Вики Кинг – Как написать кино за 21 день. Метод Внутреннего Фильма (страница 7)

В любом возрасте можно застрять в эмоциональном вакууме. И это найдет отражение в тематике нашей истории.

Например, даже в пятьдесят можно вернуться в прошлое, чтобы разобраться с чувствами, испытанными в десятилетнем возрасте в момент смерти вашего отца.

Если вас все еще зло берет по поводу события, разрушившего вашу жизнь сколько-то лет тому назад, в теме вашей истории проявится желание отомстить, надежда исправить положение или справедливое негодование. Возможно, вы захотите разоблачить коррупцию.

Горе — еще одна сильная мотивация что-то написать. У вас есть кино о том человеке и ваших отношениях с ним?

Мужчины и женщины подходят к одной и той же теме по-разному. Женщины склонны осознавать свою полноценность через отношения с другими людьми, будь то а) необходимость найти других, чтобы обрести полноценность самой, или б) решение обрести полноценность, чтобы отличаться от других. Женщины склонны предлагать темы, где важную роль играют другие люди. Мужчина склонен осознавать свою полноценность посредством некоего испытания, которое он сам себе устраивает, и сам решает, выдержал ли его. Испытание мужчины — это «я против моих жизненных обстоятельств». Испытание женщины — «мое самоощущение против моих отношений с другими».

Мужчина склонен идти по прямой. Событие А вызывает событие Б, и поэтому происходит В. Женщина склонна идти окольным путем. Например, женщина-мать может одновременно делать сэндвичи, искать второй носок и поддерживать разговор с мужем и детьми. Если же мужчину оставляют дома с детьми в субботу, он, скорее всего, будет хозяйничать последовательно, решая задачи одну за другой: сначала грязное белье, затем ланч. Об этом стоит помнить, характеризуя персонажей.

Давайте не будем ходить вокруг да около. Ваш главный герой — это вы. Возьмите в руки возрастной график и на секунду задумайтесь: что главное в вашей жизни в данный момент? К чему вы стремитесь? Что надеетесь найти? Подумайте, как ваши желания и потребности соотносятся с желаниями и потребностями вашего главного героя.

Мы склонны отбрасывать то, что знаем, полагая, что нам необходимо то, чего мы не знаем. Тематически ваше кино — это то, что испытываете вы сами, когда садитесь писать.

Но о чем бы вы ни собрались писать, убедитесь, что это действительно имеет значение для вас лично. Аксиома Внутреннего Фильма. Вымысел — способ сказать правду.

То, что вы хотите сказать, уже готово вырваться наружу. Может, пока вы и не знаете, почему вы пишете именно это и что оно для вас значит, — но вам все откроется по мере продвижения вперед.

В.: Всегда ли сценарий, который мы пишем, имеет отношение к нашей жизни?

О.: Да. И с этим ничего не поделаешь. Сценарий естественным образом становится одним целым с вами. Написание сценария — дело весьма хлопотное. И не стоит напрягаться ради вымышленного персонажа, если в нем нет ничего от вас.

В.: Значит, как правило, мой протагонист — я сам?

О.: Да. Вы обнаружите, что будете хранить «в тайне» некоторые сведения о вашем главном герое. Все остальные персонажи выйдут понятнее и яснее, потому что они — «вне» вас. Герой же или героиня, как это ни парадоксально, будут выписаны не так четко, потому что он или она — продолжение той части вас, которая уж вам-то хорошо известна. Говоря правду, вы прольете свет на вашего персонажа.

Имеете ли вы четкое представление о главном вопросе вашей жизни? Можете ли вы, исходя из вашей возрастной тематики, ответить на вопрос «К чему я стремлюсь?»

Кто ваш персонаж? Расскажите все, что вы о нем уже знаете.

Чего он/она хочет?

К чему он/она стремится?

Обратитесь к себе. Если персонаж похож на вас, немедленно хватайте его и превращайте в себя. Иными словами: не прячьте и не маскируйте его желания и чувства. Смысл в том, чтобы показать подлинные чувства, потому что именно они расскажут правду. Аксиома Внутреннего Фильма. Вымысел написать нельзя — разве что написать плохо. Пишите сердцем. Сердце умнее головы. Напишите кино, где вы уже снимаетесь в главной роли.

Если вам кажется, что истории у вас нет, задайте себе такие вопросы:

Почему мне захотелось это сделать?

Какую главную проблему я хочу исследовать?

Какой я вижу зрительскую реакцию на этот фильм?

Кто главный герой?

Что ему нужно?

Чего он хочет?

Почему мне хочется это написать?

Почему эта история важна для меня?

Почему мне хочется рассказать именно эту историю?

Что, по моему мнению, я узнаю, проработав эту тему?

Сможете ответить на эти вопросы, — вы на правильном пути.

