Стив Каплан – Скрытые инструменты комедии (страница 44)
Скорее всего, это выдумка, но суть вот в чем: что бы ни думал актер, игравший доктора, это ни в коей мере не нанесло бы вреда драме. Тысяча зрителей могли сидеть в театре и смотреть «Трамвай “Желание”», кто-то мог наблюдать за Бланш, кто-то — за Стеллой, кто-то мог сосредоточиться на Стэнли, а вы, может быть, внимательно смотрели на доктора (вдруг вы мать актера?). Все зрители могли сосредоточить свое внимание на разных участниках сцены, но каждый все равно получил бы сильный эмоциональный эффект от финала пьесы. Однако... если вы смотрите комедию и должны наблюдать за Феликсом и Оскаром, а ваше внимание неожиданно отвлекается, скажем, на копьеносца, вы можете упустить шутку. Потому что копьеносец не понимает функции комедии. Комедия — это работа в команде. Это не просто один смешной человек.
Каждый член команды должен полностью отдавать свои силы созданию одного и того же комического момента, помогать зрителям сфокусироваться на этом моменте. В противном случае этот момент ослабевает или теряется. Движущая сила принципа По Прямой/По Спирали помогает создать такой фокус.
Даже в кино или на телевидении, где камера подсказывает, куда смотреть, камера-то и должна показывать вам самое важное, а самое важное — не смешная реплика, а реакция персонажа на эту реплику. Не кто-то, говорящий что-то смешное, но реакция человеческого существа на увиденную глупость.
Однако беда в том, что многие люди все еще полагают: именно смешная реплика и лежит в основе комедии. У меня есть приятель, который играл в одном ситкоме (о названии умолчим), где в главной роли выступала дама — стэндап-комик (имени называть тоже не будем). Итак, мой приятель рассказал, что по понедельникам они собирались для «застольной читки». Там были все: звезды, актеры второго плана, сценаристы, телевизионщики. Текст изобиловал смешными репликами, ударными концовками — на каждой странице и для каждого персонажа. Неожиданно эта самая «безымянная звезда» понеслась вверх по лестнице, потребовав, чтобы сценаристы последовали за ней. Картина повторялась еженедельно. Звезда как-то ухитрялась делать так, что к среде именно ей уже принадлежали все те реплики, над которыми хохотали во время застольных репетиций по понедельникам. Потому что, по ее мнению (а она была талантливым и опытным стэндап-комиком), комедия — это один человек, который произносит смешные реплики.
И в индустрии ситкомов все еще есть люди, которые каждую неделю выхватывают забойные реплики у напарников и актеров эпизодов, чтобы весь смешной текст доставался им. Ведь они по-прежнему думают, что смешнее всех тот, у кого больше всего смешных реплик.
Идущий По Спирали — наш представитель на сцене, что влечет за собой множество последствий. Это положение можно проиллюстрировать сценой из великого и ныне почившего скетчкома «Мистер Шоу» (Mr. Show with Bob and David) производства HBO, с Бобом Оденкерком и Дэвидом Кроссом в главных ролях. В скетче под названием «Досуг по-бургундски» Дэвид Кросс играет мужчину, ужинающего со своей подругой в изысканнейшем ресторане, а Боб Оденкерк — надменного и чванливого француза, метрдотеля этого же ресторана.
ИНТ. РЕСТОРАН «ДОСУГ ПО-БУРГУНДСКИ».
МУЖЧИНА и ЖЕНЩИНА за романтическим ужином в престижном ресторане .
ЖЕНЩИНА
Здесь так мило.
МУЖЧИНА
Высокий класс, правда?
ЖЕНЩИНА
Ресторан — фантастический!
МУЖЧИНА
Они даже еще одну звезду прибавили — шестую. Шесть звезд — это значит «запредельный ужин в вашей жизни». Для «запредельной женщины в вашей жизни».
МЭТР с наброшенным на руку белым полотенцем подходит к столику.
МЭТР
Надеюсь, месье всем доволен?
МУЖЧИНА
О да, все просто великолепно, потрясающе.
Отметим, что сначала движение По Прямой/По Спирали отсутствует. Потому что нам не всегда нужен этот инструмент. В данном случае начало — это просто экспозиция, подготовка заданных обстоятельств сцены. Отсутствие движения По Прямой/По Спирали можно объяснить рядом причин, как то: коллективный характер сцены, серьезность сцены, отсутствие человека, борющегося с преградами в данной сцене. Подобно всем прочим инструментам, По Прямой/По Спирали — всего лишь инструмент, которым вы можете воспользоваться для того, чтобы усилить комические элементы повествования.
ЖЕНЩИНА
Милый, прости, на минутку отлучусь. Хочу руки помыть.
МЭТР
Не стоит беспокойства, мадам.
(хлопает в ладоши)
Ле «сосуд для мытья рук»!
ЧЕЛОВЕК в белом пиджаке выходит из кухни с большой хрустальной чашей и полотенцем в руках. Он встает на одно колено, чтобы женщина смогла вымыть руки, не поднимаясь из-за стола.
ЖЕНЩИНА
Как изысканно!
МЭТР
Еще какие-нибудь пожелания? Мадам? Месье?
МУЖЧИНА
Нет, спасибо, все хорошо.
Какие факты здесь налицо? Пара ужинает в изысканном ресторане. Степень изысканности? Изысканней не бывает! Ресторан настолько изыскан, что отмечен шестью звездами, на одну больше, чем возможно. Плюс еще одна необычная черта ресторана — поистине «запредельный» сервис: любые услуги оказываются клиенту прямо на месте, ему даже не нужно вставать из-за стола. Как и во всех хороших скетчах, сценаристы доводят эту предпосылку до окончательного, логичного, хотя и абсурдного финала.
МЭТР
Отлично. Сейчас доставим ваши закуски.
(хлопает в ладоши)
Антре «дуэт».
Два других ОФИЦИАНТА выходят из кухни и ставят закуски на стол.
МУЖЧИНА
Ух ты, здорово!
ЖЕНЩИНА
О-о-о! Вау!
Мужчина вытирает губы и привстает.
МЭТР
Сэр, какие-то проблемы?
МУЖЧИНА
Нет. Просто где у вас тут туалет?
МЭТР
О нет.
МУЖЧИНА
То есть я хочу сказать, мужская уборная.
МЭТР
Ш-ш-ш! Умоляю тише, сэр. У нас этого просто нет. Наш ресторан «Досуг по-бургундски» гордится тем, что является воплощением высочайшего класса и качества. И нам не пристало засорять нашу атмосферу мужской туалетной комнатой. Подобное вульгарит`е и представить себе невозможно.
ЖЕНЩИНА
А ты не можешь просто потерпеть?
МУЖЧИНА
Нет, не могу!
МЭТР
О, мадам, месье, у нас все предусмотрено.
Мэтр обходит столик и похлопывает по стулу клиента, предлагая ему сесть.
Мужчина уже готов опуститься на стул, но тут Мэтр снимает со стула мягкую подушку, открывая сидение унитаза, вполне готовое к использованию.
МЭТР