Олег Лубски – С Оскаром и рядом. Том I книги 1. Серия Ru KinoStarz® (страница 11)
К 1905-му году, в условиях сильно трансформировавшегося мирового кинорынка, братья Люмьер вышли из индустрии производства кинофильмов и сосредоточились на новых разработках. Возвращение в «круги своя» позволило братьям Люмьер стать ещё и одними из пионеров применения цвета в фото и кино – они разработали первый практический процесс цветной фотографии, пластину Autochrome, которая дебютировала в 1907-м году.
Между тем, в период становления мировой киноиндустрии как массовой (1903—1910 годы) кино развивалось, как говорится, «не только вдоль, но и поперёк». Тогда же родилось и кино мультипликационное.
В пионерах этой разновидности художественного кино – двое граждан Российской империи:
и Александр Ширяев Владислав Старевич
(см. главу ПЕРВЫЕ В МИРЕ ПО АНИМАЦИИ).
1908-й год можно считать знаковым вот по этому статистическому событию: за пять лет кинотеатральной лихорадки в США (1904—1908) кинотеатры по количеству открывшихся добрались до показателя почти 9 тысяч, что закрепило за США статус самого большого кинорынка в мире, а сама киноиндустрия к концу 1900-х годов получила определение «массовая».
В августе 1908-го года в Дании (наряду со Швецией и Бельгией кинематографически прогрессивной в то время североевропейской стране) открылся и до сих пор работает в непрерывном режиме в специально для него построенном здании кинотеатр: 29
25 июля 2008 года факт, что «Театр Корсор Байограф» является старейшим из известных в мире постоянно действующим, был занесён в Книгу рекордов Гиннесса. Но факт появления этого кинотеатра в 1908-м году явился ещё и символом стабилизации и киноиндустрии, и доминирующего понимания – мировой рынок кино образовался надолго.
10 октября 1909 года американская газета «Нью-Йорк таймс» (The New York Times) опубликовала свою первую рецензию на фильм. Выбор редакции пал на нижеследующий:
Т. е. одна из ведущих на тот период газет США впервые обратила более серьёзное внимание на кино – дала не рекламное объявление, а опубликовала собственную аналитическую заметку про одну из единиц контента нового искусства, кинематографа. Так стала зарождаться культура публичного обсуждения кинофильмов.
По общепринятым меркам доходившие до релиза кинофильмы были исключительно немыми вплоть 1927-го года, но отдельные экспериментальные фильмы со звуком, т. е. уже как аудиовизуальный контент, появлялись в Европе и в США и в 1910-е, и до 1927-го. Хотя, по большому счету, и немые фильмы не предназначались для беззвучного просмотра; в кинозалах и на киносеансах часто использовали не только живую музыку, но и специального рассказчика, который объяснял сюжет фильма по ходу происходящего на экране, его слова и сам фильм сопровождались звуковыми эффектами и музыкальным аккомпанементом.
японский художественно-анимационный фильм в жанре мистическая драма «Говорящая голова» («Talking Head», 1992), режиссёр – Мамору Осии (Mamoru Oshii), продакшн-компании – Bandai Visual Company, General Entertainment Co.
сатирическое реалити-шоу «10-й ежегодный специальный выпуск премии «Оскар» («The 10th Annual Live On Cinema Oscar Special», 2023), режиссёр – Эрик Нотарникола (Eric Notarnicola), продакшн-компания – HEI Network.
британский сверхкороткометражный (2—3 сек.) игровой чёрно-белый немой фильм «Сцена в саду Раундхей» («The Roundhay Garden Scene», 1888), режиссёр и оператор – Луи Лепренс, продакшн-компании – Whitley Partners, Le Prince Family;
дата съёмки – 14 октября 1888 года.
британский сверхкороткометражный (1,5—2 сек.) видовой чёрно-белый немой фильм «Движение по Трафальгарской площади в Лондоне» («London’s Trafalgar Square Traffic», 1890), режиссёры и операторы – Уильям Крофтс и Водсворт Донисторп, продакшн-компания – Donisthorpe & Co.;
дата съёмки – весна/осень 1890-го года (точнее не установлена).
сверхкороткометражный (3 сек.) игровой чёрно-белый немой фильм «Приветствие Диксона» («Dickson Greeting», 1891), актёр и режиссёр – Уильям Диксон (William Kennedy Dickson), оператор – Уильям Хейз (William Heise); продакшн-компания – Edison Manufacturing Co.;
дата съёмки и релиза – 20 мая 1891 года.
