Олег Лубски – С Оскаром и рядом. Том I книги 1. Серия Ru KinoStarz® (страница 8)

Glenmont, Thomas Edison National Historical Park,

211 Main Street, г. Вест-Орандж, Нью-Джерси, США.

The Morris—Jumel Mansion,

65 Jumel Terrace, Roger Morris Park,

Вашингтон-Хайтс, Манхэттен, Нью-Йорк.

Через 10 лет в разгар другой войны, «войны патентов» после судебных разборок Томаса Эдисона с конкурентами погибнет в Нью-Йорке при загадочных обстоятельствах Адольф Лепренс (Adolphe Le Prince), сын и актёр первых фильмов Луи Лепренса (см. главы «ВОЙНА ПАТЕНТОВ». ОКОНЧАНИЕ КАК ПЕРВЫЙ УСПЕХ ГОЛЛИВУДА). → Из любопытного.

1) В 1893-м году русский инженер-механик и изобретатель Иосиф Андреевич Тимченко совместно с профессором Московского университета физиком Н. А. Любимовым разработал «улитку». Так в обиходе назвали скачковый механизм, позволявший прерывисто менять кадры в стробоскопе. Этот же механизм Тимченко задействовал в русском варианте кинетоскопа, спроектированном на пару с другим русским инженером Моисеем (Михаилом) Филипповичем Фрейденбергом, прославившимся изобретением автоматической телефонной станции. Их кинетоскоп с дисковой фотопластинкой впервые демонстрировался в январе 1894-го года на IX съезде русских естествоиспытателей и врачей, фильмы для показов («Скачущий всадник» и «Копьеметатель») были сняты на одесском ипподроме.

2) В 1894-м году русский изобретатель польских кровей Казимир Прушинский (см. далее) изобрёл и запатентовал плеограф (pleograph), ещё один ранний тип кинокамеры и одновременно кинопроектора.

3) В 1896-м, а именно 5 августа 1896 года, русский купец и

изобретатель Алексей Доминикович Самарский подал заявку на

привилегию (охранительное свидетельство №154) на

кинематограф собственной разработки, который он назвал «хрономотограф»; в конструкцию его киноаппарата были встроены оригинальный скачковый механизм для прерывистого передвижения рулонной плёнки, фиксирующее устройство, входящее в перфорацию (прототип контргрейфера), и даже блок, регулирующий скорости съёмки и проекции.

4) Четвёртым примером является ещё одно изобретение русского происхождения – «синематограф Лебедзинского». Но про него – отдельными абзацами далее.

• в первой, снятой на открытом воздухе, актёры в народных костюмах исполняют танец краковяк,

• во второй действие происходит в самом ателье.

«Война патентов». Начало

Патентные войны идут и в наши дни, и во многих индустриях. Пожалуй, самое громкое и не только в технологическом мире – это патентный спор 2010-х годов между Samsung и Apple, дошедший до Верховного суда США, когда последняя подала иск к корейскому транснациональному гиганту на сумму почти в один миллиард долларов за нарушение патентных прав при изготовлении смартфонов.

Патентные войны случались и во времена «до кино». Например, в смежной отрасли и ещё в 1885-м году, т. е. за 10 лет до первых в мире платных киносеансов. Тогда будущий рыночный соперник Eastman Kodak компания Agfa вела в Германии патентные споры с Bayer AG по поводу производства красителя конго красный. Правда, закончились они мирно – стороны спора достигли соглашения о совместном использовании будущих патентов.

Вопреки расхожему мнению, фитиль «войны патентов» в киноиндустрии подожгли не в лаборатории Томаса Эдисона, а в смежной отрасли – нефтехимической. Действия и бездействия одного из изобретателей носителя киноизображения и чиновников патентного ведомства США в 1887-м году – вот и катализатор (см. главу ПЕРВЫЕ НОСИТЕЛИ КИНОИЗОБРАЖЕНИЯ).

А Томас Эдисон заложил мину под свой фронт «войны патентов» год спустя, и под благородным предлогом. Обосновав необходимость защитить свои будущие кино-изобретения, он, ещё не разработав ничего для кино на тот момент даже теоретически, 17 октября 1888 года подал в Патентное ведомство заявление, в котором лишь описал свои идеи относительно устройства, которое «делало бы для глаз то же, что фонограф делает для ушей» – записывать и воспроизводить объекты в движении.

Томас Эдисон этот фронт «войны патентов» и возглавил, когда превратил патентное право в инструмент монополизации рынков кинопроизводства и дистрибуции (см. главы «„ВОЙНА ПАТЕНТОВ“. НА ПИКЕ и ВОЙНА ПАТЕНТОВ». ЕЁ ОКОНЧАНИЕ КАК ПЕРВЫЙ УСПЕХ ГОЛЛИВУДА).

С момента изобретения кинетоскопа Томас Эдисон добился признания себя единоличным правообладателем всех кинотехнологий в пределах США, за ним стояли большие деньги и связи банковского дома Морганов во главе Джоном Морганом (John Pierpont Morgan).

