Вики Кинг – Как написать кино за 21 день. Метод Внутреннего Фильма (страница 15)
Мы посмотрели друг другу прямо в глаза. Это был момент истины. Поворотный пункт. Она побежала в спальню, сорвала с кровати простыни и с рыданием упала на них.
И тогда я поняла. Будучи вообще человеком брезгливым, она несколько месяцев после ухода мужа не меняла постельного белья. Это было последнее, интимное звено, связывавшее ее с ним. А сейчас она захотела принять его уход.
Это была ее страница 45. Момент роста. Он ушел на странице 30. И она провела 15 страниц, отрицая, злясь и отчаиваясь, а сейчас была готова смириться.
Найдите этот момент для вашего персонажа. Не останавливайтесь на полпути; не останавливайтесь на опустошении шкафов и укладывании вещей в коробки — идите дальше. Найдите внешнее действие, которое символически иллюстрирует внутренний рост. Давайте увидим, как меняется человек.
Ну, вот и все, что надо знать вашей голове.
Сделайте глубокий вдох. И запишите то, что разыгрывается на страницах 30–45.
Посмотрим, как растет ваш персонаж.
День 4. Страницы 45–60
ВНУТРЕННИЙ ФИЛЬМ
Ну, как поживаете?
ВЫ
Отлично.
ВНУТРЕННИЙ ФИЛЬМ
А как на самом деле? Трудно дался этот день?
Может, вы тоже это чувствуете?
Вчера все было замечательно. Вы дошли до страницы 45 и до символической сцены первичного роста вашего героя. А сегодня появилось ощущение какой-то кирпичной стены внутри. Но вы все-таки сели за работу.
Что же теперь?
То же самое происходит и с вашим героем на страницах 45–60. Здесь вы начинаете видеть происходящие изменения.
У вас есть знакомые с избыточным весом? Сначала они садятся на диету, быстро и успешно начинают худеть и практически тут же съедают дюжину шоколадных пирожных с ванильным кремом?
Это свойственно людям: перемены нас пугают. Аксиома Внутреннего Фильма. Мы готовы на все ради того, чтобы измениться, пока не начинаем меняться. Тогда мы делаем все, чтобы это остановить.
Страницы 45–60 — когда герой уже одной ногой в лодке, а второй — все еще на причале. Сделайте так, чтобы на страницах 45–60 он вел себя так, словно ему хочется перенести вторую ногу с причала в лодку, чтобы наконец уплыть.
На странице 45 ваш герой, добившись первых успехов в осуществлении своего плана, продемонстрировал внутренний рост. А дальше ставки растут. Как вам известно, в своих начинаниях мы несколько наивны. Человек понятия не имеет, что его ожидает. Ему необходим изначальный энтузиазм, чтобы двинуться вперед. Ваш герой заявил о своей цели, начал действовать, получил толчок к росту и развитию — и теперь, благодаря этому, он уже немного другой. Он и должен быть немного другим, потому что сейчас он твердо знает, какие трудности его ожидают. Знай он с самого начала, насколько трудно будет, возможно, и не справился бы со всем этим. Но такой несколько изменившийся человек больше готов к тому, чтобы добиваться задуманного.
И как же происходит разбивка этого процесса по страницам 45–60?
На странице 45 появляется первый признак того, что наш персонаж действует. До этого момента он всего лишь реагировал на ситуацию. Стоит ему приступить к действию, как преграды для него уже не мучение, а вызов. Если раньше препятствия делали его слабее, то теперь они делают его сильнее. Давайте посмотрим, как он учится на ошибках и предпринимает новые действия.
Давайте думать в категориях причинно-следственной связи. Причина одной сцены имеет следствием появление другой, что, в свою очередь, вызывает новые следствия. Например, в «Тутси» (Tootsie) агент говорит Майклу, что работы ему не получить. А уже в следующей сцене мы видим Майкла в образе Дороти, когда он/она спешит на прослушивание. Одна сцена обусловила следующую. Вы замечаете, как каждая сцена становится естественным продолжением предыдущей? Как одна тянет за собой другую? Возможно, по отдельности они и лишены смысла, но в сочетании составляют законченную историю. А что есть последовательность событий? Движение вперед. Просто ваш персонаж с каждым шагом становится все более и более целеустремленным.
Мы наблюдаем за тем, как ваш герой встречает препятствия, осваивая при этом новые инструменты для использования в каждой последующей сцене.
Между страницами 45–60 преграды все выше, их все труднее преодолеть. Но чем труднее преграды, тем умнее становится герой, — поэтому он готов к каждому новому препятствию.
Он понимает: достичь цели можно, лишь выложившись на все сто. Это труднее, чем он думал. Но почему-то этот факт лишь усиливает его целеустремленность. Если раньше это было всего лишь абстрактное желание, то теперь он чувствует, что достигнуть цели — реально, что есть свет в конце туннеля.
