Олег Лубски – С Оскаром и рядом. Том I книги 1. Серия Ru KinoStarz® (страница 12)
• французский сверхкороткометражный (50 сек.) чёрно-белый немой документальный фильм «Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота» («L’Arrivée d’un train en gare de la Ciotat», 1896), режиссёры – Огюст Люмьер и Луи Люмьер, продакшн-компания – Société Lumière;
дата съёмки – лето 1895 года (точнее не установлена).
Мюзик-холл Костера и Биала
(Koster and Bial’s Music Hall in Herald Square),
151 West 34th Street, Манхэттэн, г. Нью-Йорк, США;
дата премьеры – 23 апреля 1896 года.
Театр Бенджамина Кита на Юнион-сквер
(Benjamin Franklin Keith’s Union Square Theater), 27
14th Street, угол с 58th St., Манхэттэн, г. Нью-Йорк, США;
показы – 29 июня 1896 года.
«Зал Витаскоп» (Vitascope Hall),
623 Canal Street, г. Новый Орлеан, Луизиана, США;
официальная дата открытия – 26 июля 1896 года.
«Эдем» (L’Eden Théâtre),
25 Bd Georges Clemenceau, г. Ла-Сьота, Франция;
дата открытия – 21 марта 1899 года;
дата повторного открытия – 9 октября 2013 года.
• короткометражный (12 мин.) чёрно-белый немой боевик «Большое ограбление поезда» («The Great Train Robbery», 1903), режиссёр – Эдвин Портер (Edwin S. Porter), продакшн-компания – Edison Manufacturing Co./Edison Studios;
съёмочный период: сентябрь-ноябрь 1903-го года;
мировая премьера: 07.12.1903 г.
«Театр Корсор Байограф» (Korsør Biograf Teater),
Jens Baggesens Gade 17, г. Корсор, Дания;
дата открытия – 7 августа 1908 года.
• короткометражная (11 минут) чёрно-белая немая драма «Прогулка Пиппы» («Pippa Passes», 1909), режиссёр – Дэвид Гриффит (David Wark Griffith), продакшн-компания – Biograph Films (Biograph Co.).
Первые носители
киноизображения
Производство и дистрибуция носителей киноизображения являлась жизненно важной частью киноиндустрии с самого её начала, а изобретения талантливых и пробивных изобретателей, внедрения лидеров производства проложили путь к кино, которое мы видим сегодня.
И прогресс не стоит на месте и в этом секторе. Уже появилась целая армия зрителей, кто под термином «носитель фильма» понимает только цифровой файл или электронный носитель типа «флэшка», «дивиди», «диск», «винт» и т. д.
Желающим погрузиться в историю расшифруем несколько устаревших терминов:
Термин «киноплёнка» (cine film) впервые применили в 1896-м году в компании Eastman Kodak как бренд – для сообщения закупщикам носителей, что это специально улучшенная для кино модификация плёнки.
До изобретения целлулоидных плёнок кинематографисты всего мира использовали стеклянные пластины и бумажные рулоны.
Первыми общедоступными фотопластинами для фиксации статического изображения (кино ещё не родилось) стали гелиография и дагеротипия, появившиеся примерно в одно время с «пред-» кино изобретениями Жозефа Плато и Саймона Штампфера – в конце Первой промышленной революции (см. подглавку БЛИЖНЯЯ ПРЕДЫСТОРИЯ). У руля изобретений стояли французские изобретатели, соответственно Жозеф Ньепс (Joseph Nicéphore Niépce) и Луи Дагер (Louis-Jacques-Mandé Daguerre).
Начиная с 1839-го, дагеротип, использовавший медные пластины, применялся широко примерно лет 20, пока не были разработаны дешёвые и одновременно более качественные методы фотографии.
В 1850-х годах фотография на стеклянной пластине стала стандартом для большинства фотоаппаратов, т. к. стеклянные пластины предлагали лучшее оптическое качество. Но как и все предыдущие носители, они годились для фиксации живых изображений только в статике.
Опередившие время русские изобретения Болдырева и Варнерке не имели юридической силы, т. к. их революционные изобретения второй половины 1870-х не были соответствующим образом запатентованы в Европе и в США. Так другим представился шанс пойти своим путём изобретательства.
Но факт всё равно остаётся фактом – истинными изобретателями гибкой плёнки, рулонов с перфорацией и контейнеров для них стали граждане Российской империи:
Несколько промежуточных изобретений подтолкнули западный мир к появлению гибкой киноплёнки:
Самые ранние кинокамеры и кинопроекторы (например, камеры Лепренса и Уильяма Фриз-Грина) использовали комбинацию рулонов бумаги и стеклянных фотопластин.
До первых применений плёнки в кинооборудовании оставалось несколько лет.
2 мая 1887 года Ганнибал Гудвин подал заявку на американский патент на «фотографическую плёнку и процесс её изготовления, … особенно применительно к роликовым камерам» («a photographic pellicle and process of producing same… especially in connection with roller cameras»). Но выдачу патента ему задержали на… 11 лет, до 13 сентября 1898 года.
В результате Джордж Истмен (George Eastman) опередил конкурента-изобретателя и получил свой патент на «гибкую фотографическую плёнку» 4 сентября 1888 года (патент США №388,850).
