Олег Лубски – С Оскаром и рядом. Том I книги 1. Серия Ru KinoStarz® (страница 9)

Как первый в мире коммерческий кинотеатр можно рассматривать первый публичный салон кинетоскопов в США, открытый по согласованию с Томасом Эдисоном 14 апреля 1894 года канадскими предпринимателями братьями Эндрю Холландом (Andrew M. Holland) и Джорджем Холландом (George C. Holland) и их семейным предприятием Holland Bros. по адресу:

В кинозале Холландов было установлено десять кинетоскопов, двумя параллельными рядами по пять штук, каждый из которых показывал свой фильм. И цены за «сеанс» просмотра через подзорные трубки (глазки или окуляры) кинетоскопов варьировались от 25 до 50 центов с персоны.

Принцип смотрения фильма на кинетоскопе – через окуляр

К этому времени уже заработала киностудия «Блэк Мария» (см. далее) и Томас Эдисон уже мог снабжать такие кинотеатры более регулярно. Первыми в цепочке показов стали его фильмы 1894-го года:

Зона покрытия и популярность кинотеатров по системе «пип-шоу» (просмотра фактически подглядыванием) динамично росла, к кинетоскопам Томаса Эдисона в конце 1895-го года успешно добавился конкурент – «мьютоскоп» (Mutoscope) от компании American Mutoscope Company, куда перешёл Уильям Диксон (см. далее), и за счёт относительной дешевизны, простоты и удачного маркетинга быстро стал доминировать на рынке и в США, и в Европе.

B2B реклама мьютоскопа

Но технология показа движущегося изображения через кинетоскоп, мьютоскоп и им подобные устройства не давала возможности коллективного просмотра на экране. Зритель наблюдал изображение индивидуально, через окуляр. Массовость просмотров достигалась здесь демонстраторами фильмов через организацию для зрителей исключительной проходимости.

Да и весо-габаритные показатели добавляли коммерсантам хлопот. Из рекламы выше легко вычисляется, что для организации просмотровых площадок хорошо подходили лишь первые этажи. Каждый новый мьютоскоп добавлял лишние полтора центнера. А ведь они были легче кинетоскопов.

И пришли ответы на этот вызов.

1895-й год стал настоящим революционным прорывом. Новыми изобретениями для зрителей была создана возможность совместного просмотра проецируемого киноизображения.

26 марта 1895 года американский изобретатель Чарльз Дженкинс (Charles Francis Jenkins) запатентовал под №US-536569A устройство под названием «фантаскоп» (Phantascope), первый в мире действующий кинопроектор, как мы его понимаем по смыслу слова: киноплёночное изображение в нём прерывисто-ритмично проецировалось потоком электрического света на стену или экран. Возможно, автор изобретения намеренно повторил название устройства, изобретённого в 1832—1833 годах (см. подглавку БЛИЖНЯЯ ПРЕДЫСТОРИЯ), которое стало первым широко распространённым, создававшим плавную иллюзию движения. Только плавность движущегося изображения в фантаскопе Дженкинса достигалась революционным способом – киноплёнка «научилась» останавливаться на каждом кадре относительно долго, чтобы мозг мог считать картинку как чёткую и единую, и при этом каждый последующий кадр заменялся достаточно быстро (менее десятой доли секунды), чтобы создавалось плавное движущееся изображение.

А вот нью-йоркская команда Вудвилла Лэтэма (Woodville Latham), которую ещё называют «Проект Лэтэм-Лямбда» (Latham-Lambda), шла по пути максимальной публичности:

Сообщение о съёмках «Боя на крыше Мэдисон Сквэа Гарден», цитата из газеты New York Sun, 05.05.1895 г.

Подробнее о фильме «Янг Гриффо против Баттлинга Барнетта» (1895) – в главе ДО-ГОЛЛИВУД. Демонстрация этого спортивного фильма может считаться первым в мире коммерческим показом зрителям проецируемого движущегося изображения, пусть сам фильм и не сохранился.

Точный адрес торговой точки, витрина которого использовалась в качестве импровизированного кинотеатра:

Более того, фильм моментально стал настоящим хитом. Создатели фильма смогли организовать его демонстрацию на Surf Avenue на полуострове Кони-Айленд в Бруклине на весь летний период. Под платный кинотеатр приспособили цирковой шатёр. И хотя эйдолоскоп часто давал сбои, общественный отклик на боксёрский киноаттракцион в целом был хорошим.

«Проект Лэтэм-Лямбда» тоже, кстати, манхэттенский, как в недавно нашумевшем фильме про Оппенгеймера, потому что оборудование создано на Манхэттене, в мастерской недалеко от финансового района и Бруклинского моста. Среди десятка кино-инноваций под флагом проекта в технологическом плане конечно же выделяется изобретение и внедрение революционного новшества – петли Лэтэма (Latham Loop, см. далее).

