Сергей Дегтярев – Наука осознавать (страница 1)
Сергей Дегтярев
Наука осознавать
Проверка способности к Науке осознавать
Это чувство приходит внезапно. Вдруг сквозь привычную усталость прорывается: «Это – не я. Это – не моё» Начинает казаться, что живешь чужой жизнью. Что играешь чужую роль, но занавес никак не падает, потому что в театре нет сцены.
И мир трескается, обнажая пустоту за декорациями. И возникает вопрос: «А где же тогда моя сцена? И существовал ли когда-нибудь мой сценарий? Или он, скомканный и забытый, лежит на самом дне кармана пальто, которое было снято и повешено много лет назад, чтобы его владелец стал, наконец, как все?»
И если это описание вызвало в вас еле чувствуемый спазм паники где-то под рёбрами – поздравляю. Вы только что нащупали край. Вопрос теперь в одном: хватит ли духу заглянуть за него?
Проблема в том, что этот «театр» не является чьим-то злым умыслом. Его построили вы сами – кирпичик за кирпичиком, из одобрений родителей, школьных оценок, модных трендов и страха оказаться на обочине. Вы были и архитектором, и прорабом, и главным актером в пьесе, авторство которой приписали кому угодно, только не себе.
Попытки осознать это могут показаться пустой тратой времени. Зачем заниматься тем, что не приносит результатов, а может наоборот – внутреннюю боль?
Но иногда возникает сомнение: а что, если за этим все же что-то есть? Что, если осознание – это инструмент, способный менять личное видение? Как отличить пустую трату времени от возможности, которую упускаешь? Как узнать, твое это или нет, не потратив годы впустую?
Ответ – не в книгах. Он внутри. И его можно найти.
Если у вас возникает вопрос: «кто я»? Если этот вопрос прожигает грудь огнём – значит следующий шаг неизбежен…
Первый.
Отложите книгу. Отвернитесь от экрана. Останьтесь наедине с тишиной. Теперь – не воображайте, а вспомните. Вспомните не образы, а ощущения. То самое, мимолётное и яркое, которое принадлежит только вам. Не запах детства вообще – а тот самый запах старых вещей, смешанный с пылью чердака. Не боль вообще – а тот самый укол стыда, когда вас впервые уличили во лжи, и мир сузился до горящих щёк. Поймайте это. Если вы – единственный на всей планете, кто имеет к этому доступ. Если у вас это есть, вы уже в пути к себе.
Если же ваш внутренний взор не нашёл опоры и проскользил по поверхности общих воспоминаний – остановитесь. Идти дальше будет больно и бесполезно. Если для вас это – просто слова, если вы не можете найти в своем опыте ничего, что воспринималось бы только вами и было в принципе не воспринимаемое для других… тогда вам нужно сторониться Науки осознавать. Ваша реальность точна и надежна, хотя вы будете жить в мире, целиком созданном чужими смыслами, в полной зависимости от чужих мнений и оценок. Для очень многих – это благо, если не сказать счастье.
Если же ваше уникальное «незримое» – та боль, что жжет изнутри, тот запах, что сводит с ума, – перестает быть просто иероглифом на ткани памяти… Когда вы начинаете медленно, терпеливо вытягивать его на свет сознания, обволакивать связными мыслями, отливать в строгие формы… Когда вы интуитивно пытаетесь выткать ваш единственный и неповторимый узор из хаоса… Совершаете работу души, чтобы вправить вывихнутое переживание в логику, – это и есть первое, еще неосознанное биение сердца Науки осознавать – субъективное явление.
Если вы понимаете, о чем я, если для вас «субъективное явление» – это наполненное, живое понятие – вы прошли первый порог. Теперь перед вами выбор, который не я пред вами ставлю, а вы ставите перед собой.
Вы можете вернуться к привычной жизни, и мир примет вас обратно. Но эта черная метка уже будет гореть внутри.
Или вы можете дать себе обет. Обет – наблюдать себя. Не я, не книга, не учение – а вы сами себе даёте слово: с этого момента я признаю эту внутреннюю, незримую реальность высшей истиной. Я согласен исследовать её, какой бы болезненной, абсурдной или одинокой ни была эта работа. Я согласен поставить под сомнение всё, кроме самого факта этого наблюдения. Я наблюдаю, следовательно, Я существую.
Если в вас рождается твёрдое «да» – значит, присяга дана. И теперь, посвящённому, открывается Второй Шаг. Хотя он начался в тот самый миг, когда вы впервые почувствовали тот запах, ту боль, тот свет. Эта книга лишь карта, которую вы нашли, потому что уже были в пути.
Шаг второй.
Наука осознавать – не мертвое собрание мнений и рецептов. Это акт творчества. Она требует не зубрежки, а вдохновения. Вспомните момент, когда решение сложной задачи приходило к вам внезапно, как вспышка. Когда строка стиха рождалась сама собой. Когда вы своими руками создавали нечто новое – будь то поделка, код программы или кулинарный шедевр – и чувствовали, что вас ведет какая-то сила, острее и быстрее обычного мышления.
