Олег Лубски – С Оскаром и рядом. Том I книги 1. Серия Ru KinoStarz® (страница 13)

Но вот своей фотокамерой Kamaret, где роликовая фотоплёнка впервые была перемещена в переднюю часть камеры, Томас Блэр покусился на святая святых для Eastmen Kodak в те годы – на сектор компактных любительских фотокамер. В ответ Джордж Истмен интенсифицировал патентные сражения. В итоге Томас Блэр уступил и Истмену в локальном патентном споре, а под давлением своего инвестора – и своё управленческое кресло.

В 1893-м году патентные иски вынудили Томаса Блэра покинуть американскую компанию своего имени и открыть бизнес в Великобритании.

Для предприимчивых и изобретательных нет худа без добра. Новая компания стала производить целлулоидную киноплёнку, необходимую для новейшего европейского кинооборудования. Эта компания Блэра снабжала многих пионеров европейского кинематографа, включая братьев Люмьер, Роберта Пола (Robert William Paul), Чарльза Урбана (Charles Urban) и других.

На июль 1893-го года американо-британский холдинг Блэра располагал офисами и торговыми залами в Нью-Йорке, Чикаго, Бостоне и Лондоне.

Цитата из каталога, офисы холдинга Томаса Блэра, 1893

Выдержка из рекламы плёнок Блэра в рулонах (Blair’s Film in rolls) в товарном каталоге холдинга за июль 1893-го года:

Но на изломе XX века фантастическая история успеха Blair Camera Company закончилась. В 1899-м её главный инвестор (см. выше) продал американскую компанию главному конкуренту Eastman Kodak, а 1907-м уже сам Томас Блэр свой европейский бизнес продал французской компании Pathé.

Так оба поглотителя на разных континентах расширили свои линейки камер и фото- и киноматериалов и, что показательно, сохраняли Blair’s в новых для себя товарах и подразделениях как принадлежность к гремевшему бренду ещё несколько лет.

А ведь с ценами от 1,65 до 6,65 долларов за рулон шириной 4 дюйма и длиной от 130 до 505 дюймов (при цене фотокамер Блэра от 15 до 35 долларов, всё в ценах 1893-го года) блэровские рулонные фотокиноплёнки действительно были успешны, особенно в Европе.

Главным конкурентом после Blair’s films для Eastman Kodak стали плёнки французской Pathé. Эта компания начала развивать собственное фотокинохимическое производство после покупки пакета патентов компании Lumière Frères, которая к 1907-му году вышла из кинобизнеса. Начав с продажи собственных запасов необработанных плёнок, нарушив тем самым монополию, которой в то время снова завладела компания Eastman Kodak, Pathé Frères в 1906-м году открыла свои кинолаборатории в г. Жоинвиль.

Там же компания начала экспериментировать с раскрашиванием киноплёнок вручную покадрово. Так были представлены первые цветные киноплёнки от лаборатории Pathé. В г. Венсен братья Пате построили завод по производству чистых плёнок и существенно уплотнили конкуренцию компании Easmen Kodak в Европе.

Конкурентное давление усиливалось, а товарная линейка расширялась: в 1912-м году Pathé представила 28-миллиметровую негорючую плёнку и кинооборудование под торговой маркой Pathescope, а через 10 лет (в 1922-м) их киноплёнка 9.5 мм для бренда Pathe-Baby начала восхождение как первый широко распространённый в мире формат любительских кинокамер, став особо популярным в Японии. Знаменитые горные фильмы были сняты именно на такую камеру Pathé. Лени Рифеншаль

Но Easman Kodak победил в интересующем себя секторе уже опробованным способом – через поглощение. В 1931-м году во Франции была основана компания Kodak-Pathé.

C немецкой компанией Agfa Джорджу Истмену пришлось бороться другим способом – через корпоративную конкуренцию – после приобретения им компании Nagel в Германии была образована компания Kodak AG.

Agfa и японская Fuji – два самых успешных конкурента Easman Kodak, и более живучие, благодаря более удачному менеджменту и лучшей приспособляемости к меняющимся реалиям мира, ставшего почти вдруг цифровым.

Agfa ныне – это германо-бельгийский химический концерн Agfa-Gevaert. Образовалась через слияние двух компаний соседних стран.

Компания AGFA (аббревиатура с немецкого: Aktein Gesellschaft fuer Anilin) была основана немецким химиком Паулем Мендельсоном (Paul Mendelssohn Bartholdy), сыном известного композитора Феликса Мендельсона (Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy), и Карлом фон Мартиусом (нем. Carl Alexander von Martius) в 1867-м году в г. Берлин, Северогерманский союз:

Торговая марка AGFA появилась 15 апреля 1897 года. Производство киноплёнки началось на Agfa в 1903-м. Завод Agfa был перенесён по соображениям экологии из Берлина в г. Греппин и начал работать в июле 1910-го года. Он стал вторым в мире по величине производителем фототоваров (после завода Eastman Kodak в Рочестере) и крупнейшим в Европе. В 1928-м году холдинг приобрёл AnSco (см. ранее), продукция которого стала продаваться в США под торговой маркой Agfa-Ansco. В 1936-м в продаже появился будущий хит Agfacolor Neu (потом просто Agfacolor) – цветная плёнка для любителей и профессионалов.

