Олег Лубски – С Оскаром и рядом. Том I книги 1. Серия Ru KinoStarz® (страница 14)
◆ целлулоидная киноплёнка (celluloid roll film) – гибкая скрученная в рулон многослойная полимерная полоса, разделённая на одинаковые рамки с равным шагом; эта полоса имеет перфорацию сбоку (как правило, по обеим т. н. служебным краям), с помощью которой зубчатый механизм пропускает киноплёнку через кинопроектор или кинокамеру; проявленная киноплёнка может содержать кадры кинофильма и (или) его фонограмму; из-за повышенной горючести химиками была со временем найдена замена для основы – ацетилцеллюлоза и лавсан; изначально целлулоидная плёнка была изобретена для использования в фотоаппаратах; широко использовалась в мировом кинематографе с начала 1890-х и до 1950-х годов.
Иван Болдырев и Леон Варнерке
(см. главу ПЕРВЫЕ В МИРЕ ПО КИНОПЛЁНКЕ).
1) в 1871-м году британский физик и фотограф Ричард Меддокс (Richard Leach Maddox) придумал желатиносеребряные эмульсии, стала возможна моментальная съёмка (фазирование) движущихся объектов;
2) в 1879-м году американский изобретатель и предприниматель британского происхождения Джон Карбатт (John Carbutt) стал первым, кто использовал целлулоид для фотоплёнки;
3) в 1887-м году американский священнослужитель и изобретатель Ганнибал Гудвин (Hannibal Williston Goodwin) преодолел склонность целлулоида к скручиванию – с помощью контрслоя желатина, наносимого с обратной стороны от эмульсии.
Eastman Dry Plate Company [1881] -> Eastman Dry Plate and Film Company [1884] -> Eastman Company [1889] -> Eastman Kodak Company [1892] -> Eastman Kodak of New Jersey [1901].
Blair Tourograph Co. [1878] -> Blair Tourograph & Dry Plate Co [1881] -> The Blair Camera Co. [1886] + the European Blair Camera Company [1893] + the American Camera Manufacturing Company/the American Camera Company [1896].
Anthony & Scovill Co., крупнейший американский производитель фотоаппаратов, сопутствующего оборудования и расходных материалов; с 1907-го года сократили имя до AnSco Co.; American Optical Co. – их составная часть в 1867—1900 гг.
Кстати, эти компания и вышестоящий холдинг – вероятно, старейшие в мире в рассматриваемом секторе мировой экономики.
«После почти двух лет опыта в её производстве… мы уверены, что наши ожидания полностью оправдались, что наш производственный процесс таков, что на плёнку Блэра можно всегда положиться, и что пользователям рулонных камер теперь не нужно опасаться, что правильно сделанная экспозиция не даст результатов. В рулонах любой длины отсутствуют стыки и швы».
Сохранившиеся фильмы в этом формате, доступные к публичному просмотру, часто содержат характерный брак – периодические выпадения на центральной вертикальной оси, это «последствия» особенности перфорации, в этом формате она на киноплёнке была центральной осевой.
Aktein Gesellschaft für Anilinfabrikation GmbH [1867] -> Actien-Gesellschaft für Anilin-Fabrikation [1873].
Fuji Photo Film Co. [1934].
◆ 35-мм – мировой стандарт плёнки для кинокамер и фотокамер, а также формат изображения в большинстве цифровых камер высокого класса, где используется датчик (преобразователь свет-сигнал) с шириной 35 мм. Размер зафиксирован в миллиметрах (несмотря на то что практическое его применение впервые началось в США, где расстояния измерялись в дюймах и футах) и может рассматриваться как символ значительного континентального европейского влияния на создание и становление мировой киноиндустрии.
«Война патентов». На пике
Составные названия двух упомянутых ранее кинотеатров отображают ещё один смысл, являясь символом «войны патентов» в индустрии кино (см. главу «ВОЙНА ПАТЕНТОВ». НАЧАЛО):
Каждое из них, двух важных объектов в истории мирового кино, содержит имя собственное моделей кинопроекторов, соответственно уже описанного выше витаскопа и его ближайшего конкурента – байографа (Biograph).
А за ними стоят две крупнейших на переходный период XIX – XX веков производителя кинооборудования, соответственно:
В свою очередь, между ними – изнурительное, почти десятилетнее сражение «Томас Эдисон против компании Мьютоскоп».
Причём, их многолетний судебный спор – это лишь сердцевина благопристойной части «Войны патентов», в глобальном масштабе которая не обошлась без банкротств, переходов/переманиваний ключевых специалистов, субъективных факторов (обид из-за недоплаты или недооценки), промышленного шпионажа, похищения изобретений и даже смертельных жертв.
Об этом или по мотивам можно и нужно снимать художественное кино. А в настоящем справочнике остановимся на важных фактах пика «войны патентов» и завершения её активной фазы.
