Вики Кинг – Как написать кино за 21 день. Метод Внутреннего Фильма (страница 6)

Каждый из нас проживает свою жизнь по-своему. Но, несмотря на все различия, в определенном возрасте мы обращаемся к определенным темам.

Это тенденция — просто подарок для Метода Внутреннего Фильма, потому что, стоит только подумать о своем возрасте, как вы тут же вникаете в тему вашей истории. Поработав с сотнями людей, которые написали свой Внутренний Фильм, я обнаружила, что в разнообразии тем отражается жизнь человека — все «Этапы Большого Сценария».

Ваша возрастная тема станет главным ключом к вашему Внутреннему Фильму.

История, которую вы излагаете, станет метафорой вашей жизни. Ваш персонаж — это вы сами. При этом вовсе не обязательно, чтобы ваш фильм был о человеке, который пишет сценарий. Однако в вашем тексте будут непременно присутствовать те жизненно важные вопросы, которые больше всего вас беспокоят в данный момент.

В изложении истории это происходит вполне естественно. Мы используем частное, чтобы проиллюстрировать общее. Но чем лучше вы видите частности (себя), тем убедительней вы расскажете историю, которая станет понятной многим.

Темы конкретны, возможности их использования беспредельны. Поэтому, однажды определив свою тему, вы можете отыграть ее в любой ситуации по собственному усмотрению.

Вот краткий график, который поможет определить, в чем состоит ваш жизненно важный вопрос и как он повлияет на историю, которую вы хотите написать.

Начнем с семнадцати лет. Наверное, вы сейчас похожи на канатоходца — ваши эмоции входят в равновесие с обстоятельствами взрослой жизни, в которых вы оказываетесь. Возможно, ваш фильм — о первой любви, несущей и боль, и радость. Вы решаете, стоит ли того это пресловутое чувство.

В девятнадцать ваша тема звучит примерно так: «Ну и что в этом такого?» Вы воспринимаете мир с некоей отстраненной объективностью. У вас будет сильный главный герой с четко определенными мнениями и оценками.

Вам немного за двадцать: «Я — в порядке, а мир ужасен». А ближе к тридцати вы приходите к следующему: «Я — в порядке, а мир таков, каков он есть. И как мы уживемся вместе?»

Вы — молодая женщина, вам двадцать с небольшим и приходится бороться за пристойный заработок? У вас есть машина? Возможно, машина играет важную роль в отношениях с отцом. Отношения «отец — дочь» часто именно так и налаживаются. Вы ему звоните, когда у вас ломается машина. Она часто ломается или, если она новая, отец помогает с кредитом? Это — важный период амбивалентности в вопросах финансов и любви. Кто-то будет заботиться о вас или вы сами позаботитесь о себе? Вы принимаете решения.

Период от двадцати до тридцати — время сбросить лишний груз. Вы решаете, какие убеждения обрели самостоятельно, а какие — привнесены воспитанием и от них можно избавиться. Вы еще не отгородились от мира непроницаемой стеной. Вас еще многое трогает, приводит в волнение и возбуждает. Ваше кино может быть о переустройстве мира, чтобы в нем хотелось жить. Будут сцены, где «рубится правда». Как минимум один из персонажей за тридцать будет выглядеть как клоун. Вы захотите показать порочность, добро и зло. Ваш главный герой будет идеалистом. Ему предложат «продаться», но вера в идеалы победит, несмотря ни на что.

Период от двадцати до тридцати — лучшее время, чтобы определиться с тем, чего вы не хотите. Вы и близко не подойдете к тому, чего на самом деле хотите, пока вам не будет хорошо за тридцать.

В тридцать с небольшим у вас появится тема отношений с отцом или матерью. Наступает время решения неоконченного дела: кто ваши родители, а кто вы, и кем вы хотите быть. Вступая в бой против родителей, вы бьетесь за себя самого. Получить их одобрение хочется, однако оказывается, что это возможно лишь, если вы остаетесь ребенком. Но вы не можете оставаться ребенком — вы просто умрете. Наступает время рискнуть, вырасти и перерасти родителей. Для иллюстрации подобной ситуации совсем не обязательно вводить в фильм мать или отца. Можно использовать любую авторитетную личность или даже злейшего врага. Последнее уместно, если вы пишете детектив. Вы страшно злитесь на родителя, и ваш фильм — способ излить эту злость.

Тридцать — поворотный пункт, похожий на страницу 30 в сценарии. Кардинально меняется все, что было до этого, — и перед вами абсолютно иной путь, особенно в работе и в любви. То, на что вы раньше и внимания не обращали, приобретает теперь особое значение.

