Вики Кинг – Как написать кино за 21 день. Метод Внутреннего Фильма (страница 8)
Кстати, мы изучаем здесь искусство кино, чтобы вы смогли написать хороший сценарий. Вы ведь не профессиональный кинокритик. Постарайтесь не судить и не критиковать то, что происходит. Просто отметьте: действие «работает» или нет? Не переставайте задавать себе вопросы. Я уже знаю, что это за история, или еще нет? Нужно ли было показать мне побольше в этой сцене? Я уже знаю, о ком эта история?
Вы увидите место, время и настроение (монастырь, зима, зловещее). Это масштабная картина — с гремящей музыкой на титрах и обещанием большого зрелища? Может быть, это маленький фильм о человеческих отношениях, начинающийся с показа галереи фотокарточек на комоде? Формат, масштаб и ощущение передаются сразу же.
Каков темп? Это Джеймс Бонд или Индиана Джонс, с их бесшабашной веселостью? Подобные тизеры-затравки, двух-трехминутные метания туда-сюда могут увлечь вас, но необязательно имеют прямое отношение к сюжету. Если вы обратились к криминальному сюжету, то описание совершения преступления можно дать уже на первой странице.
Точка зрения автора чувствуется с первой же минуты. В фильмах Клинта Иствуда «это грязный мир, и кто-то должен сделать его безопасным для людей», поэтому нам показывают грязные улицы и плохих ребят. Атмосфера фильмов ужасов легко узнаваема, поэтому, когда случается нечто страшное, мы чувствуем угрозу. Например, в фильме «Психо» (Psycho) Альфред Хичкок решает искромсать Джанет Ли ножом в душе. Выбери он вместо душа лимузин, испугались бы только люди богатые.
Мы получаем информацию? Нас знакомят с персонажами? Как герой относится к своему окружению? Какую позицию предлагают занять нам? Если это комедия, сразу должна появиться шутка, характерная для юмора фильма в целом. Она есть?
Это лишь несколько элементов, которые необходимо искать на странице 1. Что еще можно там найти? Посмотрите на часы, оцените всю информацию, которую вы получили за одну минуту.
Теперь вы в курсе, что начинать вашу историю надо с первой же страницы. Там вы зададите место, время и настроение.
Если кино «работает», мы также узнаем, о ком оно. Но до третьей страницы нам вовсе не обязательно знать, о чем оно.
Расскажите нам, какую тему вы будете прорабатывать в своем фильме в течение следующих двух часов. В фильме «Китайский квартал» (Chinatown) сценарист Роберт Таун заставляет Гиттеса сказать: «Только богатым убийство сходит с рук».
Можете ли вы найти на третьей странице реплику, в которой заключен главный вопрос? Впоследствии каждая сцена строится на этом главном вопросе.
Обратите внимание, сколько времени необходимо, чтобы фильм завладел вниманием зрителей. Есть момент, когда зрители становятся некоей коллективной сущностью, — может, с первой шутки или с первого вскрика? Это уже произошло? Отметьте, произойдет ли такое вообще. Обратите внимание, есть ли в зале недовольные. В какой момент зрители перестали верить?
Задайте себе такие вопросы: О чем эта история? Чья это история? Чего хочет он или она? Что мешает ему это заполучить? Она мне нравится? Мне хочется, чтобы она добилась желаемого? Мне интересно, что произойдет дальше?
Если до десятой страницы фильм не покажет, «кто», «что» и «где», он начнет терять аудиторию. Обратите внимание, не начинают ли зрители ерзать в креслах.
Исходя из проблемы, возникающей на странице 10, мы хотим получить новую информацию на страницах 10–30. Нам необходимо увидеть, чего добивается наш герой, и понять, что добиться желаемого ему нелегко.
Давайте проанализируем сцены. Возможно, фильм прекрасно начинается, все делается правильно, но через 20 минут после начала вы видите сцену, которая не продвигает историю вперед. Иными словами, кажется, что эта сцена не дала никакой новой информации, не представила нового персонажа и, вполне возможно, рассказывает вам о том, что уже известно из более ранних сцен. Лучше всего входить в сцену в самый последний момент; то есть, если персонаж
Прошло уже тридцать минут фильма. Должно произойти некое событие, которое направит героя в новом направлении, прямо в Акт II. Что это за событие? На какое действие вынужден прореагировать герой?
Посмотрим, удастся ли вам опознать сцену на странице 45. Обычно это маленькая сцена с символическими намеками. (Если речь идет о взрослении юной девушки, мы видим брошенного плюшевого мишку, лежащего на подоконнике мордочкой вниз рядом с косметическими принадлежностями). Эта сцена дает нам ключ к развязке.
