Вики Кинг – Как написать кино за 21 день. Метод Внутреннего Фильма (страница 17)
Изменение в восприятии — вот чего мы добиваемся. Вам необходимо осознать факт рождения сценария. Он существует. И теперь ему просто нужна разработка. Вам нужно понять, что рожать его заново не придется. То есть начало уже положено. Начало вы уже миновали. Вам остается только его завершить.
Необходимо отстраниться по-другому. Свобода действий была предоставлена той части вашего «я», которая прыгала, скакала, придумывала — вдоль и поперек, по всему тексту. Вас подбивали писать сердцем. А сейчас мы будем переписывать головой. Если раньше мы спрашивали «А что, если?» для того, чтобы раскрыться и развернуться, то теперь начнем задавать тот же вопрос, чтобы уточнять и прояснять.
Обратите внимание: за неделю написания черновика вы определились с некой неизменной величиной. Если рубашки, то одного покроя, если приправы, то только чили. Постарайтесь определить свою константу. Это важный инструмент вашего подсознания. Если обнаружить ее не удается, вспомните о ежедневном ритуале перед началом работы. Сейчас мы добиваемся того, чтобы снабдить эту константу неким элементом, который приведет в боевую готовность вашу голову. Вы продолжите работу, но теперь ваша голова примет в ней самое активное участие.
Вот пример из моей собственной жизни. Однажды утром я начала писать сценарий с бейсболкой на голове. Работая над черновиком, я каждое утро надевала бейсболку. Переключившись на переписывание, я переключилась и на другую шапочку — с полями, такие обычно носят виноделы. (Новая шапочка обернулась дополнительным бонусом: когда сценарий был готов, я не отказала себе в бутылке шампанского).
Проверьте на себе: окажется, что причуд у вас не меньше. Найдите свою константу и добавьте полезную деталь.
Еще одно задание, последнее. Когда после семи дней работы над черновиком вы впервые оторветесь от текста и посмотрите вверх, то испытаете эффект параллакса: картина мира будет смазанной, движения — замедленными. Ваш мир изменился, но все остальные живут по-прежнему. Они что, не знают? Не замечают? Вам захочется изменить и их. Вместо этого сделайте вот что: измените самую малость в себе самом. Мы все еще добиваемся подвижки в восприятии. Обратите внимание: завершив черновик, вы стали мудрее.
Найдите свое новое место в мире, исходя из того главного вопроса, который вы исследуете в своем сценарии. Изменилось ли ваше отношение к людям? Как именно? Какие ситуации вы можете переосмыслить? Знаете ли вы больше о том, чего вы «хотите» и что вам «нужно»?
Отвечайте на эти вопросы, а завтра увидимся, чтобы все перечитать.
День 9. Хороший, плохой, злой — читая черновик
Вот чего вы сегодня делать не будете.
Вы не будете давать оценку своему сценарию. Вы не будете задавать себе вопрос: «Писатель из меня получился?» И рыдать тоже не будете.
Пару слов о хорошем и плохом. Ваш сценарий — ни то и ни другое в отдельности. Он всегда и то и другое вместе взятое. Вам не разрешается спрашивать: «Это хорошо? Это плохо?» Задавать вы будете только такие вопросы:
Вот вы и в процессе работы. Назначение этого дня — увидеть, что уже сделано, и начать понимать, что нужно добавить.
Давать оценку сценарию на данном этапе — все равно что оценивать себя самого. Вы — писатель, уже только потому, что написали черновик. А вот какой из вас писатель получился, сказать нельзя, пока вы его не перепишете.
Могу гарантировать, что вы останетесь довольны собой как писателем. Стоит просто перестать об этом думать сейчас, на середине работы. Лучше способа нет.
Необходимо отстраниться от любых вопросов по самооценке, чтобы полностью сосредоточиться на разработке сценария.
Роды позади. Посмотрим, что за ребенок получился. Переключитесь с предвкушения на свершение. Пусть новорожденный заживет собственной жизнью.
Итак. Прочитайте свой черновик. Вслух. Громко. Быстро. За один присест. Полностью. Не перескакивайте через сцены, даже если они вызывают у вас отвращение или, наоборот, кажутся безупречными. Прочитайте их все равно. Можно сделать пару кратких набросков, но сегодня — день
Поэтому — читайте.
Любопытный опыт — прочитать все от начала до конца, правда?
Несмотря на все сказанное об оценке, вы все-таки оценивали свою работу.
Теперь вам известно, на каком вы свете. В чем-то вы не сомневались, а оно не получилось. А то, в чем уверены не были, как раз отыграло превосходно.
Ожидали другого, правда? А сейчас немедленно взгляните на свою «зрительную опору». Вернитесь к первоначальному замыслу, а затем объедините ваше представление о нем с тем, что вышло на самом деле.
Задайте себе вопросы:
Возможно, сам акт написания сценария заставил вас исследовать главный вопрос вашей жизни — да так, что вы на него ответили. Ответ на вопрос по теме часто меняет и саму тему.
Допустим, изначально вы хотели доказать, что мир полон зла и все мы в опасности. Но когда ваш герой вступил в борьбу со злом, в сценарии что-то произошло. Вы обнаружили, что зло — внутри героя. И теперь ваша тема: «Мир таков, каким вы его для себя создали».