Важно отметить, что судебные споры хоть и выматывали психику и опустошали карманы спорщиков, но всё-таки сокращали количество физических жертв, перенося тяжесть силовых разборок в рамки юридического арбитража. И тут важно отметить одно тонкое преимущество от использования свода правил, которые возникли в специальной системе судов как средство обеспечения правовой защиты в «ситуациях, когда закон недостаточно гибок, чтобы обычная судебная система могла вынести справедливое решение по делу». Речь идёт про «эквити». Стороны в юридических спорах чаще всего обращались к «эквити» в надежде на более справедливое решение. 31 32
Томас Эдисон – обладатель более тысячи патентов, у Чарльза Дженкинса (напомним, создателя фантаскопа), изобретателя кино- и ТВ оборудования, таковых – более четырёхсот. Цифры вызывают общее восхищение, а с позиции понимания правил игры – дополнительно и аплодисменты. Ведь нужно было находить немалые деньги на то, чтобы действие этих патентов продлевать, или чтобы за них потом судиться, если твои права нарушают.
Жертвами недостатка средств на продление стали многие изобретатели, часто люди с мозгами, но не умеющие обращаться с финансами. О нескольких ключевых уже написано выше: Леон Були, Уильям Фриз-Грин и др.
Томас Эдисон пытался вовсю пользоваться своим преобладанием авторского права в кинопроизводстве и кинопрокате в пределах США. Большинство патентов, защитивших основные элементы конструкции его киноаппаратуры, на этой территории поддерживали компании Эдисона.
Изобретатель готовится к патентованию,
Манхэттен, Нью-Йорк (@)
American Mutoscope Company оказалась и на острие борьбы против такого засилия, и самой успешной. К конкуренции «кинетоскоп – мьютоскоп» эта компания добавила второе коммерческое противостояние «витаскоп – байограф». Байограф был выпущен летом 1896-го года (т. е. в год, когда Томас Эдисон запатентовал витаскоп), но по сравнению с конкурентным аппаратом обеспечивал более высокое качество изображения.
В принципе, последнее не удивительно – в конкурирующей фирме соучредителем и мозговым центром был Уильям Диксон, тот самый, кто покинул компанию Эдисона в 1895-м году в ответ на нарушения его прав при патентовании кинетографа.
И в 1898-м году Томас Эдисон обратился в «справедливый суд». Эквити-дело №6928 (Equity 6928) известно в юриспруденции как «Томас Эдисон против компании Мьютоскоп, с обвинением в краже изобретения».
В плане усиления защиты компания-ответчик вызвала Адольфа Лепренса в качестве свидетеля – в надежде что, ссылаясь на достижения его отца Луи Лепренса, они аннулируют заявления истца о приоритетном изобретении кинокамеры.
По цепочке ответчик эксплуатировал другую надежду – вдова Лепренса Лиззи (Lizzy Le Prince) вместе с сыном надеялись на признание кино-достижений Лепренса и одновременно вины Эдисона в организации его убийства.
И хотя Адольф Лепренс выступил на заседании суда и много чего заявил, но это дело было ответчиком проиграно и никакие их надежды в этот раз не оправдались.
Два года спустя летним июльским днём 1901-го года возле летнего семейного коттеджа на Файер-Айленде (Fire Island), штат Нью-Йорк, США, Адольф Лепренс был найден мёртвым, с охотничьим ружьём на боку. Так в семье Лепренсов появилось второе нераскрытое дело.
Слухи и догадки комментировать или добавлять свои – гиблое дело. Обидный факт состоит в том, что Адольф Лепренс не дожил до обратного приговора – на следующий год в патентной войне Томас Эдисон проиграл American Mutoscope на уровне федерального суда:
В этот раз в постановлении суда прописывалось, что Томасу Эдисону принадлежат права только на систему звёздочек кинетографа, а не на кинокамеры в целом. Кроме того, суд заявил, что Томас Эдисон вовсе не изобретал кино, а основывался на предыдущих изобретениях, открытиях и экспериментах других изобретателей.
После 1902-го года American Mutoscope Co. постепенно (за год) сменила широкий формат своих камер «байограф» с 68 мм на 35 мм. На протяжении семи лет до этого, чтобы не нарушать патенты Эдисона, в них использовались:
Спустя пять лет, когда спор всё ещё продолжался, во влиятельном в то время журнале «Мир кино» (The Moving Picture World), одном из самых ранних американских специализированных киноизданий Томас Эдисон сообщил об очередном арбитражном решениипублично: 33
Цитата из журнала The Moving Picture World, стр. 56, №1, 1907
К этому времени Томас Эдисон и сочувствующие его патентной политике американские кинопродюсеры перестали просто возмущаться конкуренцией со стороны иностранных компаний и особенно успехами представителей европейского кинопроката на американской земле. Ничего нового – они решили использовать новые изобретения во вред раздражителям и от мер помешать показывать иностранный контент в США перешли к не силовому, но такому же нелегальному методу: приспособили недавно открытую технологию контратипирования (создания дубликатов негативной и позитивной киноплёнки) к массовому производству пиратских копий фильмов.