Вики Кинг – Как написать кино за 21 день. Метод Внутреннего Фильма (страница 22)
Дайте нам без усилий пройти кризисные ситуации на страницах 75–90.
Обратите внимание на ритм сцен. Выстройте их. Свяжите с предыдущими. Если в Акте I героя обижали, то теперь посмотрим, как он отплатит обидчикам. Покажите, как в более ранней сцене его бросали в пруд, а затем дайте развязку этой сцены, где он справляется с такой же ситуацией совсем по-другому.
Пусть ваш герой продемонстрирует свое мастерство. Если на страницах 75–90 появляется нечто, хотя бы отдаленно напоминающее сомнение, обсуждение или отсутствие движения, то такому здесь не место. Такое было до страницы 60.
В этом последнем разделе Акта II герой принимает единственное решение — окончательное. Которое приводит его на вершину. Серьезное решение. Он может получить золотое руно. Остается лишь дотянуться и взять его.
Отыграйте здесь главное решение. «Хочу ли я получить то, ради чего прошел такой путь?» Если он этого хочет, оно в его руках. Другим решениям нет места на этих страницах.
Вы прошли через испытание Дня 14. А теперь уверенно и легко промчитесь сквозь триумф Дня 15.
Вы уже набрались ума. Знаете, что делаете. Покажите на этих страницах, как воспользоваться уверенностью в себе.
Проследите, чтобы эта уверенность отражалась в сценах.
Реплики из разряда «Думаю, что смогу» замените твердым обязательством: «Именно так я этого добьюсь».
На страницах 75–90 кризис усугубляется. Конкретизируйте угрозу и подробно покажите, как именно герой ее преодолевает. Кульминацией Акта II должно стать уже готовое решение, а вашему герою предстоит его принять.
Продемонстрируйте его внутренний рост.
Покажите, что мы имеем дело с новым человеком. Покажите, что все просто должно быть так, как он хочет, потому что иного он теперь не потерпит.
Вперед. Вы теперь мастер. Пусть действие складывается в единую и красивую картинку.
Ведите нас к старту финиша.
День 16. Переписывая Акт III: страницы 90–100
В первый раз мы очень быстро пробежали через Акт III. Тридцать страниц за один день. Там остались прорехи.
Отлично. Они-то нам и нужны.
Обратите внимание, что в процессе переписывания черновика получены ответы на ряд важнейших для вашего героя вопросов.
А теперь спросите себя: «Добьется ли он того, на что не рассчитывал, и не окажется ли оно лучше ожидаемого?»
Ему известно кое-что, чего он не знал ранее. Он получил золотое руно. Что оно даст ему теперь, когда он его заполучил? Какая неожиданность поджидает вашего героя и ваших зрителей?
В «Касабланке» у Богарта есть проездные документы, Ингрид Бергман с ним, чемодан упакован, и он сжег за собой все мосты. Он покидает Касабланку.
Богарт по-новому понимает любовь («У нас всегда будет Париж. У нас его не было до твоего приезда в Касабланку»), и поэтому он уже не человек с разбитым сердцем. Он снова живет, и уходит, чтобы начать новую жизнь. Нам казалось, что это возможно лишь
А теперь посмотрите. Вы свой финал знаете? Он таков, каким вы его всегда себе представляли? Он неизбежен, предсказуем? Вы довольны?
Если вам кажется, что у героя есть два варианта (он может уйти или остаться, получить или не получить девушку), самое время, чтобы на вас снизошла творческая альтернатива. Он не получит ни того, ни другого: он получит что-то совсем иное.
В кинофильме «Всплеск» (Splash) Том Хэнкс получает девушку, но теперь его жизнь совсем не такая, как он себе представлял. Он вынужден сменить жизнь человека на жизнь «водяного». Идеальный вариант. Решаются все проблемы, с которыми он столкнулся, пытаясь приспособиться к ней как к человеку. Теперь ему придется всего лишь приспособиться к тому, что он сам больше не человек.
Переписывая текст, мы твердили о переменах, которые ожидают вашего героя. Он в конце отличается от себя в начале. Вы видели, как он проходил через все возможные препятствия, чтобы измениться. Он успешно пережил самые серьезные опасности, какие только можно вообразить.
Вы честно потрудились для того, чтобы он изменился. Аксиома Внутреннего Фильма. Люди не меняются.
Посмотрите на тех, кто вас окружает. Посмотрите на себя. С вами тоже произошли огромные перемены за время написания сценария. Посмотрите, сколько изменений эта работа привнесла в вашу жизнь, но вы — это по-прежнему вы, только в еще б`ольшей степени.
Аксиома Внутреннего Фильма. Люди не меняются — они растут.
Рост происходит внутри вас. Вы обнаруживаете новый путь к пониманию обстоятельств. И они сами меняются, потому что вы смотрите на них по-новому.