И теперь задача состоит в том, чтобы, придерживаясь первоначального взгляда на мир, все же изменить его с помощью знания, полученного во время исследования этого самого взгляда на мир.
Что возвращает нас к логлайну:
Завтра, после общего обзора, мы дадим каждую страницу крупным планом. А сейчас посмотрим на общую картину. Скажем, вы только что увидели все это на большом экране и вас спрашивают о впечатлении от просмотра.
А сейчас ложитесь на пол. Пусть он вас держит. Дайте отдых своим косточкам. Шею не можете повернуть? «Отпустите» ситуацию. Не думайте ни о чем. Пусть все идет, как идет. Забудем. Вы закончили писать. Остается только переписать.
Переписывая черновик: переписывайте головой
День 10. Переписывая Акт I: страницы 1–10
Этот раздел вам понравится. Он легкий. Но придется проявить ум и даже аналитические способности, если понадобится. Воспользуйтесь вашим старым добрым другом и проверенным деловым партнером — мозгом. Надеюсь, вас это устраивает.
Если вы горите желанием поиграть словами типа «мощный импульс», «целостность сюжета» или «убедительная мотивация», ваш день настал.
Поговорим о вашем сценарии.
Понимаю, что еще его не читала, но это нас не остановит.
Поскольку мы сейчас не сидим с вами в одной комнате, мне нужно задать вам несколько вопросов, чтобы твердо уяснить, как подготовить ваш сценарий к переписыванию.
Вы — человек трезвого ума? Сначала думаете, а потом делаете? Вы взахлеб читаете газеты? Вас волнуют вопросы мирового масштаба? За дружеским ужином вы охотнее обсуждаете политику, чем свою личную жизнь?
Тогда назовем вас Янь.
Вами движет интуиция? Живете, как подсказывает сердце? Воспринимаете жизнь, руководствуясь личными наблюдениями? Можете что угодно обсуждать за дружеским ужином? Запоминаете блюда?
Назовем вас Инь.
Янь: По всей вероятности, структура вашего сценария напрямую зависит от внешних событий. По жанру это детектив, триллер, приключенческий боевик, криминальная история. Ваш герой — сильная личность, но знаем мы о нем совсем немного (кто-то вроде Клинта или Дьюка[9]).
Инь: По-видимому, в вашем сценарии речь идет о внутреннем мире. Персонаж — в процессе самопознания. Темы: любовь и личностный рост. По масштабу проблем — история интимная, по замыслу — глубокая.
Янь: Структура — ваш конек, и, скорее всего, вы довольны этим аспектом сценария. Тем не менее, сама история несколько одномерна и суховата. Вам кажется, что нужно добавить действия. Пойдите другим путем. При появлении признаков замедления или одномерности покажите героя «крупным планом», дайте спокойную сцену, которая больше расскажет о нем. Сделать это можно, задавая герою личные вопросы. Представьте, что учились с ним в школе. Вспомните прошлое. Напишите ваш разговор на страницу. Разговор отличается от диалога. Скорее всего, в сценарии герой так и сыплет остроумными репликами, вроде «Давай, устрой мне праздник»[10]. А в написанном вами разговоре давайте покажем, какие чувства скрываются за остроумными репликами. Совсем необязательно включать этот разговор в сценарий. Мы просто хотим, чтобы герой с вами поговорил, чтобы вы хотя бы немного его узнали. А уж тогда и нам расскажете. Конечно, лучше всего, чтобы персонаж напрямую продемонстрировал свои чувства.
Инь: Вероятно, вы своего персонажа любите. Вы также знаете, что у вас множество великолепных сцен. Однако не можете точно сказать, о чем они. Вы не уверены, что вместе они составляют историю. Сценарий длинный. Вам кажется, что Акт I продолжается как минимум до страницы 45, если не 60 — вы и сами не уверены.
Сейчас произнесу ужаснейшее слово. Надеюсь, вы сидите. Вот что вам придется сделать. Сократить.
В любом сценарии есть энное количество сцен, действительно необходимых для развития сюжета. В вашем сценарии каждая из таких сцен существует как минимум в трех вариантах. Сделайте так: прочитайте каждую сцену. Задайте вопрос: «Что дает эта сцена для дальнейшего развития сюжета?» Найдите другие сцены, которые служат той же цели. Сведите их вместе. А сейчас посмотрите, как можно объединить все похожие сцены в одну гениальную, где и шутки все прозвучат, и персонаж себя покажет, и ваш талант проявится. Но самое главное — история двинется вперед. Припасите кастрюльки, в которые будете сбрасывать то, что я называю «эго-рагу» — ваши великолепные шутки и блестящие образчики сценарного мастерства, которые не вписываются в сценарий. Понимаю, что от подобных речей у вас учащается сердцебиение. Однако и с вами, и со сценарием все будет в порядке, как только вы согласитесь признать, что все гениальное не сложно, а просто. А если вы настаиваете на сохранении всех чарующих выходок вашего героя, то очаровать нас ему не удастся. Вместо этого мы забросаем его гнилыми помидорами.