Олег Лубски – С Оскаром и рядом. Том I книги 1. Серия Ru KinoStarz® (страница 17)
Например, легенда «Мы есть Biograph, самая старая из действующих кинокомпаний в мире» – в эксплуатации сразу у двух американских компаний: American Mutoscope & Biograph Company, Inc. – в Калифорнии, и Biograph Company, LLC – в Аризоне. Но вдруг, у них двоих, как и – компании в Техасе, эксплуатирующей торговую марку Selig, есть и легитимные права?. 34
Постанализ образования, работы, подъёмов и падений компаний – это всегда удобное занятие. Но здесь все вышеприведённые примеры – это не про плохую работу менеджмента и не ради шанса покритиковать. Не ошибается только тот, кто ничего не делает.
Как бы мы ни анализировали юридическую и этическую составляющие, бренды названного списка первых кинокомпаний остаются всемирно известны и сегодня. И не столько потому что много весомого сделали для мировой киноиндустрии. Они оставили неизгладимый след в народной молве, удачно ориентируясь на интересы и ожидания тех, без кого кино и не было бы – на зрителей.
Несколько примеров:
Почему надо подробно про фильм «Ад» (1911), спросите вы:
То что эта кинолента получила международный успех и отличный кассовый сбор в США (более 2 миллионов долларов) – важно с точки зрения статистики. А для истории становления мировой киноиндустрии важнее то, что значительная продолжительность фильма, – для удобства дистрибуции, которая тогда учитывалась в бобинах (яуфах) и измерялась в футах, – добавила владельцам кинотеатров сильный аргумент в повышении цен на билеты (см. далее).
Строя мост к главе книги про то «как начался Голливуд», – что важно в контексте «Оскаров» и раздела 60+ ПЕРСОН в томе 2, – в состав кинокомпаний-пионеров производителей и дистрибьюторов контента надо обязательно добавить пятерку американских до-голливудских, которые давно не существуют, но это не умаляет их весьма важного вклада в историю кинопроизводства:
Vitagraph, Biograph и другие вели длительную патентную войну, отбиваясь от нападок юристов Edison Manufacturing с исками за нарушение патентов на кинооборудование. Selig Polyscope и Lubin Manufacturing сопротивлялись меньше. И все вошли в ограниченный круг первоначально приглашённых компаний, когда Томас Эдисон предпринял попытку загнать кинопроизводство и дистрибуцию в США под свою патентную «крышу».
• Gaumont (Франция, 1895),
• Pathé (Франция, 1896),
• Titanus (Италия, 1904),
• Nordisk Film (Дания, 1906),
• Universal (США, 1912),
• Paramount (США, 1912/1914),
• Nikkatsu (Япония, 1912),…
• киноконцерн «Мосфильм» (Российская империя, 1906),
• киностудия «Ленфильм» (Российская империя, 1914),
• киностудия имени Горького (Российская империя, 1915).
• Киноконцерн «Мосфильм» построен на базе имущества Торгового дома «А. Ханжонков и Ко», учреждённого в г. Москва 9 декабря 1906 года Александром Ханжонковым и тремя его компаньонами в форме товарищества;
• Центральная киностудия детских и юношеских фильмов имени Максима Горького выросла в Москве на оборудовании «Киноателье Русь», созданного костромским купцом Михаилом Трофимовым в 1915-м году;
• Киностудия «Ленфильм» создана на имуществе и оборудовании Петроградского комитета Северных коммун (Севкино), которому оно в свою очередь досталось от национализированного в 1918-м году Военно-кинематографического отдела Скобелевского комитета, а этот отдел был учреждён в г. Петроград (ныне – г. Санкт-Петербург) 5 марта 1914 года Советом Скобелевского комитета.
• 1905-й год – из намерения дать кинозрителям цвет, Шарль Пате на заводе компании одним из первых в мире внедрил не ручной, а механизированный способ окраски чёрно-белого киноизображения в цвет, этот способ с использованием мастер-трафарета так и назвали – «Патеколор» (Pathécolor);
• 1908-й год – два других со-основателя Nikkatsu, братья Масуноке Ёкота (Masunosuke Yokota) и Эйносукэ Ёкота (Einosuke Yokota), как кинопродюсеры открыли миру первого японского профессионального кинорежиссёра Сёдзо Макино (Shōzō Makino), яркого пропагандиста японского костюмно-исторического жанра дзидайгэки (влияние этого жанра на современное кино логически осознаётся, например, через джордж лукасовских «джедаев» из «Звёздных войн»);
• 1908-й год – тот же Шарль Пате изобрёл киножурналы на основе кинохроники, которые показывали зрителям в кинотеатрах перед сеансами художественных фильмов;
• 1910-й год – самый вместительный кинотеатр в мире на начало 1910-х годов (Gaumont-Palace, 3400 мест) построен и открылся на деньги Леона Гомона в 1910-м году в г. Париж, Франция;
• 1911-й год – в ответ на новые ожидания зрителей, уставших от короткометражек (10—15 минутные фильмы доминировали в системе мировой дистрибуции), Оле Ольсен одним из первых в мире и за свои средства начал производство полнометражных фильмов (более 45 минут) на Nordisk Film;
• 1911-й год – Густаво Ломбардо содействовал мировому распространению в кинотеатрах фильма «Ад» («L’Inferno», 1911), первого итальянского полнометражного художественного фильма, его хронометраж – 73 минуты, дата релиза – 10.03.1911г.