А я поднимаю эту тему из-за «голливудского финала».
Кому нужно, чтобы в конце персонаж превращался в другого человека? Джон Уэйн сражается в войне и побеждает. Война окончена. Конец.
Можете себе представить, что он открывает скобяную лавку в Канзасе? Нет. Потому что этот персонаж «родом» из войны. Он займется поисками новой войны. Допустим, нигде нет никакой войны. Обстоятельства меняются. Он вынужден открыть скобяной магазин. Пройдет двенадцать лет, кто-то придет и устроит скандал в скобяном магазине. И Дьюк вступит в бой и одержит победу.
Изменяются обстоятельства, может измениться и поведение, но он остается дорогим всем нам, обаятельным задирой Дьюком. Если вы принимаете себя таким, какой вы есть, — значит у вас есть шанс изменить поведение, обстоятельства, отношение, самооценку, все на свете.
Аксиома Внутреннего Фильма. Мы боимся перемен, ибо думаем, что они изменят нас.
Перемена не уничтожит вас как личность. Дайте своему герою вырасти. Не надо требовать от игрока, чтобы он вдруг прекратил играть и стал образцовым семьянином в самой последней сцене, если он очень старался, но не смог измениться в ходе всего Акта II. Пусть он изменится сейчас, потому что вырос и готов измениться. Давайте поверим, что это сработает. Дайте своему герою финал, который будет нести правду о том, кто он есть и кем он стал. Вперед, дайте вашему герою самый лучший финал.
День 17. Переписывая Акт III: страницы 100–120
Вчера мы говорили о том, куда вы хотите отправить своего героя. Сегодня давайте его туда отправим.
Вам хочется как можно скорее добраться из разгара кризиса на странице 90 к финалу вашего сценария. (P. S. Не каждый сценарий состоит из 120 страниц. Вполне можно подстегнуть и плотнее увязать действие Акта III и закончить все дело).
Придется вам заняться кое-какими финальными хлопотами. Необходимо подвести итог по каждому персонажу. Например, в «Тутси» Майклу приходится отправиться к отцу Джули, чтобы извиниться перед ним, поскольку тот сделал Майклу предложение, приняв его за женщину.
Вам необходимо завершить все, что вы начали.
И, наоборот, наступило также время убедиться, что семена развязки, которую вы сейчас выстраиваете, были правильно высажены еще в Акте II.
Например, отправляясь с Бучем и Сандэнсом в Боливию, Кэтрин Росс говорит, что будет с ними, однако не хочет видеть, как они умрут. Позднее они сидят у костра, не глядя друг на друга, и она сообщает, что уезжает завтрашним поездом.
В этот момент нам понятно, что они обречены. Мы знаем: она уезжает потому, что они скоро умрут, и она этого не увидит. Сценарист Уильям Голдмэн — гений по части таких ситуаций.
Когда ваш финал примет понятную форму, проберитесь назад через Акт II и настройте нас на развязку.
Не стоит придумывать новые сцены в Акте II. Просто посмотрите на то, что у вас уже есть, и переделайте реплику-другую, чтобы предвосхитить финал.
Во «Всплеске» есть замечательная сцена разговора между братьями в исполнении Джона Кэнди и Тома Хэнкса.
Джон советует Тому идти напролом, любить Мэдисон. И в финале, когда Том узнает, что ему больше никогда не вернуться на берег, даже чтобы провести с братом Рождество, мы-то знаем, что Джон уже с этим смирился, потому что именно он и посоветовал брату пойти до конца и выбрать любовь. Таким образом, отношения между братьями получают свое разрешение в более ранней сцене. И нам вовсе не обязательно, чтобы Том в финале бросил все и побежал прощаться.
Если у вас возникают проблемы со структурой Акта III, есть формула, которая сдвинет вас с мертвой точки. Разбейте весь Акт на начало, середину и конец. Заново сформулируйте главный вопрос на странице 93; дайте герою осуществить свое желание к странице 100; продемонстрируйте его приверженность новой жизни на странице 110 и предложите новое неожиданное дополнение к этой жизни на странице 115. Воспользуйтесь этой формулой только как руководством к действию, не зацикливайтесь на ней.
Простой вариант финала: сделайте так, чтобы три последние страницы были как бы зеркальным отражением трех первых. Если на странице 1 ваш герой въезжает в квартиру, то на странице 120 он выезжает.
Ответьте на главный вопрос.
А потом
ЗТМ
День 18. Правим Акт I
Тра-та-та-та, тра-та-та-та! Ура! Ура! Ура! Получилось! Справился. Сценарий — живой! А ты — талантище! А что теперь? А теперь — правки.
Если вы уверены, что история сложилась и текст в целом чистый, а значит: