Олег Лубски – С Оскаром и рядом. Том I книги 1. Серия Ru KinoStarz® (страница 19)
Получив арбитражные отказы по апелляциям, MPPC как юридическое лицо должна была выплатить более 20 миллионов долларов компенсаций и прекратила существование в 1918-м году.
До наших дней добрались отголосками существования треста MPPC кинотермины «пиратство» и «независимый».
«Пиратство» свой приобрётенный смысл, когда оно ассоциируются с нарушением авторских прав, сохранило (первоначальное значение слова «пиратство» – «грабёж или незаконное насилие на море»), но в наши дни американские суды не всегда приравнивают пиратство к краже и прямым коммерческим убыткам.
А вот «независимый» мы сегодня больше используем в другом контексте. Этимология трансформации – как ответ на доминирование Голливуда и засилье студийной системы – «независимый фильм» (independent movie), «независимый создатель фильма» (independent filmmaker) и «независимая студия» (independent studio), «инди» (indie) – слэнговое сокращение слова «independent».
Зрителям дали альтернативу. Хотя, по большому счёту, зрителю не важно, студийное ему досталось посмотреть кино, или независимое, главное – чтобы было интересно.
Параллельно принудительному прекращению «Войны патентов» на фронте MPPC против независимых кинопроизводителей завершался и фактически 27-летний (!) патентный бой AnSco/Goodwin против Eastman Kodak. Возможно, не захотев участи MPPC, Джордж Истмен предложил мировое соглашение, а AnSco согласилась. И за нарушение патента по решению арбитражного суда от 10 марта 1914 года получила более 5 миллионов долларов (с учётом инфляции эту сумму можно в 2023-м году пересчитать по коэффициенту 1 к 25 в 125 миллионов). Ироничным является факт недоплаты налогов с полученной суммы, и AnSco ещё несколько лет «бодалась» с американскими федеральными налоговыми властями по этому поводу.
В конечном счете, победа американского кино над «европейским засильем» и установление господства Голливуда на американском, а затем и на европейском кинорынках началась с картеля MPCC, а группа первых независимых кинопроизводителей, таких как Universal Pictures, Paramount Pictures, Metro Pictures, Fox Film, First National и т. д. дело довершила. Плюс – из-за сильнейшего катаклизма начала прошлого века – 1-й мировой войны, самым разрушительным театром военных действий которой стала как раз Европа.
К 1916-му году в США насчитывалось уже более 21 тысячи кинотеатров. А после окончания 1-й мировой войны, к началу 1920-х годов, в США уже производили около 800 в основном полнометражных кинофильмов ежегодно, на долгие годы закрепившись лидерами мирового кинопроизводства. До восхождения на Олимп кинопродакшена киноиндустрий Индии и Китая пройдут многие десятки лет успешного доминирования киноиндустрии США.
• кинокомпании Edison Studio, Biograph, Vitagraph, Essanay, The Selig Polyscope, Lubin Manufacturing, Kalem Company;
• американские филиалы двух французских фирм – American Pathé (Pathé) и Star Film Paris (компания братьев – Гастона Мельеса [Gaston Méliès] и Жоржа Мельеса [Georges Méliès]);
• кинодистрибьюторская Kleine Optical, управляемая Джорджем Кляйном (George Kleine, см. далее);
• поставщик киноплёнки компания Eastman Kodak.
«Петля Лэтэма» (альтернативно – петля Латама) или «Latham Loop» разработана и впервые внедрена в период 1894—1895 годов в недрах компании Lambda (см. далее) группой специалистов. Фактически является небольшим запасом киноплёнки (припуском) перед её затягиванием в механизм протяжки киноленты поперёк оси между источником сконцентрированного светового потока и объективом. Петля, маленькая да удаленькая, сглаживала резкие рывки, защищала от разрывов киноплёнки и, как следствие, создала возможности значительно увеличить загрузку, если её измерять в метрах (футах).
⚑ кинофильмы одной только Pathé и её филиалов составляли почти две трети (!) всей кинопродукции, находившейся в то время в дистрибуторском обращении в Соединенных Штатах;
⚑ французской компании в спину дышала датская Nordisk Film, вторая по величине в Европе, к 1908-му году ею было снято и успешно дистрибутировалось по всему миру более 100 фильмов, а в этот год она как раз открыла свой североамериканский филиал – Great Northern Film Company, для усиления продаж;
⚑ целая линейка фильмов самых разных жанров от французской компании Star Film и её американского производственно-торгового филиала накопили уже длинную историю коммерческого успеха (см. далее).