а) появился механизм перемещения киноплёнки с помощью звёздочек и линейных отверстий (перфорации) по краю плёнки, что значительно стабилизировало киноизображение и его резкость,
б) самое главное – резко увеличился потенциал хронометража, при максимальной загрузке (рулон 15 м) и скорости (40—48 кадров секунду) за один дубль можно было снять чуть более трёх минут киноизображения, так вместо экспериментальных 1—3 секунд «ни о чём» появилась возможность снимать осмысленные сюжетные истории.
1155 Broadway, на пересечении с 27th Street,
Манхэттэн, г. Нью-Йорк, США.
• «Парикмахерская» («Barber Shop),
• «Кузнецы» («Blacksmiths»),
• «Петушиные бои» («Cock Fight»),
• «Борьба и трапеция» («Wrestling, and Trapeze»).
Многие историки кино считают, что именно Чарльз Дженкинс устроил первый в мире публичный проекционный показ кинофильма. Осуществил он это ещё 6 июня 1894 года, в родном для себя г. Ричмонд, Индиана, США. Но из объективного: за публику сошли члены и друзья семьи, ни одного кинокадра не сохранилось, танцовщица, которая якобы танцевала в кадре танец бабочки, отрицает факт съёмок для этого фильма, заметок из газет того времени тоже нет, а единственный печатный источник – книга 1918-го года – как раз на несуществующей газетной заметке и базируется. В сухом остатке: как аппарат фантаскоп имел место, и был настолько технологически удачен, что его в последующем выкупил Томас Эдисон (об этом чуть позже), но факт публичной презентации фильма Дженкинсом документально не подтверждён.
1) 21 апреля 1895 года – впервые провела публичную презентацию (для приглашенной прессы) рабочей версии своего гибрида – широкоформатной камеры и проектора под названием «пантоптикон» (Pantopticon);
2) 4 мая 1895 года – организовала съёмки реконструкции боксёрского поединка Янга Гриффо (Young Griffo) и Батлинга Барнетта (Charley «Battling» Barnett) в студии на крыше Мэдисон-Сквер-Гарден (Madison Square Garden или MSG) на Манхэттене;
3) 20 мая 1895 года – пантоптикон, переименованный в «эйдолоскоп» (Eidoloscope), дебютировал с показом короткометражного спортивного фильма «Young Griffo v. Battling Charles Barnett», смонтированного из дублей съёмок на крыше MSG.
153 Broadway, Lower Manhattan,
Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США,
премьерный показ: 20 мая 1895 года.
И хотя петля Лэтэма стала неотъемлемой частью почти всех механизмов плёночного кинооборудования в мире, Лэтэму-старшему пришлось потратить на её патентование пять лет (от подачи заявки 1 июня 1896 года до получения патента в 1902-м году). Вмешался Томас Эдисон, осудив и оспорив усилия Лэтэмов как нарушение закона в отношении его кинетоскопа (в итоге эту петлю он «приберёт» себе, см. далее). К слову, название изобретённого киноаппарата с одного на другое в компании поменяли тоже из-за патентных споров, а Вудвилл Лэтэм «словил карму» – до конца своей жизни в 1911-м году оставался участником судебных слушаний на тему патентов и изобретений.
французский сверхкороткометражный (46 сек.) чёрно-белый немой документальный фильм «Выход с фабрики Люмьера» («Sortie de l’usine Lumière de Lyon», 1895) режиссёр – Луи Люмьер, продакшн-компания – Société Lumière; дата съёмки – 22 марта 1895 года. ,
14, Boulevard des Capucines, Индийский салон Большого кафе (Le Salon indien du Grand Café) на первом этаже отеля «Скрайб» (Scribe), г. Париж, Франция.
Отель по-прежнему существует и кафе тоже работает, но называется по-другому, в честь организаторов знаменитого сеанса – «Люмьер». А на каменной стене – памятная гравировка как напоминание о знаковом для французов и мира событии.
Кстати, какой-либо памятной отметки, что здесь в те же годы проводились эксперименты с другим прибором, излучающим свет, только не видимый человеческому глазу, на доме нет. А ведь рентгеновские лучи были открыты доктором Вильгельмом Рентгеном (Wilhelm Röntgen) по этому же адресу.