итальянская чёрно-белая немая комедия-экранизация «Ад» («L’Inferno», 1911), режиссёры – Франческо Бертолини (Francesco Bertolini), Адольфо Падован (Adolfo Padovan) и Джузеппе де Лигуоро (Giuseppe De Liguoro), производство – Milano Films.
• Edison Manufacturing (1886—1889/1926/1957),
• Biograph (1895—1916/1928),
• Vitagraph (1897—1926/1969),
• Selig Polyscope Company (1896—1916),
• Lubin Manufacturing Company (1896—1916).
«Война патентов». Финал как первый успех Голливуда
«Война патентов» не закончилась.
Проиграв её в секторе производства и распространения кинооборудования по схеме одиночных исков, Томас Эдисон руки не опустил. Он прекратил враждовать с самыми по его данным влиятельными и завлёк некоторых на свою сторону, под флагом групповых интересов перенеся нагрузку «войны патентов» на поле кинодистрибуции.
Не прошло и года с даты согласия с решением арбитражного суда, как в конце 1907-го его юристы стали предлагать войти в новую «патентную сделку». По идее Томаса Эдисона участники создаваемой патентной кинокомпании, а фактически картеля, должны были отчислять ему определённый процент за право пользования его патентами.
Многие согласились на переговоры, устав и не желая воевать дальше в одиночку. Главным камнем преткновения в затянувшихся переговорах стал патент на плёночную петлю Лэтэма, уже ставшую ключевой необходимостью практически во всех используемых в то время киноаппаратах. Но в мае 1908-го года Томас Эдисон пошёл на уступки компании Biograph в плане реорганизации системы лицензирования. В результате выторговывания различных условий 18 декабря 1908 года было объявлено о создании треста «Компания кинопатентов» (the Motion Picture Patents Company или MPPC или the Edison Trust), в который вошли, сохранившись в своей самостоятельности:
MPPC объединил 16 патентов: на элементы и узлы камер, проекторов, плёнок и отдельно на петлю Лэтэма (Латама), главным образом нацелившись на самый денежный сектор индустрии – кинопрокат, и, важно, – получил монополию на территорию США.
Не вошедших в трест (картель) предупредили, что придётся платить гораздо большие отчисления за право снимать и показывать кинофильмы, а пиратам (нарушителям патентов, не так широко как мы это слово понимаем сейчас) была обещана системная борьба и массовые запреты в судебном порядке на кинопроизводство и кинопрокат.
Атака MPPC на независимый американский кинопрокат началась уже через неделю – 24 декабря 1908 года. Этот день известен в истории американского кинематографа как «Чёрное Рождество» (Black Christmas). Из 800 нью-йоркских кинозалов полиция под предлогом нарушения патентного права закрыла 500.
Но у треста MPPC была ещё и внешняя цель – борьба с засильем зарубежных кинофильмов, главным образом, из Европы.
В год образования MPPC:
Вероятно, Pathé пугала американский кинобизнес в тот год больше всего. Ещё бы! Она доминировала и в производстве, за пару лет до рождения MPPC став крупнейшей производственной организацией не только в Европе, но и во всём мире. Кроме четырёх студий в Париже, она имела свой производственный филиал в формирующемся южном кино-районе Франции, в г. Ницца, а также отделения в Италии, Германии, России, США и Японии. Дополнительное усиление Pathé произошло в 1907-м году, когда Шарль Пате ввёл новую систему снабжения фильмами – вместо свободной продажи дистрибьюторам и сейлз агентам фильмы компании стали передаваться в прокат (во временное пользование).
В плане контрмер по защите на тот период сильных европейских позиций в Америке (информация о коварном плане Эдисона просочилась в европейскую кинопрессу в феврале 1908-го) и для того, чтобы попробовать справиться с кризисом перепроизводства (да-да, такой впервые в истории кино начался в 1907—1908 годах именно в Европе) был задуман Парижский кино-конгресс (Congres International des Editeurs de Films).
Парижский кино-конгресс стал первой крупной встречей европейских кино- продюсеров и дистрибьюторов, был с помпой назван Первым интернациональным конгрессом (the First International Congress) и устроен в столице Франции дважды – 2—4 февраля и 16—18 апреля 1909 года, с намерением создать торговую ассоциацию для защиты интересов её участников. Попутной целью было получение права на эксклюзивную сделку с Eastman Kodak на поставку необработанной плёнки, и даты конгресса подстраивались под возможность присутствия Джорджа Истмена.