А пока, к тому времени, когда весной 1895-го года Диксон уволился, команда компании Lambda вместе с ним завершила работу над своим «пантоптиконом», широкоформатной камерой и проектором, с шириной кадра 51 мм и двухсторонней перфорацией .

В Европе весной 1895-го тоже не дремали.

Немецкие изобретатели и одни из первых в мире кинорежиссёров Макс Складановский (Max Skladanowsky) и Эмиль Складановский (Emil Skladanowsky) изобрели свой совмещённый киноаппарат, – камеру для съёмки и устройство проекции фильмов, – и назвали его «биоскоп» (Bioskop). Один из самых ранних в мире комбинированных кинопроекторов с внешней проекцией Складановские впервые публично демонстрировали летом 1895-го года.

Братьям Складановским следует отдать официальное мировое первенство в организации в стационарном приспособленном помещении регулярных коммерческих показов проецируемого киноизображения с установленным интервалом времени, то что мы сегодня называем киносеансами. Впервые в мире за продаваемые билеты два брата Складановских устроили свои сеансы в варьете «Зимний сад» (Wintergartenpalais) в г. Берлин, начиная с 1 ноября 1895 года, т. е. на два месяца раньше публичного платного дебюта синематографа братьев Люмьер в г. Париж, состоявшегося 28 декабря 1895 года.

Но несмотря на то, что премьерный коммерческий показ фильмов на биоскопе, рекламировавшийся как «самое интересное изобретение нашего времени», собирал в «Зимнем саду» полный зал в течение месяца, французы очень скоро оказались проворнее и напористее, и биоскоп не выдержал конкуренции.

Плюс сказались ограничения конструктива аппаратов. Биоскоп мог демонстрировать только очень короткие фильмы с неустойчивым изображением, склеенные в кольцо и поэтому повторявшиеся непрерывно, что быстро утомляло зрителей.

А вот синематограф братьев Люмьер, запатентованный на пять недель раньше фантаскопа Дженкинса, 13 февраля 1895 года (патент №245032), который также как и биоскоп, представлял собой комбинацию кинокамеры и проектора с отображением движущегося изображения на экране для зрительской аудитории, по конструктиву был меньше, значительно легче (всего 5 кг!), использовал меньше 35-мм плёнки, чем технология Эдисона (16 кадров в секунду против 48) и меньше шумел. Технологически же ключевыми в их аппарате стали изобретённый грейферный механизм и двусторонняя перфорация плёнки, в совокупности позволявшие долгие выдержки на стабильно статичном кадре, передавая относительно хорошую резкость снимаемым и демонстрируемым футажам.

Интуитивно братья Люмьер поступили правильно. Усовершенствовав кинетоскоп до уровня синематографа, они не стали сразу же публично хвастаться своим устройством, как спешили делать их конкуренты, а «тестили» его на своих близких, друзьях и приглашённых гостях. И параллельно накапливали библиотеку контента. Первый произведённый ими фильм, который следует считать первым французским кинофильмом, был снят на их же фабрике в г. Лион, перед проходной:

«Кадровый состав» фильма – 800 кадров на 17 метрах (20 метров являлись возможным максимумом) – важные характеристики для расчёта хронометража в те времена, поскольку скорость воспроизведения зависела от усилий, прикладываемых к ручке прокрутки, и могла быть разной.

Последующие девять месяцев братья Люмьер, совершенствуя аппарат кинематограф и снимая на него фильмы (в основном в летней семейной резиденции в Ла-Сьота), о кино как бизнесе не помышляли.

За время семейного отдыха летом 1895-го года Луи Люмьер снял в Ла-Сьота порядка трёх десятков коротких бессюжетных фильмов, иллюстрирующих жизнь семьи Люмьер, включая: «Детскую ссору» («Querelle enfantine»), «Прогулку на море» («Promenade en mer»), «Купание в море» («Baignades en mer») и др. А ранней осенью, 21 сентября 1895 года во Дворце Люмьер глава семейства Антуан Люмьер пригласил на званый обед в летний особняк сто пятьдесят человек гостей – «посетить некоторые эксперименты с кинематографом».

Накануне первого публичного показа «Синематографа» братья Люмьер как и прежде были осторожны – провели репетицию мероприятия в виде закрытого показа для владельцев и управленцев театров Парижа и окрестностей.

А 28 декабря 1895 года в центре парижского театрального квартала (по адресу ниже) состоялось оно, считающееся первым официальным общедоступным платным, мероприятие «Синематографа» – показ его как камеры-проектора, и как сеанса с фильмами, снятыми на ней:

В небольшом зале, заплатив по одному франку за сеанс, собрались 33 зрителя. Приглашённая пресса просто не пришла.

В этот исторический день продемонстрировали десять фильмов Луи Люмьера, главного оператора в семье. Первым в списке первого в мире киножурнала (или ещё можно сказать сериала) показали описанный подробно выше – короткометражный фильм «Выход с фабрики Люмьера» (1895).