Вики Кинг – Как написать кино за 21 день. Метод Внутреннего Фильма (страница 23)
тогда сегодня вам предстоят мелкие правки. Если же это — ваш первый сценарий и вы все еще не уверены в самой истории, тогда вам предстоят правки крупные.
Сложите страницы написанного сценария в аккуратную стопку. Если нужно отнести их машинистке, чтобы получить чистовой экземпляр, то остановите часы, отсчитывающие 21 День, и отнесите. (Не позволяйте часам останавливаться более чем на три дня).
Если вы печатаете самостоятельно, напечатайте все до внесения правок. Не останавливайте 21-дневные часы и отведите не перепечатку не больше дня. Правило гласит: пока сценарий в ваших руках, он должен быть закончен за 21 день. Если он в чужих руках, это уже их дело, когда он будет закончен.
Если вы — сами себе машинистка, ни в коем случае не совмещайте правки с печатаньем. Иначе вам никогда не закончить ни того, ни другого.
Ну вот. Предположим, чистовик сценария готов, а в руках у вас ручка с чернилами особо любимого вами цвета. Выберите место для прочтения текста. И не ваше обычное рабочее место, а какое-то другое. Включите фоном музыку, если раньше этого не делали. Пусть время и место отличаются от вашей обычной рабочей обстановки.
А теперь устройте читку, настоящий марафон. Не держите ручку в руках, пусть она лежит на столе. Нужно что-то подправить — берите ручку, исправляйте, затем кладите ее на прежнее место вплоть до следующей правки. В противном случае вы будете исправлять каждое «ваше» на «свое», а потом вычеркивать исправленное и возвращаться к первоначальному варианту. Помните, это — читка-марафон. Пробегите его одним махом, чтобы у вас сложилась общая картина.
1. Повнимательней с чисто техническими изъянами. Допустим, она звонит в Нью-Йорк из Лос-Анджелеса. А вы учли трехчасовую разницу во времени? Если вы оставили его под дождем, он в следующей сцене появляется в мокрой одежде?
2. Проследите за темпом действия. Может быть, он где-то «провисает»? Если да, то обратите внимание на повторы в диалогах и сокращайте, сокращайте, сокращайте. Если персонажи ссорятся, остановите их и продолжайте действие, или — как минимум — пусть оно продолжится даже во время ссоры.
3. Если диалог кажется слишком прямолинейным, вспомните о подтексте. Например, он говорит, что уходит от нее. А что произойдет, если она начнет его соблазнять или швырять его вещи в чемодан, выталкивать его за дверь? Подтекст придает смысл диалогу.
4. Увидели длинную скучную сцену — подумайте, нельзя ли ее разбить и разбросать по месту и времени действия. Это — кино, давайте мыслить кинематографично. Подмонтируйте кусочек сюда, кусочек туда, кусочек к завтрашнему дню. Избавьтесь от линейности.
5. Сейчас, когда вы знаете, о чем история, подумайте о том, как лучше всего сделать сцену. Может быть, не в кухне, а в вертолете? А может быть, без диалога? А может быть, использовать совершенно другой диалог?
6. Какие-то сцены не «работают» — посмотрите на них внимательней. А вдруг можно придумать «историю на полсекунды», которая придаст им выразительность? А может быть, есть вариант, который позволит вам мгновенно показать тысячу эмоций?
Делать надо все то же самое, что и с мелкими правками, только править следует первоначальный текст и на привычном рабочем месте. Не перепечатывайте текст до внесения крупных правок. Разрешается держать ручку в руке и пользоваться ею постоянно, можно также воспользоваться компьютером или пишущей машинкой. Вам предстоит построчно отредактировать все действие и весь диалог, чтобы рассказать свою историю наилучшим образом.
Вот несколько рекомендаций по внесению правок в Акт I.
1. Максимально и безжалостно уплотните первые десять страниц. Убирайте любую мелочь, если в ней нет абсолютной необходимости.
2. Оживите диалог, чтобы как можно яснее выразить именно то, что хотите сказать.
3.
4. Займитесь описаниями. Если можно, замените три слова одним.
5. Если это комедия, самое время сделать ее более смешной. Заканчивайте сцены ударными репликами. Например, в фильме «Рядовая Бенджамин» (Private Benjamin) Голди Хоун говорит своему франтоватому партнеру по танцу: «Я не могу уйти с вами, я вас даже не знаю». Он говорит: «Я гинеколог, я еврей...» ПЕРЕХОД: оба вместе в постели. Фильм позволяет использовать смену времени для шутки. Пользуйтесь. Блистайте остроумием.
