Вики Кинг – Как написать кино за 21 день. Метод Внутреннего Фильма (страница 16)

Они сдались. И, таким образом, они дали событию возможность случиться и мечта превратилась в реальность.

Можно без устали работать над чем-то, и для этого силой отвоевывать не существовавшее ранее пространство. Но, как бы вы ни геройствовали, чего-то все равно недостает. Это «что-то» и есть необходимость «отпустить» мечту. Поверить, что вы сделали все возможное, а теперь пусть все затраченное вам вернется.

У меня есть приятельница, которая постоянно «сидела на телефоне», пытаясь начать бизнес. Она звонила мне, жалуясь на то, что никто ей не перезванивает. А все потому, что она по-прежнему «сидела на телефоне»! Перестаньте «начинать», и пусть мир сам к вам придет.

Итак, страницы 60–75. Узнать — значит позволить себе переступить границы неизведанного. Сделайте все, что в ваших силах, а потом «отпустите».

Теперь уделите делу два часа. И посмотрите, куда герой вас заведет, даже если вы никогда не думали туда попасть.

День 6. Страницы 75–90

(Просьба прочитать первый сегодняшний раздел рано утром).

Привет. Сегодня вы злитесь. Даже браться за дело не хотите. Вам кажется, что эта книга ____________ (заполните пробел самостоятельно). Хорошо бы ее разорвать, зашвырнуть куда подальше. Вы не верите в свои силы, сбиты с толку и хотите все бросить!

Фантастика! Это и есть задание на сегодня: бросайте.

Проведите весь день в состоянии опустошенности, не думая о своем кино. Всякий раз, когда сознание будет возвращать вас к фильму, повторяйте эту Аксиому Внутреннего Фильма: Пойдешь туда, не знаешь куда, — придешь туда, куда нужно. (Вроде звучит бессмысленно? Отлично. Это же головоломка. Потому что до сих пор вы были сосредоточены на решении главной проблемы своего героя. А сейчас вашему мозгу необходимо переключиться из режима проблемы в режим решения. Итак, вперед — и дайте вашим мозгам как следует «поломаться»).

Есть у вас проблема — сформулируйте ее. Вот и все. Ваша проблема все еще при вас по одной причине: вы сформулировали не проблему, а ее решение. А решение, которое вы сформулировали, неправильное.

Аксиома Внутреннего Фильма. Формулируете решение — проблема остается при вас. Формулируете проблему — можете решить ее по своему усмотрению.

Вот пример.

Чтобы достать до потолка, нужно найти лестницу. Лестницу найти не удается, поэтому дотянуться до потолка не получается.

Лестница — не то решение не той проблемы: достать до потолка.

Проблема состоит в том, что перегорела лампочка.

А теперь перечислите с десяток действий в связи с перегоревшей лампочкой, в которых лестница отсутствует.

В нескончаемых поисках максимально эффективного способа что-либо сделать, мы часто упускаем наилучший вариант.

Теперь вы можете спросить: «Ну и что общего между Днем 6 и всем этим трепом по поводу решения проблем?» Молодец, что спросили. До настоящего момента ваш герой занимался решением проблемы. Он сформулировал искомое решение и занимался его поисками.

Но решения он не нашел.

Зато что-то нашло его.

Аксиома Внутреннего Фильма. Отправляясь на поиски чего-то, знайте: оно само вас найдет.

Как только происходит событие на странице 75, герой видит в нем удобную возможность. Случись такое событие в начале фильма, оно бы попросту уничтожило героя. Но сейчас-то он изменился: он мыслит по-другому и, соответственно, ведет себя по-новому. Событие произошло для того, чтобы он смог закрепить новоприобретенные свойства. Если их не закрепить, событие может его уничтожить. Таким образом, это событие заставляет его стать сильнее.

На страницах 75–90 вы будете двигаться очень быстро. Ваш герой взошел на вершину, а теперь сплавляется вниз по горной реке. Его ничем не остановить, не остановить и события вокруг него. Ему приходится выложиться на все сто, чтобы не отставать от событий и даже опережать их. Он уже не борется с порогами — он сам управляет течением. Он заставляет свою жизнь измениться. И все же он не думал, что это произойдет. Он этого не ожидал.

Например, он не ожидал, что найдет героиню и что она станет ему помогать. И что без ее помощи всего этого не произойдет. Он поднимался на вершину горы, чтобы найти себя, а вниз спустился уже с ней. Он нашел ее именно потому, что на самом деле нашел себя. И она стала ему наградой за то, что он достиг всего, что задумал. Если бы он поднимался вверх, чтобы найти ее, он бы, вероятно, спускался, найдя себя самого.

Теперь понятно, как именно в этом месте сценария вам предстоит получить больше, чем было задумано?

Пробежав глазами черновик, вы вряд ли будете полностью довольны страницами 75–90. Потому что вы по-прежнему проталкиваете решение, которое, по вашему мнению, должно сработать. «Отпустите». Позвольте вашему герою споткнуться. Решение само найдет его.