Но этим ограничением воспользовались в Европе, куда как раз несколько кинетоскопов ради коммерческой выгоды были проданы его же компанией, и несколько европейских инженеров-изобретателей занялись модификацией кинетоскопа и кинетографа, их усовершенствованием и развитием. Прежде всего борьбой за весо-габаритные показатели. Ведь только один кинетограф весил почти 500 кг.

«Война патентов» разгоралась…

Первые кинофильмы, киносеансы и кинотеатры

В вычислении какая единица визуального контента заслуживает звания «самый первый кинофильм в мире» можно опираться не только на мнения и факты от британцев.

Называют «действительно настоящим изобретателем кинофильма» Луи Лепренса и в одной из ведущих кинематографических держав Азии, в Японии, вот в этом фильме:

Не совсем понятно, как надо относиться к факту, что американскими комиками сцена и локация «самого первого фильма в мире» была воспроизведена и показана в интернете в день 95-й церемонии «Оскар» 12 марта 2023 года в финале четырёхчасовой программы:

Но эти же актёры, стэндаперы и считающие себя экспертами кино – Тим Хайдекер (Tim Heidecker) и Грегг Теркингтон (Gregg Turkington) – включили «самый первый фильм в мире» в списочный обзор 17 тысяч кинофильмов в приложении «Путеводитель по кино» (On Cinema Film Guide) от 2013-го года.

Хватит томить, речь идёт про нижеследующий фильм.

Луи Лепренс снял его 14 октября 1888 года на свою революционную одно-объективную (с одним объективом) кинокамеру, запатентованную им за четыре дня до этой первой съёмки:

Исходный футаж для фильма «Сцена в саду Раундхей» (1888) был снят для воспроизведения со скоростью 7 кадров в секунду. Со слов сына Лепренса, Адольфа, съёмки организовали в Оквуд-Грейндж, во дворе дома родителей супруги его отца, в Раундхее, г. Лидс, Йоркшир, Англия, Великобритания. Сегодня от самого старого из сохранившихся кинофильмов в мире (все предыдущие, о которых нам сегодня известно – наборы последовательных фотографий), сохранилось всего двадцать кадров; но даже они дают понять, что сцена выглядит как настоящее кино – она впервые постановочная. 26

Ещё один фильм в числе первых.

Британский изобретатель Водсворт Донисторп через год после Луи Лепренса снял в Лондоне вместе с кузеном британским архитектором и в дальнейшем партнёром по изобретениям Уильямом Крофтсом (William Carr Crofts):

Футаж фильма «Движение по Трафальгарской площади в Лондоне» (1890), от которого до наших дней дошло лишь десять кадров, был снят второй запатентованной камерой Донисторпа на целлулоидную плёнку без какой-либо перфорации и с наложением круглой маски на скорости примерно 10 кадров в секунду.

На следующий год за океаном, в США, в здании фотолаборатории в поместье Томаса Эдисона (киностудия «Блэк Мария» ещё не была построена) на кинетограф был снят для демонстрационного показа и сегодня считается самым первым публично представленным американским кинофильмом вот этот (следует считать по-настоящему первым американским, потому что снятые в лаборатории Томаса Эдисона как внутренний тест «Шалости» («Monkeyshines No. 1», 1889/1990) любой трезвомыслящий эксперт вряд ли назовёт фильмом – в кадре на чёрном фоне весь в белом скачет сильно размытый силуэт человека, не поддающегося идентификации):

Премьерный показ фильма «Приветствие Диксона» (1891) совпал с уже описанной первой демонстрацией киноаппарата (20 мая 1891 года для делегаток съезда GFWC) по одной простой причине – мог быть показан только на кинетографе/кинетоскопе, который существовал на тот момент в единственном экземпляре и как прототип. Вынужденно ли (всё-таки стандартной практикой для лаборатории Томаса Эдисона был найм в кадр профессиональных исполнителей: силачей, танцовщиц, наездников и пр.), или добровольно, а может и из желания стать кинозвездой, но выход изобретателя и режиссёра Уильяма Диксона в кадр есть по сути первая в мире камео-роль. И его на киноплёнке через глазок смогли лицезреть часть из почти полторы сотни приглашённых в лабораторию влиятельных американских женщин.

Кинетоскоп, составная часть одной из версий ранней технологии кинематографа, приобрёл популярность среди зрителей и демонстраторов контента не потому что использовал базовый принцип кинопоказа плёнки – с помощью механизма движения полосы плёнки или бумаги, проходящей мимо источника света. Корень успеха – в съёмочной части (в кинетографах):

То, что Томас Эдисон поначалу планировал как дополнение к своему изобретению от 1877-го года фонографу, а первые свои киноустройства рассматривал больше как аттракцион, стало превращаться с расширением хронометража до порога сюжетной восприимчивости в выгодное коммерческое общенациональное предприятие, а для зрителей стали появляться специализированные места общего пользования – кинотеатры.