• французский короткометражный (13 мин.) чёрно-белый немой фильм в жанре научная фантастика + приключения «Путешествие на Луну» («Le voyage dans la lune», 1902), продюсер и режиссёр – Жорж Мельес, продакшн-компания – Star Film Company;
⚑ первый в мире цветной фильм, поступивший в широкий международный кинопрокат (первоначально во Франции было раскрашено вручную 60 копий фильма).
Определение «независимый» (independent) появилось в американской киноиндустрии вместе с MPPC и поначалу в составе понятия «независимый от требований MPPC бизнес» относилось только к описанию тех кинокомпаний, кто занимался дистрибуцией и производством фильмов в США вне рамок, установленных трестом.
Подробнее о Голливуде, появление которого как нового глобального центра производства и дистрибуции кинофильмов можно считать ответом на картельную «войну патентов» и попытку монополизации кинопроката, – глава ГОЛЛИВУД. НАЧАЛО.
⚑ MPPC положил конец доминированию иностранных фильмов на экранах США, стандартизировал способ распространения и показа фильмов в США;
⚑ противодействие MPPC улучшило качество американских фильмов за счёт внутренней конкуренции и привело к росту производства во всех секторах киноиндустрии;
⚑ MPPC избавил своих участников от различных форм преследования и судебного разбирательства, взяв эту нагрузку на себя;
⚑ в борьбе с MPPC на передней линии проявили себя некоторые будущие лидеры американского кинопроизводства и дистрибуции (Карл Леммли, Уильям Фокс, братья и и др.) и родилось несколько голливудских мейджоров; Джек Кон Гэри Кон
⚑ MPPC препятствовал участию своих членов в производстве художественных фильмов и использованию внешнего финансирования;
⚑ MPPC фактически поощрял понижение зрительской привлекательности распространяемой кинопродукции – из-за массового распространения контратипированных дубликатов, которые по природе технологии изготовления страдали более низким качеством;
⚑ все компании, попавшие под монополию MPPC, потеряли самостоятельность.
c 1928-го – американо-германская Agfa-Ansco Co., с 1941-го года – национализирована, к 1990-м постепенно растворилась в других бизнесах, хотя на излёте короткое время в 1970-х их Anscochrome была официальной киноплёнкой студии Disney.
Русский
кинематограф.
Начало
Русским кинематографом принято считать киноиндустрию периода Российской империи. А вот на какой территории? В книге-справочнике «С „Оскаром“ и рядом» это вся государственная территория Российской империи.
Соседними к современной России странами сегодня в контексте кинематографии целостность Российской империи как государства оспаривается и практически все национальные кинематографы этих стран отсчитывают своё рождение с тех времён, когда их территории полностью или частично входили в состав Российской империи.
Российская империя являлась многонациональным государством, но далеко не все национальности получали официальную географическую идентификацию, а административные границы регионов, краёв, округов и губерний время от времени «плавали» по соображениям чиновников и от веяния международных политических «ветров». Ко времени появления кинематографа в Российской империи только два её административных территориальных образования (мы не говорим про отдельные города) обладали широкой внутренней и внешней автономией:
Пользуясь в отличие от других административно-национальных территорий Российской империи более широким спектром возможностей и автономных ресурсов, Великое княжество Финляндское и Царство Польское имели больше свободы по развитию кинематографов, базирующихся на местных языках и культуре. При этом Финляндскому княжеству удалось довольно мирно пройти этап замещения шведского языка финским (не без помощи комплекса мер со стороны имперской России), а Польскому царству пришлось принять тесное соседство польского с еврейским и русским языками и культурой, особенно после подавления восстания середины 1860-х годов.
Много полезной для макроанализа информации даёт проведённая в 1897-м году первая Всероссийская перепись населения. Она как раз пришлась на годы появления плёночного кинематографа в Российской империи и прекрасно иллюстрирует и потенциал нового рынка, и его важность в мировом масштабе:
Опираясь, к примеру, на п.2 из семи пунктов выше, логически объяснимо почему одним из ощутимых каналов поступления основных ресурсов (технологий, оборудования, людей и денег) в деле становления русского кинематографа явились экспаты, коих в те годы называли по-другому – инородцы. Неважно как называли, но они составляли в российском государстве на изломе XIX/XX веков более половины численности привилегированных граждан.
Другую важную картину мира помогает представить ещё один документ из результатов переписи – диаграмма населения крупнейших городов империи. Города и городские агломерации – узловые точки для любой киноиндустрии, тут Российская империя не исключение. Сразу становится понятным, почему её города, о которых говорится в этой главе далее, явились центрами притяжения в построении производственных и торговых цепочек русской киноиндустрии.