Олег Лубски – С Оскаром и рядом. Том I книги 1. Серия Ru KinoStarz® (страница 15)
Подсматривания и копирования признаваемых потенциально коммерчески успешными устройств и технологий – распространённая практика, как бы мы к этому ни относились.
Например, один из значимых пионеров мирового кинематографа британский изобретатель, бизнесмен, производитель фильмов Роберт Пол (Robert W. Paul). Он изобрёл свою собственную камеру-проектор «театрограф» (Theatrograph) после обращения к нему двух греческих предпринимателей с просьбой «повторить» эдисоновский кинетоскоп. Правда, сначала он проверил, что территория Великобритании свободна от патентов Томаса Эдисона на это устройство. 20 февраля 1896 года театрограф, один из ключевых механизмов которого совпал с разработками Люмьеров в их синематографе, был продемонстрирован в лондонском колледже Финсбери-Парк (Finsbury Park College). Кстати, в тот же день братья Люмьер устроили свои первые киносеансы в английской столице. В последующем камеры Пола, Люмьера и других европейских производителей оборудования широко использовались продюсерами фильмов в США как средство защиты от «патентных наездов» со стороны юристов и силовиков Томаса Эдисона и его треста.
Кстати, сегодня заслуги «Папочки Пола» («Daddy Paul»), – а такое прозвище присвоили мэтру британского кино, создателю первой британской киностудии, изобретателю интертитров (надписей между кадрами в немых фильмах) ещё при жизни, – с 1999-го года отмечены памятной табличкой на здании «Кинетик Хаус» (Kinetic House) в Лондоне, где им была устроена мастерская.
Во всяком случае считается, что со дня решения от 3 мая 1902 года наступила эпоха демократии форматов используемой киноплёнки.
Но в сражениях «Войны патентов» в индустрии производства киноплёнки к этому времени уже открылся новый фронт, логически ожидавшийся. Как помните, Томас Блэр свою патентную войну Джорджу Истмену, а вот на только что упомянутом фронте победу одержит его первоначальный партнёр по бизнесу. Речь идёт про американскую компанию AnSco и их многолетний патентный спор с Eastman Kodak.
В 1900-м году Ганнибал Гудвин (см. подглавку ПЕРВЫЕ НОСИТЕЛИ КИНОИЗОБРАЖЕНИЯ) основал компанию Goodwin Film and Camera Co., но не дожил ни до производства своих фильмов, ни до победы на Джорджем Истменом в суде – он попал в странную уличную аварию, сильно простыл и умер 31 декабря 1900 года.
В 1901-м году, тогда ещё как Anthony & Scovill Co., AnSco купила компанию компанию Гудвина у его вдовы, заодно им достался и патент на киноплёнку. В 1902-м году Anthony & Scovill Co. подала иск против компании Джорджа Истмена с обвинением, что он скопировал запатентованный процесс у Ганнибала Гудвина.
Джорджу Истмену в этом споре было сложно сражаться, т. к. велось сражение на два фронта – с ним ещё судился изобретатель и бывший сотрудник компании Генри Райхенбах (Henry Reichenbach). Патент на первую киноплёнку Eastman Kodak был записан на него.
Но финал ещё не наступил и в тяжбе Томаса Эдисона с Mutoscope – они продолжили сражаться до 1907-го года, когда в Нью-Йорке состоялось итоговое заседание Федерального апелляционного суда США (United States Court of Appeals) по кассационному циклу их спора.
Почти 800-страничный документ суда завершался буквально следующим решением:
Документ, только на прочтение которого от корки до корки ушло бы несколько дней, поражает глубиной погружения суда и судей в суть спора: схемы камер, зарисовки техпроцессов, отсылы к аналогам или первоисточникам, объяснения, логические цепочки и т. д. и т. п. Что позволяет резонно предположить – решение суда было максимально близким к справедливости и объективности.
Томас Эдисон проиграл судебный процесс после почти десяти лет судебных баталий. Возможно, стороны уже и не помнили начала. За это время кинотехнологии ушли далеко вперёд, может быть, он уже и сам в деталях не смог бы в памяти восстановить какой уникальностью обладала его «кинетографическая камера», которую он выставил во фронт своего почти декадного спора. Тем более, что кинетограф был изобретён в основном его бывшим инженером.
американский «Зал Витаскоп» – европейский «Театр Корсор Байограф».
1) Edison Manufacturing Co.,
2) The American Mutoscope Company (за время патентной войны сменила название 2 раза: -> the American Mutoscope and Biograph Company -> the Biograph Company).
Дело №117F.192. Edison v. American Mutoscope Co.
Решение от 3 мая 1902 года.
