В. Воронов – От романа-к гурману. Хозяйственные постройки...("Сделай сам" №4∙2003) (страница 15)

Близость по строению оленьей кости к древесине облегчает использование этого материала для инкрустирования различными материалами. Это и пластмассы, и металлы (олово, свинец), и сургуч. Последний, будучи разогретым на огне, заливают в глубокие борозды. Остывающую массу уплотняют плоской палочкой, чтобы удалить пузырьки воздуха. После полного остывания излишки сургуча на шлифовальном станке сначала удаляют, а затем выравнивают заподлицо с основой изделия.

В оклейных работах олений рог из-за своего строения мало пригоден. Тем не. менее из поперечных, неоднородных по цвету срезов делают наборные плоскости, используя их для стенок коробок, основания лотков, табакерок. Иногда вместо пластин заготавливают «горбыль» — детальки с изогнутой лицевой поверхностью. Их используют в выполнении оригинальных панно, сочетая рифленую поверхность набранного материала с другими декоративными компонентами.

Как и все другие сорта кости, олений рог поддается окрашиванию по описанным выше технологиям.

Благодаря наличию воздушных полостей рог поддается изменению формы. Изгибают и выпрямляют сырье в обычных тисках с деревянными губками, равными по длине костяной заготовке, сжимая последнюю очень медленно и осторожно. Техникой прессования можно несколько уплотнить ячеистую структуру рога, а также выпрямить часть его, придать более правильную форму. В обоих случаях рог предварительно на пару суток замачивают в воде, после чего деформируют материал. Полученную форму фиксируют и выдерживают до полного высыхания.

Северными мастерами-косторезами освоена техника обработки рога северного оленя точением на токарном станке. Это всевозможные изделия цилиндрической формы — игольницы, детали женского костюма, сувениры шаровидной формы.

Повсеместно распространено использование оленьего рога для вешалок и декоративного элемента интерьера жилищ. С этой целью основание рога не отделяют от лобной кости. Последнюю крепят на деревянной резной основе, окрашенной обычно в темный контрастный цвет.

Рог домашних животных

Рог, как поделочный материал, намного мягче кости, поэтому работать с ним значительно легче. Будучи роговым чехлом, который растет вместе с «хозяином» — костным стержнем, он имеет четко выраженную слоистую структуру. К, тому же рог относительно прозрачен и обладает так называемой цветностью: в разных местах он может быть и золотистым, и черным, и даже почти белым. Все это определяет художественные достоинства материала (рис. 27).

Рис. 27. Изделия из рога:

_{а — анималистическая скульптура, совок, коробочка, кубок; б — три рога для вина в золоченой серебряной оправе. Германия. XV век}

Перво-наперво снимают с костяного стержня роговой чехол. Поступают следующим образом: вымачивают рог в воде в течение 2–3 недель, а затем несколько часов вываривают в воде. Иногда поступают проще — берут рог за его острый конец и несколько раз с силой ударяют о края ребра доски. Если выбить стержень не удается, рог помещают на некоторое время в котел с горячей водой. Снятый чехол проваривают в воде, в которую добавляют немного питьевой соды. Затем рог тщательно очищают изнутри и подрезают неровные края входного отверстия — раструба. Имеющийся часто серый налет на поверхности заготовки удаляют вчерне ножом или циклей.

Держа в руках исходный материал, определяют его дальнейшую судьбу: или заготовка полностью будет использована в изделии (совок, черпак, кубок и т. д.), или ее следует распилить на пластины и, распрямив, наделать из них пуговицы, гребни, коробочки, или, наконец, массивную часть пустить на резную скульптуру, а оставшееся кольцо на пластины.

Редко какое изделие из рога обходится без предварительной распиловки. В промышленных условиях сырье раскраивают на круглопильном станке, слегка оттягивая на себя освобождаемую часть. В домашних условиях прибегают к обычной ножовке.

Образовавшиеся неровности вышлифовывают циклями в форме ножей или шаберов, изготовленных из напильников, надфилей. Любители нередко прибегают к обычной шкурке, осколкам стекла.

Из-за особенностей строения рога гравировку по нему лучше вести бормашиной, да и то лишь приобретя некоторый навык работы с материалом. Следует избегать излишнего углубления бора, перекоса его, что приводит к появлению трудно устранимых заусенцев. Полученный ровный глубокий след обычно затирают однотонным пигментом (густотертая масляная краска) контрастным цвету рога.

В ажурной резьбе рог применяется весьма ограниченно из-за его вязкости. Вырезаемый рисунок имеет обобщенный несложный силуэт и «строится» лишь на крупных изделиях.