6. Умеете ли вы правильно использовать экспозицию? Допустим, ваша героиня говорит: «У меня день рождения, сейчас Великая депрессия и я сирота». Показывайте, а не рассказывайте. Пусть она сама споет «С днем рожденья меня», когда найдет свечу в мусорном ведре. Найдите свою экспозицию, уберите ее из диалога и направьте в действие. Если уж вам так необходимо что-то рассказать, выберите в рассказчики второстепенного персонажа. Например, герой в поисках работы, а второстепенный персонаж, начальник отдела кадров, рассказывает нам о его квалификации и должностных обязанностях.
7. Присутствует ли ваш герой в большинстве сцен на страницах 10–30? Если нет, то почему?
А вот и главное действие на сегодня.
Уберите все, что не относится к вашему фильму.
День 19. Правим Акт II
Вы глубоко увязли в болоте Акта II и растерялись. Вы вцепились в этого персонажа и в эту сцену, перечитываете ее снова и снова и не можете понять, что и где надо поправить. Вот вам волшебное решение.
Прочитайте две страницы раздела, с которым что-то не ладится. Того самого раздела, тысячу раз читанного-перечитанного. Обратите внимание: персонажи трижды повторяют одно и то же.
Их реплики — ходьба на месте.
ОН
Так что, пойдем?
ОНА
Не знаю.
ОН
Но ты-то хочешь?
ОНА
А что мне надеть?
ОН
Если мы идем, уже пора выходить.
ОНА
Я не знаю, что мне надеть.
Определите, где именно они топчутся на месте, возьмите текст в рамку и перечеркните крест-накрест.
А теперь пройдитесь по всему дьявольски скучному разделу и «изгоните дьявола» животворящей силой крест-накреста.
Что делать, если вы совершенно очумели? Стараетесь, из кожи вон лезете? А перед вами — гора непонятных листов бумаги. Вдруг начинаете орать: «Все это мусор, барахло! Бессмыслица!»
Отлично — вы делаете успехи. Значит, пора переключиться на другой режим.
Помните: не надо начинать сначала. Вы уже это сделали.
Снова обратитесь к своей «зрительной опоре». Сядьте, успокойтесь, вернитесь к изначальной пламенной влюбленности в свою историю. Верните себе былое чувство. Не думайте. Не задавайте вопросов. Выбросьте из головы все попытки «понять-что-происходит». Выбросьте из головы все оценки, которые в ней роятся.
Сейчас ваша задача — вызвать первоначальное
Итак, вы вернулись в прошлое, вспомнили, почему вообще взялись за это дело, а теперь — полный вперед. Поймите, что вы не увязли. Поймите, что вы — на перекрестке и можете двигаться дальше. У вас есть тысяча сцен, но нет истории? Все ваши записи на оборотах конвертов? И выглядят они так, как будто их долго жевали? Остановитесь. Приберитесь. Напечатайте все, что нужно. Наведите лоск. Давайте вернемся к вашей жизни, чтобы выявить места, которые требуют правок. Это — кратчайший путь от выявления неполадок к их устранению.
Где вы в Акте II вашей собственной жизни?
Вы реагируете на внешние обстоятельства (страницы 30–45)?
Вы проходите период первоначального роста (страницы 45–60)?
Вы даете обет верности своей цели (страница 60)?
Вы готовы измениться (страница 75)?
Вы меняете свою прежнюю жизнь и решаетесь начать новую (страница 90)?
То, где вы сами находитесь в вашей жизни, показывает, где вам нужно поправить ваш сценарий.
Скорее всего, ваш Акт II — это что-то с чем-то. Герой увяз в пучине адских
Успокойтесь. Пусть он проходит свои испытания на страницах 45–60. А сейчас ему время праздновать победу. Стоит обратить внимание, где и как можно объединить сцены после страницы 60. Там заметен явный перекос. Герой дает свой обет еще до страницы 60, а потом, судя по всему, возникает еще одна сцена обета уже ближе к странице 75, а между ними — целая череда испытаний. Объединив испытания, через которые он проходит, вы «осознаете», что первая сцена обета на самом деле — фальшивый жест с его стороны. Он бьет себя в грудь и дает обещания, но знает, что пока не может их выполнить. Он, фактически, выставляет напоказ те достоинства, которыми не обладает. Уберите это. И никаких обетов, пока они не идут от самого сердца. И кстати, он может испугаться, это нормально. Главное: он должен быть искренним.