◆ широкоформатная плёёнка шириной 2,72 дюйма (69,09 мм) с площадью изображения в четыре раза больше, чем у Эдисона (2×2,5 дюйма или 50,8×63,5 мм),
◆ фрикционная подача плёнки к диафрагме – вместо звёздочки Эдисона,
◆ самостоятельное проделывание перфорационных отверстий для звёздочки, с каждой стороны кадра и со скоростью экспонирования 30 кадров в секунду.
Дело №151F.767. (1907)
Edison v. American Mutoscope & Biograph Co.
Решение от 5 марта 1907 года.
«Таким образом, мы заключаем, что байограф ответчика не нарушает пункты 1, 2 или 3 переиздания» (We conclude, therefore, that defendant’s biograph camera does not infringe claims 1, 2, or 3 of the reissue.)».
Первые кинокомпании
Изложение истории кинокомпаний в контексте кто «первый» или «самый первый» в мировом кинематографе обременено не достаточно полной информацией, а та, что доступна – преимущественно разрозненна или субъективно подана.
Относительно просто с определением «первых» камер, проекторов и другого кинооборудования и материалов – т. к. параметр определения лидерства тут сужен во времени к одним суткам, дню официальной регистрации (патентования).
С первыми киносеансами, казалось бы, ещё проще – временной параметр приоритета ещё более сужен, привязан к точному времени их начала. Но тут возникает причинно-следственный вопрос: «Что можно считать сеансом, а что нет?» Показ одному человеку есть киносеанс? Показ дома друзьям и знакомым, показ части, а не целиком – это он? Показ за деньги или без оных? И т. д.
С первыми кинотеатрами – посложнее. Нужно определить не только дату открытия или время начала первого сеанса, но ещё и что считать физически и юридически кинотеатром, какие из них считать «долгоиграющими», а какие нет. И т. д.
С первыми кинофильмами первая засада – в сохранности мирового наследия. Настолько много ранних кинофильмов утеряно и редкие находки среди них столь ценны, что музеи реставрируют и выставляют даже отдельные кадры, а для фильмов распространена оценочная категория «самый… из сохранившихся». Вторая засада – это хронометраж и вытекающая отсюда целая группа вопросов: «Насколько справедливо, например, 1—3 секундные футажи киноплёнки считать фильмами? А что с названием, какое название фильма главное или первое? Какую из версий фильма назвать первой? И, самое спорное – какой из дней есть дата создания фильма: день завершения съёмок, день завершения монтажа, день создания мастера, день одобрения продюсерами, день первого закрытого показа, день первого публичного показа?
С определением первых персон в изобретательстве вообще много тонкостей. Самым сложным моментом являются этические дилеммы… Если тот или иной изобретатель «подсмотрел» чужое изобретение и потом повторил и зарегистрировал раньше других как своё, является ли он действительно первым? А если действительный изобретатель или новатор не смог или не захотел обойтись без сторонних денег и его изобретение (новацию) перекупили, а потом отобрали – кто первый из них? Или, если у изобретателя не нашлось денег подпитать систему продления патентов и его (её) патент закончил юридическое существование, перестал ли от этого данный изобретатель быть первым или право называться первым перешло к перекупщику патента? Крылатая фраза, однажды изречённая британским премьером Уинстоном Черчиллем (Winston Leonard Spencer Churchill), – «Историю всегда пишут победители» (History is always written by the winners), – вряд ли тут годится на индульгенцию высшей справедливости.
Не менее сложно и с первыми кинокомпаниями… Однозначное изложение их истории крайне затруднительно, если речь идёт об определении «самая ранняя из существующих». Мировому кинематографу на дату выхода первой редакции данной книги из печати – почти 130 лет. А это значит – в составе дошедших до наших дней данных надо проштудировать несметное количество томов общей и юридической информации, и не вся она открыта.
Смена вывесок (названий), переоформление форм собственности и смена состава собственников и топовых управленцев, банкротства, слияния, поглощения, изменения видов деятельности, обрастание филиалами и смешанными предприятиями и т. д. накладывались на отличные от территории к территории юридические трактовки правопреемственности. Мировые или локальные катаклизмы типа 1-й и 2-й мировых войн, Великой депрессии и даже внутрирыночные перекосы (например, кризис перепроизводств кинофильмов в Европе конца 1900-х годов) резко меняли или вовсе разрушали и сами рынки, и объекты/субъекты на них. Среди которых кинопроизводящие и кинодистрибуторские компании были самыми чувствительными.
Из ключевых игроков мирового рынка создания и распространения киноконтента самого раннего периода 1895—1915 годов до наших дней дожили названиями или в трансформировавшихся юридических формах единицы.