Бен Бос · Дизайнер

Влиятельный голландский графический дизайнер и ключевой член новаторской фирмы Total Design в течение 28 лет.

Биография

Бен Бос родился в Амстердаме 27 августа 1930 года. В 1953 году он начал работать в компании Ahrend, занимающейся канцелярскими товарами, в качестве копирайтера и ассистента по рекламе. Он заинтересовался графическим дизайном и сначала прошёл годичный вечерний курс в Амстердамской графической школе, а затем пятилетний вечерний курс в IvKNO (Gerrit Rietveld Academy). Он с отличием окончил оба учебных заведения. Помимо работы на полный рабочий день в Ahrend к тому времени в качестве арт-директора, Бос также работал на Вима Кроувела, одного из его преподавателей в IvKNO.

Работа в студии Total Design

В 1963 году он присоединился к вновь созданной дизайн-студии Total Design. До этого момента почти все голландские дизайн-проекты были поручены иностранным компаниям. В Нидерландах не было крупного дизайнерского агентства, и, чтобы заполнить этот пробел, был создан Total Design. Бен начинал как руководитель студии, но вскоре обнаружил, что будет лучше, если он возглавит собственную команду дизайнеров. Бен специализировался на редакторском дизайне и фирменном стиле и постепенно развивал собственную философию дизайна. За 25 лет его команда реализовала около 120 стилей домов.

Total Design был одним из первых представителей голландского дизайна, стиля и движения, который родился в 1960-х годах благодаря графике и экспортировался по всему миру.

Агентство имело огромный успех в 1960-х годах, число сотрудников только росло, и оно смогло сохранить своих постоянных клиентов, таких как Randstad и Амстердамский музей Stedelijk. В 1960-х и 1970-х годах были изготовлены вывески для аэропорта Амстердама, нефтяной компании «PAM» и голландский павильон для Международной выставки в Осаке 1970 года.

Total Design оказывал глубокое влияние на графическую среду Нидерландов на протяжении нескольких десятилетий. В 1990-х годах Total Design превратилась из смешанного агентства в классическое дизайнерское агентство и, наконец, стала организацией, занимающейся разработкой индивидуальности, корпоративного имиджа и управления репутацией, другими словами, гораздо более стратегическим подходом.