Вики Кинг – Как написать кино за 21 день. Метод Внутреннего Фильма (страница 12)

А вот и самое главное:

4. Задание состояло в том, чтобы написать плохо. Прочитайте написанное. Вовсе не плохо. На самом деле, местами просто гениально. Гениальные места — подчеркнуть. Заметили, что в них общего? Заметили, что они — не о предмете, а о вас?

А вот что из этого следует:

1. Писать нетрудно.

2. Хорошо писать так легко, что это выходит случайно.

3. Не случайно, что хорошо пишется именно о личном.

А сейчас ответьте на эти вопросы: вы готовы? Хотите сходу ринуться в 21 День?

Если ваш ответ «да», сразу переходите к следующей части.

Но если вы чувствуете, что еще не готовы, перейдите к разделу «Как Справиться С Непреодолимыми Препятствиями», уберите препятствия с вашего пути и вернитесь к разделу о 21 Дне.

Ответьте на эти контрольные вопросы:

У меня есть «зрительная опора»? Нечто, пробуждающее чувственные ассоциации с моей историей?

Место: У меня есть место для писательской работы?

Время: Определил ли я время для ежедневной работы над сценарием и внес ли в свой график эту «встречу с самим собой»?

Форма: Напечатал ли я свой Сеанс 2-страничного Кино? Чувствую ли я, что в достаточной степени освоил форму (т. е. знаю, что такое диалог и что такое описание)?

Содержание: Я могу заявить свою историю — так, как я ее вижу, — в виде логлайна? (Если нет, сделайте это немедленно и быстро. Не думайте, просто запишите). Я могу сформулировать вопрос, на который моя история должна дать ответ? Я могу рассказать свою историю в трех кратких предложениях (начало, середина, конец)? Я могу внятно сказать, зачем я это пишу?

Готовы или нет — вперед.

Давайте напишем Ваше Кино...

Переход от подготовки к старту

Представьте, что вы пришли на ток-шоу с целью разрекламировать свой фильм. У вас есть три минуты, чтобы рассказать нам, о чем он.

Пишите три минуты: «Мой фильм о...»

Великолепно!

На этом ток-шоу нам предстоит посмотреть минутный клип из вашего фильма. Выберите этот минутный клип сейчас. В нескольких предложениях подготовьте нас к его просмотру. Поясните, где именно он появляется в контексте фильма. А теперь прокрутите этот минутный клип на вашем внутреннем кинопроекторе.

Добро пожаловать в Голливуд. Вы уже создали целую промо-кампанию для кино, которое начнете писать завтра.

Пишем ваше кино за 21 день

Ваш черновик: пишите сердцем

День 1. Первые десять страниц

Готовы?

Вы знаете свою историю, пусть и в общих чертах. Вы можете ее сформулировать в двух или трех предложениях. У вас есть логлайн. Вам известны главные герои и место действия. Вы готовы. Добро пожаловать в черновик.

Если вы какое-то время раздумывали над своей историей, то, вполне возможно, в мельчайших деталях представляете себе начало, которое уже мысленно «проиграли» вплоть до последнего, тщательно продуманного жеста. Усевшись за стол, чтобы записать все это в формате кино, вы можете тут же войти в ступор при мысли о том, «Как же она у меня попадет от стола к плите и обратно?»

Вот пример того, как, по-вашему, это надо сделать:

ИЗ ЗТМ

ИНТ. КУХНЯ СЬЮ И МАКСА — УТРО.

ПРЕДЕЛЬНО КРУПНЫЙ ПЛАН (ПКП) жарящейся глазуньи из двух яиц.

КАМЕРА ОТЪЕЗЖАЕТ, И МЫ ВИДИМ СЬЮ, молодую хозяйку и новобрачную, которая готовит завтрак. На ней клетчатый халат. 8 утра. Она опаздывает на работу. Она кассир в банке. Она знает, что шеф будет в ярости. Она наливает апельсиновый сок, думая о том, как бы не опоздать, и начинает поспешно делать сэндвичи, чтобы поесть в обед, хотя она на диете. Яичница готова.

СЬЮ

(зовет Макса)

Милый, яичница готова.

Она кладет ее на тарелку, затем идет к столу и одновременно кричит:

СЬЮ

(Максу)

Я уже ставлю ее на стол.

Входит МАКС в клетчатом халате. Подходит к Сью и целует ее в шею.

СЬЮ

Ты еще не одет.

МАКС

(сладострастно)

Да, не одет.

Отметим два момента: а) наличие информации, которую показать нельзя (ее шеф будет в ярости), и б) избыточность указаний (например, она идет к столу, когда диалог и так этого требует). Сценарий есть а) описание — то, что мы видим; и б) диалог — то, что говорится. Найдите в своей истории способы использовать и то, что мы видим, и то, о чем говорится.

А вот как можно написать эту же сцену лучше.

ИНТ. КУХНЯ — УТРО

СЬЮ готовит завтрак. Входит МАКС в клетчатом халате. Ласкает Сью.

СЬЮ

М-м-м.

МАКС

М-м-м.

Они опускаются на пол в складках одинаковых толстых халатов.

Видите, насколько легче? Видите, как сцена сразу переходит к главному?

Описывайте сцену в целом. То есть действие надо увидеть так, как если бы вы присутствовали в комнате. Пусть режиссер вставляет крупные планы и показывает ее реакцию и его руку на тосте. Я вписала эту последнюю деталь насчет одинаковых халатов, потому что хотела предложить близость вместо похоти. Новобрачные. Трогательная невинность. В одинаковых халатах — намек на конфликт, который будет раскрыт в этой истории.

Будете писать по-спартански сжато и просто — интуиция подскажет вам, какой из явившихся вам образов может стать ключом к истории.

Интересует нас здесь настроение в целом. Работа над черновиком сродни работе скульптора над комком глины: сначала — общие очертания. Создайте настроение в целом. Детали отполируете потом. Начнете прорабатывать мелкие детали сейчас — получится комок глины, из которого выглядывает один безупречно вылепленный глаз.

С помощью черновика вы делаете открытия. Это — как поиск сокровищ. Вы и представить себе не можете, какие чудеса вас ожидают.

Вот вам план. Напишите черновик. Прочитайте его. Узнайте, о чем ваше кино. Перепишите, избавившись от всего, что не является вашим кино.

Итак, задача черновика — показать вам кино, которое вы хотите написать.

И вот вы — за машинкой, на ногах — счастливые носки, а вокруг — предметы, напоминающие о персонажах. Вам известно, как кино выглядит на бумаге. Табуляторы выставлены. Если вы пишете от руки, то уже знаете, сколько ваших рукописных страниц составляют одну машинописную.

План наш состоит в том, чтобы «сбросить» образ на страницу как можно быстрее. Как только он придет вам в голову, тут же поделитесь с нами теми картинками, которые увидели.