Рельефные изображения выполняют на пластинах или изделиях, имеющих однотонную окраску. Однако к приему обращаются редко, все из-за той же вязкости материала. Отдельные мастера достаточно успешно прибегают к отделке роговых работ комплексной ажурно-рельефной резьбой.

Монолитный конец рога позволяет осуществлять объемную резьбу. Скульптура получается малых размеров и несколько однообразной из-за изогнутой формы материала. Есть и другой, более трудоемкий способ вырезания объемного изображения — наборный. Изделие в этом случае компонуют из отдельных деталей. Работа сводится к вырезанию отдельных элементов композиции, их полированию и сборке с помощью клея (рыбий, БФ-2, БФ-4), в паз, на шпенек. Имея доступ к токарному станку, можно попробовать выточить миниатюру или детальки наборной композиции.

Как инкрустационный материал рог ввиду повышенной чувствительности к влажности почти не используется. Но сами изделия из рога довольно часто инкрустируют торцом металлической проволоки (медь, алюминий, латунь), прибегая к технике «насечки». По линии рисунка высверливают ряд отверстий, соответствующих диаметру проволоки. Кончик проволоки смазывают клеем БФ-2, вставляют в отверстие и отрезают кусачками лишнее. После заполнения всех отверстий цветной проволокой и высыхания клея выступающие концы стачивают напильником, шлифуют наждачной бумагой и полируют.

Эластичность, как свойство рога, позволяет материал гнуть, прессовать, что значительно расширяет его художественные возможности. Особенно ярко эти свойства проявляются у молодого свежезаготовленного рога, не подвергавшегося длительному атмосферному воздействию в срезанном состоянии. Сырье для этих целей отбирают с небольшой толщиной стенок.

Распрямление рога ведут только, предварительно хорошо разогрев его при температуре 1000 градусов в муфельной печи. Размягченный рог зажимают в специальных кассетах или медных плитках тисками, где выдерживают до полного остывания. При ручном гнутье заготовку предварительно доводят до малого размера по толщине (2,5–3,5 мм), разогревают в горячей воде или на электроплитке и от руки придают нужный изгиб. Изделия, которым необходимо задать определенную форму (браслеты, мундштуки и т. д.), гнут по заранее изготовленным деревянным болванкам. Совсем мелкие детали сгибают, прогревая нужное место над пламенем свечи не касаясь его.

Заготовленные роговые пластины толщиной не более 5 мм хорошо прессуются. Для этого выровненные по толщине и отшлифованные пластины предварительно прогревают в муфельной печи, укладывают между изготовленными пуансоном и матрицей (обе части формы вырезают из древесины вручную) и быстро, но осторожно производят давление.

После остывания уже изменившую свою форму пластину вынимают из-под пресса, обрабатывают при необходимости края, полируют.

Светлый естественный цвет рога всегда можно изменить на более темный. В водный раствор азотнокислого серебра (ляпис) погружают заготовку и выдерживают в нем, пока последняя не побуреет. После чего изделие переносят в стеклянную посуду с чистой водой и выставляют на яркий солнечный свет. Спустя некоторое время оно приобретает желаемую окраску. Просушенную «кость» натирают замшей до появления приятного блеска.

Полируют роговые изделия пастой ГОИ. Ее наносят небольшими порциями на фетровый круг. От излишнего давления на круг рог может перегреться, место трения оплывет. Излишки пасты на изделии снимают на чистом тряпичном вращающемся круге.

Панцирь черепахи

Во всех тропических морях встречается самая «миниатюрная» черепаха бисса, снискавшая добрую славу как обладательница дорогой роговой кости. Верхний шит ее никогда не превышает 76 см в длину. На нем расположено 13 относительно больших необычайно красивых роговых пластин весом 0,25 кг каждая.

По составу пластины подобны обычному рогу. Но они полностью лишены минеральных веществ, более твердые, менее волокнистые и более хрупкие. Цена промышляемых из-за роговых щитков черепах зависит от степени их прозрачности, интенсивности окраски и способности к полировке. Из них изготавливают знаменитые черепаховые гребни, а также броши, серьги и другие экзотические украшения.

Местные жители добываемые роговые пластины ласково называют «карей». Чтобы снять с панциря роговые щитки, их сначала прогревают, от этого они становятся мягкими, эластичными. Эту процедуру обычно проводят с панцирем убитой черепахи, но в некоторых районах заготовители обрабатывают подобным образом живых черепах, держа их прямо над огнем или поливая кипятком. После чего мучители отпускают многострадальное животное в море, надеясь, что те снова нарастят для них роговые щитки.