Идите вперед. Напишите страницы 75–90. Напишите их очень быстро. Вихрем пронеситесь через череду событий. Пусть они вас удивят. Запишите их как можно короче и как можно быстрее.

Вперед и с песней. Посмотрим, как растет ваш персонаж.

День 7. Страницы 90–120

ВНУТРЕННИЙ ФИЛЬМ

А ну-ка, угадайте, что дальше? Сегодня вы напишете 30 страниц.

ВЫ

Тридцать страниц. Только не это!

Наверное, это будет самый легкий день из всех. Писать больше трех часов не разрешается.

А теперь о том, что произойдет на этих тридцати страницах.

Вам нужно провести нас от кульминации к развязке. Необходимо «свести концы с концами». Завершить все начатое и представить развязку истории. Ответьте на эти вопросы:

• Ваш герой получает желаемое?

• Назовите последнее, от чего он должен отказаться ради получения желаемого.

• Насколько в конце он отличается от себя самого в начале?

Вспомните первую сцену своего фильма; подумайте, в какой мере последняя сцена является ответом на первую. Мы называем это двумя «концами». Допустим, в первой сцене дело происходит во время войны: молодые люди женятся, стоя в кругу беженцев на платформе товарняка под артиллерийским обстрелом. Кино — это история их совместной жизни, а последняя сцена — празднование золотого юбилея, когда у них наконец состоялась настоящая свадебная церемония. Посмотрите, сможете ли вы найти «конечную» сцену. Запишите ее на карточке 3x5. А теперь возвращайтесь назад.

Составьте перечень моментов, которые вам необходимо уладить, чтобы завершить все линии, и запишите на карточках 3x5. Подробно сцены излагать не нужно, только наброски (например: «должен спасти лошадь; узнает, что хозяин ранчо убит»). Когда на каждую из незавершенных линий у вас появится отдельная карточка, сложите их в порядке развития действия, начиная с первого события и заканчивая «конечной» сценой. Помните, Акт III — развязка. Проблема решается именно здесь. Работать надо очень быстро.

А сейчас прокрутите Акт III на своем внутреннем кинопроекторе. Вы обнаружите и подробные душевные сцены, и зияющие прорехи. На этом этапе все так и должно быть. При переписывании вам понадобятся эти прорехи как пространство для маневра.

Ну вот. Все. Это финал. Вот она, Награда за Труды. Покажите в новом свете все, что по пути сумели схватить и унести с собой.

Помните то приятное чувство при просмотре фильма, когда развязка уже близка? Это так увлекательно, когда Искатели наконец находят утраченный ковчег и заглядывают внутрь, когда в «Касабланке» Ингрид Бергман и Хамфри Богарт все же оказываются в аэропорту. Добавьте драмы. Дайте нам несколько красивых заключительных моментов.

Готовы? Начали...

КОНЕЦ

У вас получилось! Дело сделано! Вы всех сразили наповал! Праздновать и немедленно! Больше вам сегодня делать нечего.

День 8. Отдых

Примите мои поздравления! Ура, черновик готов! Радуйтесь по полной, оторвитесь! Выпустите пар!

Сегодня — день отдыха. Но это не значит, что вы не получите задания.

Ведь отдых влияет на то, каким в итоге получится ваш сценарий.

Вот ваше задание.

У вас не возникает ощущения, что ваш черновик — чушь собачья? Если да, изменитесь внутренне, а завтра сможете изменить текст. Но сегодня нам хочется быть свидетелями вашей радости, неприкрытой, необузданной, неукротимой: ведь вы стали сценаристом и написали сценарий. Пусть окружающие вас поздравят и пригласят на ужин. Устройте себе праздник. Приласкайте свою собаку.

Особо побалуйте свой организм. Полакомитесь любимой едой. Засните на диване.

Не побалуете свое тело сейчас — не сможете попросить его потрудиться на этапе переписывания текста. Потому что впереди у вас такой бой, с которым в одиночку не справиться. Поэтому вознаградите себя со всей щедростью, и ваше тело радостно пойдет на сотрудничество, зная, что аскетизм приступов рабочей лихорадки будет щедро вознагражден.

Мое тело само меня тренирует:

ТЕЛО

Давай-ка все проясним... Ты мучила нас до самого рассвета и хочешь то же самое повторить сегодня? Нет, дорогуша моя, сначала пойдем за покупками.

Итак, ваша задача: отнеситесь к себе со всей добротой, на которую только вы способны. Но и это не все.

Вот интересно: из всех дней (а их 21), отведенных для написания сценария, это — единственный день, которого вам может не хватить для выполнения поставленного задания. Поэтому вам надо добиться некоторых внутренних изменений в себе, прежде чем взяться за переписывание.

Во-первых, следует «отстраниться» от сценария. До настоящего момента вам приходилось слепо верить в собственную способность это сделать. Вы взяли идею из ниоткуда и из ничего сделали что-то. Она жила внутри вас, а теперь лежит на столе. Она живет собственной жизнью. Мне нравится цитата из Джойс Мейнард по поводу родов на дому: «В доме, где было трое, вдруг стало четверо, хотя в дверь никто не входил».