Беспрецендентая по длительности юридическая проволочка с патентованием изобретения Гудвина, действия Джорджа Истмена по отношению как к Ганнибалу Гудвину, так и к своему инженеру-изобретателю плёнки, привели как сказано ранее, к другому фронту патентной войны (см. подглавки «ВОЙНА ПАТЕНТОВ». НА ПИКЕ» и «ВОЙНА ПАТЕНТОВ». ЕЁ ОКОНЧАНИЕ КАК ПЕРВЫЙ УСПЕХ ГОЛЛИВУДА). А пока…
Будущий ключевой игрок мирового рынка носителей для киноиндустрии 20-го века американская компания Eastman Kodak была создана банковским служащим, американским изобретателем и предпринимателем Джорджем Истменом на паях с бизнесменом Генри Стронгом (Henry Alvah Strong) как компания по выпуску фотопластинок на изобретённом первым технологическом устройстве:
В 1885-м году компания представила общественности опытный образец, а первые массово доступные прозрачные рулоны фотоплёнки из целлулоида от Eastman Kodak появились на рынке в 1889-м году вместе с фотокамерами под них. Т. е. фактически после появления у компании всех прав на патент механизма запирания и подачи плёнки из светозащищённого картриджа (a roll film holder), который по-русски мы называем «катушка». Революционное изобретение «катушку» произвели на свет в 1881-м, усовершенствовали в 1886-м и продали в 1889-м компании Eastman Kodak бывшие американские фермеры братья Хьюстоны – Питер и Дэвид (Peter Houston, David Houston).
Изобретение гибкой рулонной фотоплёнки «прорезало» прогресс кинокамер – для использования вместо бумаги при изготовлении киноколец дорогостоящую плёнку буквально разрезали вдоль, увеличивая хронометраж её использования сразу вдвое. Так фото- и киноплёнки пошли по разному пути.
По некоторым сведениям Джон Карбатт опередил всех в поставках пробной партии плёнки для экспериментальных образцов кинетографа и кинетоскопа Диксона-Эдисона, но она оказалась очень непрактичной.
Но Easman Kodak стала постоянным поставщиком плёнки для киноаппаратов Thomas Edison Manufacturing всё равно в борьбе – с самым первым своим серьёзным конкурентом: компанией Blair Camera Company.
Упомянутая компания, ещё известная как Blair Camera of Boston, была основана американским изобретателем и предпринимателем канадского происхождения Томасом Блэром (Thomas Henry Blair) на три года раньше компании Джорджа Истмена – в 1878-м в штате Коннектикут, затем он перевёл главный офис и производство в г. Бостон, штат Массачусетс:
Бизнес Томаса Блэра вырос из его патентного сотрудничества с компанией тоже из штата Коннектикут (г. Нью-Хейвен) – American Optical Co., подразделением Scovill Mfg. Co. [1802].
Логотип и реквизиты компании Scovill Mfg. Co. в годы расцвета
Обе, и Blair Camera, и AnSco, будут вести патентные споры с Eastman Kodak, но в разные периоды времени и с диаметрально противоположным исходом.
В соседнем от Коннектикута штате, Нью-Йорк, в г. Рочестер со второй половины 1892-го года и по 1896-й Джордж Истмен на своём производстве боролся с недостатками плёнки, которые не удовлетворяли его покупателей и полностью на этот период свернул её продажи.
Паузой воспользовалась Blair Camera Company, наладившая коммерческое производство целлулоидной плёнки в 1891-м году, покупая её в Celluloid Company of New Jersey.
Принципиально важно отметить, что Blair Camera Company пришлась ко двору в компании Томаса Эдисона ещё по одному поводу. В Blair впервые в мире был налажен процесс поставки киноплёнки с заданным типоразмером (pre-cut), и покупатели стали получать носитель киноизображения, который уже больше не надо было разрезать, приспосабливая под киноаппараты.
Монополия компании Томаса Блэра продолжалась примерно пять лет, пока Джордж Истмен, усовершенствовав свой процесс производства плёнки, не выбросил на рынок свою «киноплёнку». Впервые на мировом рынке носителей киноизображения плёнка получила имя собственное.
До этого в товарных каталогах производителе и торговцев она не выделялась как специальная для кино, обозначалась размерами и, в лучшем случае, именем производителя, например, Blair’s Film in rolls.
Кодаковская бизнес-стратегия, известная как стратегия «галогенида серебра» (silver halide), названная в честь химических соединений в первой плёнке этой компании, прославилась оригинальным слоганом «нажмите кнопку, а мы сделаем всё остальное» и добилась первичного успеха на рынке (как и многие другие успешные) за счёт агрессивного маркетинга и попадания в самую точку ожидания потребителей.
Компания Томаса Блэра успешно конкурировала с компанией Джорджа Истмена, применяя аналогичную стратегию – недаром Томас Блэр тоже прослыл успешным продавцом, талантливым изобретателем и поглотителем дополняющих бизнесов. В самый успешный период (1990—1993), благодаря инвестициям американского текстильного магната Дариуса Гоффа (Darius L. Goff), в бизнесе компании добавились новые торговые залы и много новых продуктов в товарной линейке. Компания стала выпускать с десяток моделей/модификаций камер и три типоразмера штативов, а также свой собственный объектив, оптическое стекло покупая не у кого-нибудь, а в германском городе Йена, у компании Carl-Zeiss-Stiftung (ныне – Carl Zeiss AG).