Вики Кинг – Как написать кино за 21 день. Метод Внутреннего Фильма (страница 11)

СКИТЕР МУЧ, 25, давит на педаль газа.

ПЕРЕХОД:

Полицейские догоняют драндулет. Преграждают ему путь. Полицейские подбегают, чтобы вытащить Скитера из машины.

ПЕРЕХОД:

КРУПНЫМ ПЛАНОМ ЛИЦО СКИТЕРА

СКИТЕР (З. Г.)

Виновен.

КАМЕРА ОТЪЕЗЖАЕТ, И МЫ ВИДИМ Скитера на месте подсудимого, на запястьях — наручники. Он смотрит на СУДЬЮ КУПЕРА.

СУДЬЯ КУПЕР

Скитер Муч, вы желаете что-нибудь сказать до вынесения приговора?

СКИТЕР

Как написать телефонный разговор?

Телефон ЗВОНИТ. Судья Купер отвечает.

СУДЬЯ КУПЕР

Судья Купер слушает.

ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ МОНТАЖ. ТЕЛЕФОННЫЙ РАЗГОВОР:

АГЕНТ СУДЬИ

Куп, я заинтересовал «Фокс» твоим сценарием.

СУДЬЯ КУПЕР

Не сейчас, Челюсти. Выношу приговор... Пусть твоя девушка позвонит моей. Поедим суши.

КОНЕЦ РАЗГОВОРА. ВЫХОД НА СУДЬЮ КУПЕРА

СУДЬЯ КУПЕР (ПРОД.)

А теперь заканчивайте самостоятельно. Продолжайте, пока не почувствуете, что пишется легко. Помните: все, что видим, — в описании; все, что говорится, — в диалогах.

ЗТМ.

КОНЕЦ

Вот и все. Больше вам ничего знать и не надо. Не усложняйте себе жизнь. У вас еще будет много времени для этого.

Примечание. Если же вам крайне важно узнать все «зачем» и «почему» по форматированию сценария, обратитесь к книге Хиллиса Р. Коула и Джудит X. Хааг «Полное руководство по стандартным форматам сценария. Часть 1. Сценарий» («The Complete Guide To Standard Script Formats, Part 1, The Screenplay», by Cole and Haag, published by CMC Publishing, 1980), которую можно приобрести через «Магазин литературы по вопросам театра и кино» Сэмюэла Френча в Голливуде, Калифорния, США (Samuel French’s Theatre and Film Bookshop, 7623 Sunset Boulevard, Hollywood, California 90046 (213-876-0570)). А лучше всего достаньте сценарий фильма, который вы видели, и просто напечатайте его. Вы так поумнеете, что будете знать все.

Что вы уже знаете

9-минутное Кино вы уже сделали. Куда двигаться — в целом знаете. Возможно, страницы 75 и 90 представляются смутно. Не беда. Знали бы заранее все, что там произойдет, не стоило бы и отправляться в путь. Вероятно, вы уже видите желаемый финал на странице 120.

А сейчас устроим генеральную репетицию: ВЫ В РОЛИ УСПЕШНОГО СЦЕНАРИСТА.

Вы уже обустроили свое рабочее место? (Если нет, откройте раздел, посвященный Непреодолимым Препятствиям, и почитайте о времени и месте). Давайте испытаем ваше рабочее место: проведем тестовое сидение. Ну как, удобно? До скрепок дотягиваетесь? Освещение хорошее? Здесь не бывает шумно в то время, которое вы отвели себе для работы? Можете начать сейчас же или устали и проголодались? Поработайте в течение 8 минут, чтобы ответить на вопрос: «Устраивает ли меня это место в это время?»

Начинайте прямо сейчас.

Восемь минут спустя. Прочитайте написанное. Подчеркните все, что выбивается из общего ряда. Если надо что-то поменять в вашем рабочем пространстве, меняйте. Вы вовсе не обязаны с этим мириться. Место и время работы должны вас полностью устраивать. А теперь наденьте свои счастливые носки.

Теперь пригласим ваше кино в гости.

Это занятие увлекательное. Но потребуются расходные материалы. Приготовьте скоросшиватель и 121 чистый лист машинописной бумаги.