Если вы хотя бы раз почувствовали его вкус его – у вас есть дар. Без этого дара все занятия Наукой осознать превратятся в бесплодное повторение чужих мыслей, в добровольное заключение в клетке чужих идей, где ваш внутренний голос окончательно умолкнет перед хором авторитетов.
Это и есть печать творца. Всё, что рождается из вопроса «как» и превращается во «что» принадлежащее только вам – и есть территория Науки осознавать. Всё остальное – карты чужих маршрутов
Итак, ваш ответ.
Способность к Науке осознавать выражается в двойной печати на карте вашей души.
Вы видите незримое.
И вы творец.
С этого момента ваша жизнь расколота на «до» и «после». «До» – это жизнь в мире, созданном другими. «После» – это странствие в мире, который начинается на острие вашего субъективного явления и простирается дальше, чем вы можете представить. Это странствие приведёт вас во вселенную, где вопрос «что я сделал?» перестанет быть риторикой и станет ключом. Ключом не только к вашей психике, но и к загадке сознания, культуры и самой смерти. Вы входите не в философский кружок. Вы входите в лабораторию единственного эксперимента, который имеет значение – эксперимента под названием «Вы». Ставка – полнота присутствия в собственном бытии. Право быть источником смыслов, а не их потребителем. Право свободно строить свой мир, а не довольствоваться фасадами, построенными другими.
Если в вас есть и то, и другое – ваш вопрос «стоит ли?» уже не имеет смысла. Вы не сможете не заняться Наукой осознавать. Ваш путь начался. Потому что единственная альтернатива этому – участь вечного приживальщика в чужой реальности.
Вы слышите? Врата «назад» закрываются.
Идти теперь можно только вперёд.
Почему мы отдаем свои открытия, и как нам стать хозяевами своего будущего
Сергей Прокудин-Горский
Лето 1910 года. Летний дворец. Сергей Прокудин-Горский устанавливает свой громоздкий фотоаппарат перед Николаем II. Несколько щелчков и на экране проявляется Империя. Зелень парка, лазурь неба, алый мундир сторожевого. Император замирает. Но царя больше волнуют революционеры, чем вечность, запечатленная на стекле.
Сергей Прокудин-Горский пытался на веки запечатлеть красочный мир, в то время как государство уже шло к крушению. Его мечта о цветной России разбилась о суровую черно-белую реальность 1917 года.
Он уезжал, увозя в ящиках свое бесценное наследие. А на родине, в СССР, на долгие десятилетия воцарился культ черно-белого образа – сурового, строгого, лишенного «мещанских» красок. И когда железный занавес приподнялся, советский человек с изумлением увидел, что яркий, цветной мир «загнивающего Запада» с его Kodak и Agfa, был продан ему благодаря технологии, которую его страна родила и забыла.
Николай Бенардос
Петербург, 1887 год. Вспышка электрической дуги ослепила Николая Бенардоса. Он зажмурился, но продолжал крепко держать электрод. В ушах стоял неистовый гул генератора, а в нос бил едкий запах озона и жженого металла.
В мастерскую ворвался голос, перекрикивающий треск кипящего металла.
– Опять ты тут весь квартал до основания сотрясаешь! Одумайся, Николай Николаевич! Пожар устроишь!
В дверях стоял управляющий домом, Захар, а за его спиной теснились перепуганные жильцы. Но Бенардос не видел их. Он видел мосты, рожденные из этого огня. Корабли, что будут резать волны цельными корпусами. «Электрогефест», – прошептал он. Это была победа.
– Захар, гляди! – восторженно крикнул он, гася дугу. – Без заклепок держит!
Захар, щурясь, подошел ближе и с опаской сколупнул окалину с еще дымящегося шва.
– Колдовство все это. И пахнет… адом, Николай Николаевич. Хрупко.
Слово «хрупко» повисло в воздухе, смешавшись с гарью. Его же он услышал неделей позже в просторном, отделанном дубом кабинете главы Путиловского завода.
– Гениально, Николай Николаевич, без сомнений, – инженер Владимир Петрович отодвинул принесенный Бенардосом образец, как тарелку с невкусным супом. – Но… революционно. Слишком.
– Это же будущее! – Бенардос встал, его пальцы впились в бархат кресла. – Мы сможем строить втрое быстрее, впятеро дешевле!
– Быстрее – не значит лучше. У меня цеха под клепку заточены, станки, люди обучены. Состояния вложены, – Владимир Петрович вежливо улыбнулся, и эта улыбка была крепче любой стали. – Простите, но… не время.
«Не время». Эти слова стали похоронным звоном его изобретению. Он обивал пороги адмиралтейств и министерств, и везде его встречали вежливым, непробиваемым равнодушием. Его «Электрогефест» был никому не нужен.