Обратите внимание: зрители зашевелились — в действии перерыв. Обычно это происходит, когда герой, несмотря на все трудности, твердо решает идти к своей цели.
Это — страница 60. После сцены на странице 60 должна наступить некоторая разрядка, которая необязательно способствует развитию действия, зато дает зрителям передышку. Это прекрасная возможность показать, что герой меняется. Вы можете определить эту сцену? Именно с этого места препятствия нарастают.
К странице 75 создается впечатление, что, несмотря на всю преданность цели, герою не удастся ее достичь. Он вот-вот опустит руки. Как с этим справиться? Как бы вы написали такую сцену? На странице 90 происходит событие, которое «озаряет» героя. Он получает нечто большее или иное по сравнению с тем, на что настраивался сначала. (Это очень важно. Потому что, если в конце он получит только то, чего хотел в самом начале, — значит он не изменился. То есть много шума из ничего. Пусть герой кое-что узнает и изменится в результате всех выпавших на его долю испытаний). Он изменился? Как вы покажете его внутренний рост? А новые осложнения ситуации? Как их видит герой?
Ставки растут, когда происходит событие Акта III. Герой очень близок к цели. Он уже ее видит. Но в этот момент он сталкивается с последним препятствием. Он вынужден отказаться от всего, чего достиг на пути к своей цели. Дело движется к критической точке, где он рискует потерять все, что имеет. Нас подводят к моменту решающего выбора: все или ничего. И, именно благодаря своему решающему действию, он побеждает или терпит поражение, он меняется. Это произошло? Вы болеете за него? Финал вас удивляет?
Что же только что произошло? Как вам кажется? Что вы чувствуете? Фильм ответил на главный поставленный вопрос? Вы удовлетворены развязкой? Какое чувство овладевает вами, когда появляются титры? Что вы узнали?
Надеюсь, ваше удовольствие от просмотра увеличилось раз в десять.
P. S. В числе ваших любимых фильмов есть такие, где нет ни одного из указанных ориентиров. А, тем не менее, они вас глубоко тронули и сильно на вас подействовали. Если
Отлично. А теперь отправляемся домой. Надо что-то сделать с тем логлайном, который вы написали.
Ваш логлайн — это ваша история, уложенная в текст рекламного объявления, которое рассказывает, о чем кино, и зазывает его посмотреть.
А теперь перейдите к разделу кино в газете. Просмотрите рекламу фильмов. Изучите логлайны. Вот несколько из них к фильмам прошлых лет.
• «Без гроша в Беверли Хиллз» (Down and Out In Beverly Hills): «Вот что бывает, когда немытый бомж встречается с неприлично богатыми».
• «Дикие кошки» (Wildcats) с Голди Хоун: «Ее мечтой было стать школьным тренером. Ее кошмаром была школа “Сентрал Хай”».
• «Прорва» (The Money Pit): «Для каждого, кто был по уши влюблен и по уши в долгах».
Я выбрала именно эти, потому что они произвели фурор в местном видеомагазине. Сходите туда и ознакомьтесь с плакатами на стене. (К сожалению, на упаковках видеоносителей логлайны часто отсутствуют. Но в остальном это — первоклассный источник знаний). Посмотрите «Касабланку» (Casablanca). Еще раз посмотрите.
Давайте создадим двух персонажей, зададим логлайн-вопрос и посмотрим, получится ли у нас история для них.
Она ориентирована на карьеру, успешна в финансовой сфере, но банкрот — в эмоциональной. Он духовно богат, но материальными благами обделен.
А вот и логлайн «У нее есть все и ничего. У него нет ничего, но есть все. А что будет у них, когда они будут вместе?»
Вот видите, как логлайн может сформировать вопрос, который вы хотите поднять.
А теперь придумайте свой логлайн.
А сейчас вы сделаете себе подарок. В общих чертах ваша история вам уже известна. Как минимум, настолько, чтобы определиться с чувством, которое вам хочется пробудить. И самое время пойти и приобрести предмет, который станет символом этого чувства для вас.
Приходилось ли вам когда-нибудь рассказывать о некоем ярком переживании, а в итоге провалить все, оправдавшись словами «Не могу объяснить» или «Там надо было быть»? Ваша задача — «привести» туда своего собеседника. А как привести? Путь один: сначала пробудить в себе то первоначальное чувство, которое испытали вы сами, будучи там, затем найти слова, которые этому чувству соответствуют, чтобы объяснить его другим.