Стив Каплан – Скрытые инструменты комедии (страница 46)
РУДИ
(довольно улыбаясь)
Кстати, об утках. Слышу, что-то крякает.
МЭТР
Руди, прошу тебя!
МУЖЧИНА
Будь настороже, а то как бы моя мама тебя не утомила своими садовыми историями.
ЖЕНЩИНА
Спасибо, что предупредил.
РУДИ
Эй, генерал, вы уже развернули войска?
МЭТР
Руди!
Часто говорят, что эмоция — наркотик. Мы, комедиографы, с таким не согласны. На самом деле это неправда. Правда же состоит в том, что в тот или иной момент эмоция фокусируется только на одном персонаже в сцене. Совершенно очевидно, что в приведенном скетче наши симпатии вызывает лишь один объект — мужчина-клиент; несмотря на то что мы смеемся над ним и вместе с ним. Конечно, можно в любой момент перевести фокус на женщину, на Руди или даже на Мэтра — но только на кого-то одного, а не на нескольких персонажей одновременно.
Мужчина морщится: он вот-вот справит нужду в ящик.
РУДИ
Эй, именно это я и имел в виду. Хорошего вам вечера, ребятки!
МУЖЧИНА
(Мэтру)
У вас есть туалетная бумага?
МЭТР
Ш-ш-ш! Ш-ш-ш! Подобных вульгарных предметов мы не держим.
(хлопает в ладоши)
ФРЕНЧИ!
Человек, одетый, как трубочист, выходит из задней комнаты с тележкой, доверху набитой моющими средствами.
ФРЕНЧИ
Привет, шеф! Думаю, в этом месяце нет необходимости проводить дезинфекцию!
ОК. Как сказали бы ребята из «Монти Пайтон», довольно глупостей. Но как взаимоотношения По Прямой/По Спирали выглядят в полнометражном повествовании? Градус абсурда или экстрима по сравнению со скетчем понизится, но принципы и динамика сохранятся, о чем свидетельствует сцена из фильма «Знакомство с родителями» (Meet the Parents). Грег Фокер (Бен Стиллер) только что с позором покинул дом своей невесты; единственное, чего он хочет, — сесть в самолет, оказаться дома и оставить всю эту беду далеко в прошлом.
ИНТ. АЭРОПОРТ У ВЫХОДА НА ПОСАДКУ — НОЧЬ.
В аэропорту пусто. У выхода на посадку — никого, кроме ГРЕГА ФОКЕРА и служащей авиалиний.
ГРЕГ подходит к ней со своим чемоданом.
СЛУЖАЩАЯ АВИАЛИНИЙ
Здравствуйте.
Она берет посадочный талон Грега и рассматривает его.
СЛУЖАЩАЯ АВИАЛИНИЙ (ПРОД.)
Простите, мы пропускаем только пассажиров, начиная с девятого ряда и дальше. Вам придется подождать.
Она возвращает ему посадочный талон. Грег смотрит на посадочный талон.
ГРЕГ
Но у меня восьмой ряд.
СЛУЖАЩАЯ АВИАЛИНИЙ
Сэр, отойдите, пожалуйста.
ГРЕГ
Разница всего в один ряд. Неужели это имеет значение?
СЛУЖАЩАЯ АВИАЛИНИЙ
Мы вызовем ваш ряд незамедлительно.
Он смотрит на нее. Она в ответ смотрит на него.
СЛУЖАЩАЯ АВИАЛИНИЙ (ПРОД.)
Отойдите, сэр.
КАДР: аэропорт. В зале ПУСТО. Только уборщик. Грег оглядывается вокруг и вновь смотрит на служащую авиалиний. Он делает несколько шагов назад. Она оглядывается вокруг, улыбается и выжидает несколько мгновений. Грег пристально смотрит на нее. Она избегает его взгляда, затем поднимает трубку громкой связи и делает объявление.
СЛУЖАЩАЯ АВИАЛИНИЙ (ПРОД.)
Спасибо за понимание, мы продолжаем посадку. На посадку проходят пассажиры всех рядов. Всех остальных рядов.
Она кладет трубку. Грег подходит к ней.
СЛУЖАЩАЯ АВИАЛИНИЙ (ПРОД.)
А, здравствуйте.
Она смотрит на его посадочный талон, кивает головой и улыбается.
СЛУЖАЩАЯ АВИАЛИНИЙ (ПРОД.)
Приятного полета.
Он хватает посадочный талон и проходит на посадку.
Обратите внимание, как мало текста понадобилось для этого персонажа. Зачем писать для него каламбуры, остроты или эпиграммы? Для чего? Какой смысл? Чем это поможет? Пусть он самостоятельно разберется с ситуацией. А когда ему понадобится что-то сказать, пусть он скажет то, что сказали бы вы, оказавшись в таком положении.
Давайте сделаем письменное упражнение на применение инструмента По Прямой/По Спирали.
Называется оно «Милая, я дома» — в честь приветственной реплики, звучавшей в ситкомах бессчетное число раз. Задача — написать сцену объемом в одну страницу для двух персонажей, находящихся во взаимоотношениях По Прямой/По Спирали. В цели настоящего упражнения не входит перенесение фокуса с персонажа на персонажа. Пусть один из персонажей движется По Прямой (не видит проблемы или создает ее), а второй — По Спирали (борется с проблемой, но не может ее решить, потому что он Не-Герой).
Пример:
ОН: Милая, я дома.
ОНА: О-о-о-о!
ОН: Что такое?