Для мужчин особенно интересное время наступает в тридцать с небольшим, когда им крайне важно реализовать свое мужское начало до тридцати пяти. Именно в этот момент вы чувствуете, что должны доказать всем свою состоятельность. «Пора». «Время вышло». «Настал момент истины». У вас может получиться очень хороший сценарий. Часто какой-то замысел уже тлеет внутри, готовый вспыхнуть и вырваться наружу (я его называю «Нетленка»). Но у вас возникают сомнения: «Может, лучше написать что-то более «коммерческое»?» Всегда выбирайте силу, исходящую от «Нетленки», иначе увязнете лет до пятидесяти и все равно придется возвращаться.

Сценарии с темами глобальными из разряда «умри-но-сделай» обычно так и остаются ненаписанными. Сначала вам кажется: умру, если не напишу. Но потом выясняется: и не написал, и не умер. Как только сценарий преподал вам этот великий урок — вы готовы к новому сценарию, тема которого: «Ничего не доказывайте, пока нечего доказывать». Обычно это происходит где-то ближе к сороковнику, лет в тридцать семь, когда вы уже начинаете понимать, что все с вами будет в порядке. Для женщин период от тридцати пяти до сорока — оптимальное время для темы любви. Вы изучаете новые виды отношений. Если ваша героиня всегда была жертвой, то здесь все меняется: «Теперь — моя очередь».

Если, приближаясь к сорока, вы не сделали чего-то, что хотели, самое время это сделать. Вы ведь хотите «состояться» до сорока.

Сорок лет — важнейший этап. Крайне важно стать тем, кем хотелось. Время самооценки. Например, мужчина может купить яхту или спортивную машину, тем самым отметив свои финансовые успехи. Мужчинам необходимо «состояться».

Что касается женщин, то в сорок лет главные темы — собственная значимость, желание показать себя «во всей красе».

А в сорок жизнь и правда только начинается. Ослабляются вожжи, которыми сдерживались амбиции.

Теперь вопрос уже не столько в том, как вписаться в существующий мир, сколько в том, какой мир создать для себя. И что вы для этого делаете?

Ближе к пятидесяти в тематике отражаются вопросы из разряда: «Устраивает ли меня то, кем я стал?» или «И это все?»

В физическом состоянии проявляются метания между: «Я разваливаюсь на части» и «Никогда не чувствовал себя моложе». От писательницы ближе к пятидесяти можно ожидать историю вроде: мать подростков решает пробежать марафон. История отражает все вопросы, характерные для этого периода: жизненная энергия, достижения, надежда. Это — самое время написать историю о романе с молодым любовником. Или о сбрасывании жизненных оков: топ-менеджер вырывается из офисных джунглей и отправляется «на волю в пампасы».

В пятьдесят вы уже достигли своего предела, следуя по старому пути. А что же дальше?

В мыслях наступает перелом. Вам хочется что-то изменить или, как минимум, отдохнуть в экзотическом месте. Тематика вашего кино связана с освоением новых рубежей. Новым может стать то старое, что осталось у вас за спиной. Например, не удосужились создать «Нетленку», когда вам было чуть за тридцать, — теперь можно к этому вернуться. Можно переписать свою историю, чтобы она вышла такой, как вам хочется. Если вы мужчина, — вашему герою за тридцать, и он проходит важнейшее жизненное испытание. Если женщина, — у нее синдром опустевшего гнезда: чувство, овладевающее вами, когда младший из детей уходит из дома навстречу новым жизненным возможностям, в то время как у вас их все меньше и вы это видите. Для вас это — замечательное время, чтобы «начать жить». Наступает ваш черед «показать себя» — возможность, которую вы упустили ранее.

Расскажу вам о Рут. Она решила обналичить облигации, унаследованные от бабушки, и сделать что-то особенное — только не знала, что именно. Она составила список ста возможных действий, чтобы «начать жить». Разброс был от покупки тысячи желтых роз до ремонта карбюратора. Через несколько недель я получила от нее открытку с Карибов: «Плаваю в маске и ластах на бабушкины облигации. С любовью. Рут».

И если вы женщина и ваши дети выросли и уехали из дома, напишите о том, что хорошо знаете. Цените свои знания. Не думайте, что надо обязательно писать детективный триллер.

Вам за шестьдесят, значит, ваша тема — воспоминания. У вас есть свое прошлое, вы обрели дальновидность. Если чувствуете, что не сделали в жизни того, чего хотелось, действуйте незамедлительно, а то как бы не «забрать это с собой в могилу». Итак, тема вашего кино: искать и находить. Но, чаще всего у тех, кому за шестьдесят, возникает одна из моих любимых тем: «Вот и все. А больше ничего и нет. И ничего не надо».

Нам за семьдесят, а значит, наступает время взглянуть на жизнь пошире. Самое время задать вопрос: «И в чем же, собственно, было дело?» В темах фильмов, написанных авторами после семидесяти, присутствует показ подлинных ценностей в самом широком смысле слова. Среди других тем — бессмертие и здоровье.