Первый лист — титульный, с названием вашего кино. В центре страницы напечатайте название фильма. Если названия еще нет, паниковать не стоит: самое время его придумать. Это рабочее название. Его можно менять. Скорее всего, оно и изменится. Запомните: если название на сто процентов определено и не поддается никаким изменениям, это вряд ли сослужит вам добрую службу, потому что сценарию необходимо пространство для роста там, где он того пожелает.

Итак, на титульной странице будет:

ВАШЕ НАЗВАНИЕ

Ваше имя

Вверху следующей страницы напечатайте:

ИЗ ЗТМ:

Внизу самой последней страницы напечатайте:

ЗТМ.

КОНЕЦ

Теперь положите сверху титульную страницу, затем — страницу с надписью ИЗ ЗТМ, затем — 118 чистых листов и затем, в самом низу, — страницу с надписью ЗТМ.

Это — ваш фильм. Вы создали для него «жилое пространство», ему осталось только «заселиться».

Возможно, на данном этапе вы испытаете непреодолимое стремление подыскать обложку достойного цвета. Если без этого не обойтись — флаг вам в руки. (Ведь суть Метода Внутреннего Фильма в том и состоит, чтобы потакать своим инстинктам). Но лучше было бы оставить обложку на десерт к финалу. Если вы примете решение об обложке сейчас, сценарий может обрести индивидуальность, не соответствующую истории, которую вы собираетесь рассказать.

Есть еще одна причина для того, чтобы оставить сверху титульную страницу: хочется видеть свое имя в качестве автора.

Сейчас у вас в руках 120 чистых страниц вашего кино. Давайте начнем заполнять пустоты. (По мере преодоления вашего 21-дневного пути заменяйте чистые страницы исписанными).

А теперь возьмите карточки из 9-минутного Кино и перечитайте их. Визуализируйте свое кино.

Теперь вновь визуализируйте его. Но на этот раз, представляя себе ваше кино, нумеруйте страницы из вашей 120-страничной стопки. Нумеровать можно от руки: это легче, чем на машинке. Ставьте номер в правом верхнем углу, нумеруйте все, от 1-й до 120-й, — и все это время смотрите свое кино.

Поздравляю! Вы уже трижды показали сами себе свое кино. Пусть вас не огорчает, если перед глазами проносятся лишь обрывки и отрезки. Если на своем внутреннем проекторе вы прокрутите фильм, который посмотрели на прошлой неделе в «Бижу»[6], то, скорее всего, увидите почти столько же, сколько в собственном кино, а ведь вашего еще даже на бумаге нет. Так что вы большой, большой молодец!

А теперь возьмите страницу 1 и напишите (карандашом) прямо под надписью ИЗ ЗТМ три слова, которые показывают место, время и настроение вашего кино (например «мустанги, каньон, рассвет»). Три слова, не больше.

В нижней части страницы 3 напишите реплику диалога, где заключен главный вопрос, который вы собираетесь исследовать.

Неважно, правильно или неправильно высказывание на странице 3. Оно просто должно стоять на этом месте — весь остальной сценарий либо подтвердит, либо опровергнет его.

Продолжайте в том же духе и перенесите содержимое девяти карточек на страницы 10, 30, 45, 60, 75, 90 и 120.

Сейчас вы уже по-всякому и не раз прокрутили свое кино на внутреннем проекторе. Прошейте его скоросшивателем и возьмите в руки. Оно начинает оживать.

Просто поразительно. Смотрите, насколько вы готовы: история, персонаж, структура, формат, акты и даже «пустое» кино, готовое к наполнению. И еще одно...

Вот вам задание. Пока думать не надо. Найдите карандаш, бумагу и какой-нибудь предмет в комнате — любой. Просто выберите. А теперь в течение восьми минут пишите об этом предмете. Как можно больше. За восемь минут надо написать все, что о нем известно, — или к вам под дверь заявятся банши[7] и продадут пылесос. Еще одно: вам разрешается писать плохо, очень плохо. От вас требуется валять дурака. Готовы? Поехали!

Восемь минут спустя.

Все, время вышло.

И вот что вы, вероятно, заметили.

1. Это было легко.

2. Возможно, что сначала вы немного заартачились, но потом что-то произошло и вам стало интересно.

3. Вам известно об этом предмете больше, чем вы предполагали.