Используйте любой способ, который кажется вам естественным. Одни пишут 20-страничное досье на своего героя, глубоко вдаваясь в его биографию. Это — предыстория. Вариант годится для тех, кто не ориентирован на персонажа. Сценаристу лучше всего постоянно задавать себе вопросы о персонажах. А потом отвечать на них.

Отдавайте себе отчет, в каких проявлениях ваши персонажи раскрываются вам как живые, и продолжайте рисовать их в своем воображении. Может, герой раскрывается в статистических фактах — дата рождения, вес, количество детей — или в личностных качествах: жизнерадостный, открытый. Какой актер может его сыграть? Подберите картинку, как он выглядит. Подыщите для него предмет одежды или какую-нибудь вещь, которая может иметь для него значение. А теперь напишите сцену своего знакомства с ним.

Скажем, вы сценарист-новичок, но при этом уже прочитали все учебники по писательскому мастерству и посетили все существующие семинары. В результате, могут возникнуть два явления: а) вы все еще не уверены в том, что делать, и б) все эти концепции роятся у вас в голове и еще больше сбивают с толку. Что-то вроде попытки исполнить чечетку в уме: теорией вооружен, а ноги стоят на месте. Возьмем такие концепции, как экспозиция, конфликт и тема, и отправим их подальше в закоулки сознания: они обязательно всплывут намного, намного позже, во время переписывания. А теперь давайте взбодримся и...

...потому что а) вы уже разбираетесь в кино, посмотрели сотни фильмов, и б) фильмы подскажут вам все, о чем надо знать прямо сейчас. Поэтому пойдем поднимать наше креативное сознание.

Выберите фильм, который вам действительно хочется посмотреть, и захватите с собой наручные часы. И вот на что надо обратить внимание.

Прежде чем войти в кинотеатр, изучите плакат фильма (это реклама в застекленных витринах при входе в кинотеатр). Там вы увидите картинку и логлайн. Логлайн — это краткая рекламная аннотация, которая рассказывает вам, о чем пойдет речь в фильме. (Например, для фильма «В отчаянных поисках Сьюзен» / Desperately Seeking Susan: «Жизнь настолько невероятна, что только двоим под силу ее прожить»). Как правило, логлайны пишутся в рекламном отделе тогда, когда все участники съемок давно упаковали вещички и разъехались по домам, однако это — ваше первое впечатление о фильме, который вам предстоит посмотреть. Как вы думаете, о чем этот фильм, исходя из краткой рекламной аннотации? Видите здесь какие-то принципиальные конфликты? Иногда под плакатом можно увидеть несколько фотографий из фильма. Насколько их содержание и настроение соответствует основной рекламе? Постарайтесь четко сформулировать, о чем, по-вашему, эта история? А теперь придумайте совершенно новую историю под эту рекламу. А теперь подумайте о своем фильме. Какой логлайн у вас?

Отлично. Теперь зайдем в кинотеатр. Обратите внимание на зрителей. Кто пришел на этот фильм? Демографические данные: дети, семьи, пары до 35 лет. Каков жанр фильма: приключенческий боевик, романтическая комедия? Если это дорогостоящий, изощренный блокбастер, люди ожидают развлечения. У них — большие ведерки с поп-корном, значительная часть которого съедена еще до начала сеанса. Все это — информация для вас. Вы такое кино хотите написать? Какие именно зрители придут посмотреть ваш фильм? Будет ли это «судьбоносная» картина с большими звездами, толкающими высокопарные речи? А может быть, вам хочется показать свой фильм в маленьком артхаусном кинотеатре для зрителей, которые предпочитают верить «сарафанному» радио? И вот здесь, прямо в кинотеатре, решите, какой фильм вам ближе. Сеанс еще не начался, а вы уже многое знаете о фильме. Люди пришли сюда, заплатили деньги и готовы сидеть в темноте, чтобы увидеть, как перед глазами возникает мир во всех его красках. Посмотрите на экран. Это ваше полотно. Что вы хотите перенести на него?

Запишите все, что вам уже известно о своем фильме. Обратите внимание: вы уже немало знаете.

А теперь вернемся к фильму, за которым вы пришли понаблюдать.

Фильм начинается — заметьте время. Каждая минута — одна страница сценария. Значит, 10 минут — 10 страниц. В течение первого получаса происходит событие, которым завершается Акт I и начинается Акт II. (Не сверяйтесь с часами. Написание сценария — вид художественного творчества. Это — просто рекомендации, которые помогут вам рассказать историю наилучшим образом, а вовсе не оковы, которые свяжут вас по рукам и ногам).

Уже с первой минуты вы узнаете все, что можно узнать о фильме, а также о том, понравится он вам или нет. Это приходит с опытом: с первых же кадров вы мгновенно поймете, где возникнут проблемы, будет ли достигнут желаемый результат, какую точку зрения он отстаивает, — мгновенно.