Да, трудно, но из произошедшего с ним он извлек кое-какие уроки, а именно два: а) он перерос свою прежнюю жизнь, поэтому не может вернуться назад, и б) цель становится ближе, и на пути к ней он достиг некоторых успехов. Ничто так не воодушевляет и не подстегивает вашего героя, как эти небольшие успехи.
А вот как это отобразится на бумаге. Страница 45 — символическая сцена роста. Как бы предощущение достижений вашего героя. На странице 60 он искренне и всецело дает обет верности своей мечте. В «Унесенных ветром» Скарлетт, подняв к небу морковку, говорит: «Бог свидетель, я больше никогда не буду голодать». И всю вторую половину фильма она исполняет свой обет.
К странице 60 ваш персонаж громко и четко артикулирует то, что заявил как мечту на странице 3.
И пусть ваш герой сейчас закончит это заявление: «Бог свидетель. Я – – –».
Возможно, вы заметите, что сами иногда испытываете подобное. Все ваши иллюзорные представления о написании сценария сейчас меняются. Иллюзия уступает место реальности. А подлинный успех достигается только в реальности.
Корень любых препятствий, стоящих у вас на пути, состоит в расхождении между тем, что, как вам казалось, вы будете испытывать, и тем, что вы на самом деле испытываете. И преодолеть это расхождение можно, лишь решая проблемы по мере их поступления — по одной. Поэтому забудьте о том, как вы себе это представляли. Только так вы получите удовольствие от того, что есть на самом деле.
Отлично. Поехали дальше. Страницы 45–60. Посмотрим, как ваш герой переходит от первоначального роста на странице 45 к твердой целеустремленности на странице 60. Посмотрим, как он все успешнее и успешнее преодолевает препятствия.
День 5. Страницы 60–75
Итак, обет дан. Ваш герой заявил: «Бог свидетель. Я – – –». Именно в этом месте он декларирует свое убеждение и утверждается в нем.
С этой минуты его уже не остановить. Хотите, чтобы он себя проявил, — самое время это сделать. Для него наступает период испытаний, и он проходит их на «отлично», несмотря на то что препятствия все тяжелее.
Он уходит оттуда, где был, чтобы прийти туда, куда хочет, — и оказывается между небом и землей, в воздухе. А что его удержит между небом и землей? Только убеждения — и ничего больше. Иначе шмякнется с высоты, лицом вниз. Но сейчас у него есть и вера, и средства к достижению цели. Ведь вы постоянно придавали ему сил на страницах 45–60.
В первой части Акта II мы видели, что главным вызовом были препятствия. А сейчас покажите нам, что вызовом стала сама цель, к которой идет герой.
В первой части Акта II (страницы 30–60) ваш герой говорит: «Я этого хочу. Я этого хочу». А вызов ему бросают препятствия, которые будто говорят: «Не получишь».
Затем на странице 60 ваш герой говорит: «Я этого добьюсь!» Иными словами: плевать ему на препятствия, он от них камня на камне не оставит. Он дал обет.
Сейчас желаемое начинает превращаться из мечты в реальность.
Вызов цели — это вопросы из разряда «Хочу ли я этого на самом деле?», «Готов ли я действительно отказаться от одного, чтобы получить другое?», «И вот сейчас, стоя на краю пропасти и глядя на желаемое, спрашиваю себя, стоит ли оно затраченных усилий, потому что я прошел все препятствия и вижу цель, но еще не достиг ее?» Вы видите, насколько он реалистично относится к своей мечте, а вызов ему бросает сама цель? Задавая эти вопросы себе самому, он заявляет о своем желании измениться.
В «Африканской королеве» (The African Queen) Кэтрин Хэпберн и Хамфри Богарт прошли все препятствия. И вот — все, конец пути: они попадают в трясину. Испробовав все возможные способы выбраться, оба падают в изнеможении, забываясь глубоким сном. Камера отъезжает, и мы видим, что от открытого моря их отделяет лишь пара метров.
В паре метров от открытого моря мы должны выйти из игры. Потому что тогда происходит событие. В случае с «Африканской королевой» — начинается дождь.
Еще до страницы 75 есть сцена, где ваш герой уже готов отказаться от обязательства, взятого на странице 60. (В случае с «Африканской королевой» это происходит после страницы 75, но киноообраз имеет такую силу, что мы все равно используем его как пример.)
Наступает момент, когда желаемое превращается в обретенное. Этот момент выявляет очень важное изменение в отношении.
Аксиома Внутреннего Фильма. Для того чтобы мечта стала реальностью, от нее необходимо отказаться как от мечты. Именно тогда это и случается. Каким образом? Из-за события, которое происходит. В «Африканской королеве» ключевое изменение наступило, когда героям захотелось забыться глубоким сном рядом друг с другом. Борьба за достижение цели полностью их измотала — и тут на горизонте появилась другая цель, поважнее.