Компания L. Gevaert & Cie [1894] была основана в Антверпене, Бельгия, на базе мастерской по производству фотобумаги, принадлежавшей Ливену Геварту (Lieven Gevaert).

Японский конкурент Кодака, известный всему миру как Fujifilm или Fuji, был основан позже всех, но стал самым грозным с самого первого дня начала продаж:

Её первой продукцией стала именно профессиональная 35-мм киноплёнка. Кстати, основана Fuji 20 января 1934 года в Японии как первое обособленное юридическое лицо, созданное японским производителем целлулоида и других полимеров Daicel Corporation (недаром их первое название Dainippon Celluloid Company [1919]).

В 2012—2014 годах завершилась и фантастическая история успеха Eastman Kodak, компания прошла через процедуру банкротства, патентную войну c Apple, потом – восстановление.

В настоящее время работает только с корпоративными клиентами, а её суббренды и активы распроданы по всему миру. Но для тех, кто хочет прикоснуться к легенде – пока ещё доступна к покупкам такая киноплёнка Kodak: Double X, Tri-X, Vision 3, Ektachrome 100D.

Выпускаемая в наши дни цветная кино- и фотоплёнка может содержать более 20 слоёв на своей основе, каждый слой толщиной примерно в один микрон. Она всегда требовала сложного оборудования, множества химических компонентов и строгого соблюдения комплексных технологических процессов. Которые совершенствовались и совершенствовались, в том числе и под давлением экологических проблем.

Но некоторые элементы самых первых носителей киноизображения сохранились в наши дни неизменными, а размер 35 мм и термин на его основе – «35-мм камера» – остался не только эхом из прошлого. Он ещё и перебрался в новейшие, цифровые технологии фиксации и переноса кино- и фотоизображений:

Тут самое место и время пояснить, как появились базовые размеры в кинопроизводстве и кинопоказе – 35 мм и пропорция кадра 4:3 (1,33).

Большинство источников утверждает, что первым к ширине киноплёнки 35 мм пришёл Уильям Диксон при экспериментах с кинетографом. Важное отличие от фото, где в то время использовались просто гигантские размеры кадров и плёнки – размер 35 мм как ширина киноплёнки и пропорция 1,33 для кинокадра образовались осознанно.

Образцы рулонной фотоплёнки большей ширины закупались лабораторией Томаса Эдисона у нескольких производителей (например, у Джорджа Истмена они брали семидесятимиллиметровую) и обрезались (разрезались). Методом опытного подбора Уильям Диксон пришёл к умозаключению, что кадр габаритами 1 дюйм на 3/4 дюйма – минимально допустимый для качества снимаемого кадра изображения. Причинами сужения до финальных 35 мм стали хрупкость первых образцов плёнки на разрыв (она была тонкой), амплитудная резкость и большая скорость механизма кинетографа, а нижний порог ширины (до какой степени сужать) определялся на глаз – пониманиями достаточной четкости и детализации.

Наследие плёночного кинематографа сохранилось в русском языке в двух определениях к термину «фильм»: полнометражный и короткометражный. Оба определения базируются на единицах измерения киноплёнки в метрах. Хотя надо бы перейти наверно, на определение, теперь привязанное к размеру файла с фильмом.

Но вернёмся в рассматриваемый в книге начальный период мирового кинематографа. Целлулоидная киноплёнка была доступна на рынке только для фиксации чёрно-белого изображения до начала 1920-х годов. Все попытки превратить чёрно-белое кино в цветное оставались экспериментальными, до широкого экрана гораздо чаще доходили вручную раскрашенные цветные фильмы, хотя несколько патентов на цветные фотопреобразовательные процессы уже были выданы, в том числе и русским изобретателям (см. главу ПЕРВЫЕ В МИРЕ ПО КИНОПЛЁНКЕ).

Киноплёнка стала производиться с использованием цветных красителей для изготовления как негативов, так и позитивов после 1922-го года. Но это уже временной период начала настоящего цветного кинематографа и он – для исследования в следующей книге.

А пока вернёмся в рассматриваемый, самый начальный период мирового кинематографа.

◆ целлулоид (celluloid) – торговая марка одного из первых в мире искусственных полимеров, твёрдая смесь нитроцеллюлозы и камфоры в определённой пропорции; разработан в США изначально как замена бильярдным шарам из дорогостоящей слоновой кости;