Владимир Буров – Конец Света? – Пока нет. Часть Первая (страница 45)

смесь может говорить Джульетта Ромео?

АКТ IV. СЦЕНА I

Келья БРАТА ЛОРЕНЦО.

Входят БРАТ ЛОРЕНЦО и ПАРИС.

В конце первой сцены Брат Лоренцо предложил Джульетте средство, кровь будет остановлена в ее жилах на 42 часа. Так бывает? Вполне возможно такие необъяснимые тайны существуют. Или все-таки:

– Этого не может быть?!

Тогда, выходит, те, кто будет осматривать Джульетту – в сговоре с Лоренцо.

С первого взгляда можно думать, что сам отец Капулетти:

– Точно не умеет врать! – но:

– Тогда как он работает в театре?

Врут все на сцене, но во многих спектаклях это видно априори, чтобы знали зрители, а разыгрываемый актер – нет. Здесь как раз наоборот, зритель не всё должен видеть буквально, ибо цель зрителя:

– Увидеть именно невидимое.

СЦЕНА II

Зал в доме КАПУЛЕТТИ.

Входят КАПУЛЕТТИ, ЛЕДИ КАПУЛЕТТИ, КОРМИЛИЦА и два СЛЖИТЕЛЯ.

Постоянно идут противоположности, именно потому, что рассматриваются разные миры. Сейчас Капулеттти говорит вошедшей Джульетте:

– Ну что, упрямица? Где пропадала?

Джульетта:

– Спросите лучше, где себя нашла!

И дальше интересно, имеет ли скрытый смысл, что и Капулетти – отец Джульетты тоже на ее стороне? Ибо она говорит:

– Я горько каюсь, что была упряма.

Лоренцо настрого мне приказал

Пасть в ноги к вам и попросить прощенья.

Пожалуйста, простите. Никогда

Я более перечить вам не буду.

Это может быть и обман, но и – наоборот – знание, что отец реально на ее стороне, а своими грозными речами только дурачит нового жениха Париса. Ибо думать, что только одна сторона:

– Играет, – а другая только злится – неверно априори.

Капулетти сообщает, что хочет поженить графа Париса и Джульетту на день раньше.

Интересно идет, какие слова правдивые определить невозможно. Всё-таки главный герой здесь Зритель, на него направлены все сумраки ночи с невидимым биноклем на оси.

Все-таки:

– Зачем свадьба на день раньше?

Вряд ли только для того, чтобы зрители понервничали.

СЦЕНА V

Кормилица находит Джульетту мертвой.

Трудно сказать, что лучше: разыгранная смерть оказывается настоящей, или наоборот:

– Именно таким образом ее удалось обмануть?

Тут надо знать, что в посылке, что это за старинная вражда, и как в ней замешаны герцоги и графы – кроме самих семей.

Могло так быть, что Новый Завет прикинулся Ветхим, чтобы помириться с ним, а на самом деле такое примирение означает, что Ветхий становится частью Нового Завета. В Короле Лире именно эти Моди-Фикации сражаются. Поэтому ясно, кто что говорит, какую имея при этом Посылку.

Здесь по-другому задумано, но смысл должен быть тот же самый. Там – в Короле Лире – даже поименно группировки определены – здесь еще точно неизвестно что Капулетти на самом деле на стороне графа Париса, а не Ромео. Ибо почему ему не быль в заговоре с Братом Лоренцо? Вполне может.

Может быть Капулетти только и мечтает о мире с Монтекки. Ибо:

– Преграда может быть проложена и не самими этими семьями, а спровоцирована как раз этими князьями-герцогами в придачу с графом.

Парис говорит, что долго ждал этого дня. И неизвестно: то ли венчанья, то ли смерти Джульетты.

Нет Фона, кроме того, что было сказано:

– Разыгранная смерть, – а до этого?

Была ли разыграна дуэль?

Нет именно тайного, не сказанного, но очевидного фона. Не видно, что зрители видят больше, или, наоборот, меньше, чем актеры.

Может быть, он будет сделан одним росчерком пера, как у Пушкина в Дубровском или в Метели:

– И вы не узнаете меня?

Хотя в Дубровском вообще ничего не говорится, кроме посылки:

– У Читателя есть разум. – И довольно-таки прямо на это указывается:

– Дубровский – его слуга на самом деле – встречает карету с князем Верейским в маске, ухаживает потом за этим раненым бабушка, а она по книге его мать.

Здесь – нет предыстории. Хотя там ее не больше. Конец в Дубровском – это действительно:

– Делу венец.

Как и во всех Повестях Белкина.

Вещь сложная именно потому, что везде действует обкарканный со всех сторон субъективный идеализм Канта, – как не существующий на территории Земли – априори, и точно такой же его напарник объективный идеализм Гегеля – оба:

– Ставят Человека на первое место.

Но на это противникам – в общем-то – не очень боятся. А вот то, что:

– Почему?! – а именно, указывается на Очевидность существования Посылки, совершенно элементарной на вид:

– Слова не висят в воздухе, они могут быть написаны только на бумаге.

Как и человек имеет место быть только на Фоне Бога. Это Новый Завет.

Недопустимый еще и потому, что целиком и полностью прекратил существование Ветхого Завета. Ибо Ветхий Завет почитавшийся уже почти мертвым – ожил именно в Новом Завете всей – так сказать – своей:

– Прошлостью!

Джульетту выносят, но в венчальном платье.

Природа слабодушна и рыдает,

Но разум тверд, и разум побеждает.