Олег Лубски – С Оскаром и рядом. Том I книги 1. Серия Ru KinoStarz® (страница 7)
В этом же году, 21 июня 1889 года другой британский изобретатель и по основной профессии фотограф Уильям Фриз-Грин (William Friese-Greene), пионер цветного кино – но в будущем, совместно с инженером-строителем Мортимером Эвансом (Mortimer Evans) получил в Англии патент №10131 для кинокамеры, способной делать на фотографической бумаге и целлулоидной плёнке до десяти фотографий в секунду.
18 марта 1890 года Фриз-Грин отправил свой отчёт в подробностях Томасу Эдисону в США (отчёт был перепечатан в номере журнала «Сайнтифик Американ» [Scientific American] от 19 апреля 1890 года). Примерно в это время инженеры лаборатории Томаса Эдисона как раз приступили к разработке киноаппарата, позже названного кинетоскоп.
К концу 1890-х усадьба Гленмонт и её Лабораторный комплекс уже были хорошо известны в США и за пределами страны, став в том числе и местом притяжения для изобретателей всего мира, желавших сотрудничать с Томасом Эдисоном и «подключиться» к его пробивным способностям и организационным талантам, чем он, несомненно, пользовался.
Но если после изобретённых кинокамер Лепренса и Донисторпа остались следы в виде хоть каких-то сохранившихся последовательностей кадров, то Фриз-Грин архивного наследства из первых своих кинокадров вообще не оставил. Хотя его современники и свидетельствовали, что видели проецируемые им живые изображения в частном порядке.
И никто из троих никогда не давал успешных публичных проекций движущихся изображений. Луи Лепренс был наиболее близок к широкому показу, т. к. был ангажирован на конец сентября 1890-го года провести публичный сеанс в особняке Морриса-Джумеля, принадлежавшем на тот момент богатому американскому бизнесмену французского происхождения (сегодня это городской музей и историческое место страны):
Но намеченный показ не состоялся. Луи Лепренс не доплыл до США, своей новой родной страны (в 1889-м он к французскому добавил американское гражданство и намеревался туда вернуть свою инженерную и бизнес-активность).
За неделю до премьеры на Манхэттэне, где его ждала супруга, 16 сентября 1890 года Луи Лепренс исчез во Франции на маршруте поезда из Дижона в Париж, куда он направлялся, после того как проведал брата Альберта (Albert Le Prince) перед важной для всей семьи заокеанской поездкой.
Детективы на ж/д вокзале в ожидании пропавшего пассажира (@)
В поисках тела при проведении расследования Скотланд-Ярд конфисковал оборудование мастерской Лепренса в Лидсе, включая его киноаппараты.
А в 1891-м году обанкротился Уильям Фриз-Грин и потерял права (патент) на своё кино-изобретение.
Во время драматичных событий вокруг Луи Лепренса и Уильяма Фриз-Грина в Европе в лаборатории Томаса Эдисона в США методично продолжал эксперименты с использованием полоски целлулоидной плёнки для захвата движущихся изображений назначенный главным инженером фотограф Уильям Диксон. Впервые публично прототип кинетографа в Лабораторном комплексе усадьбы Гленмонт был продемонстрирован 20 мая 1891 года большой группе делегаток съезда американской Генеральной федерации женских клубов (General Federation of Women’s Clubs или GFWC). 23
Патент на пару кинетограф (использовался как кинокамера) плюс кинетоскоп (использовался как индивидуальный кинопроектор) был подан Томасом Эдисоном 24 августа 1891 года.
В начальной гонке кинотехнологий, где лидировали западные европейцы и американцы, граждане Российской империи тоже участвовали, а их решения были довольно прорывными для своего времени:
Привилегия более подробной информации о синематографе Лебедзинского – в двух моментах.
Во-первых, изобретатель выбрал ошибочный путь в использовании носителей для изобретённой пары «кинокамера + кинопроектор»: вместо целлулоидной плёнки – стеклянные пластины.
А во-вторых, в отличие от многих конкурировавших киноаппаратов начала – середины 1890-х годов, до нас добрались реальные доказательства, что устройства Лебедзинского были построены, и с их помощью были сняты и продемонстрированы фильмы.
В виде частично сохранившихся известны как минимум две сверхкороткометражные комедии, снятые на рубеже 1895—1896 годов:
Инженер, химик, изобретатель, фотограф и предприниматель Пётр Лебедзинский (Piotr Lebiedziński) родился в 1860-м году в местечке Сокулка, Гродненской губернии Российской империи. Сначала изучал химию в Санкт-Петербурге, затем окончил Санкт-Петербургский политехнический институт, переехал в Варшаву. Начал эксперименты в области кинематографа в 1893-м году. В 1895-м, когда весь мир пошёл по пути рулонной плёночной кинотехнологии, он в сотрудничестве с театральным деятелем Иосифом Никодимовичем Поплавским (Józef Popławski) и его братом Яном построил специальное устройство собственного имени – «синематограф Лебедзинского», базирующийся на дискретной смене сборок из стеклянных пластин. 24
Без технических подробностей. Комбинированный аппарат состоял из двух отдельных устройств общим весом более 100 кг и со скоростью съёмки до 14 кадров в секунду с возможностью единовременной записи до 30 секунд.
Благодаря использованию в проекторе двух линз в «синематографе Лебедзинского» удалось уменьшить дефект мерцания, который был обычным для других проекционных устройств того времени. Но стеклянные пластины и её тяжелый вес стали очень слабым местом конструкции. Из-за интенсивного механического воздействия стекло разбивалось при проецировании. А из-за вынужденного использования большого количества металла для повышения её стойкости вся конструкция вышла далеко не подходящей под класс мобильных, как у братьев Люмьер.
Обосновал для себя и коллег использование стекла вместо целлулоида Пётр Лебедзинский благим намерением – стремлением к качеству, которое давало стекло как подложка, но не смог учесть, что жестокая конкурентная «война патентов» в отрасли производства и дистрибуции киноплёнок – сигнал скорого появления этого носителя в удовлетворяющем качестве и его широкого распространения.
В кинематограф Пётр Лебедзинский попробовал вернуться в 1901—1905 годах. Но в целом до создания реально действующей фотокиностудии (см. главу ПЕРВЫЕ ФОТОКИНОСТУДИИ) он не дорос, сосредоточившись на успешном для себя коммерческом проекте по производству и экспорту качественной фотобумаги. Знаменитая польская фотобумага FOTON/Made in Poland – это про него. Кто ещё помнит?
В любом случае, на переломе XIX/XX веков в масштабах Российской империи не нашлось критической массы дальновидных меценатов и инвесторов, кто бы поверил в будущий успех кино и занялся бы промышленным масштабированием русских кино-изобретений.
Ещё один наглядный пример – инженер-самоучка и фотограф-любитель Иван Акимович Акимов. Создав в 1896-м году самостоятельно и независимо ни от кого кинокамеру-проектор «стробограф», с подобным «мальтийскому кресту» Месстера фрикционным механизмом для прерывистого движения ленты за счёт вращения гладкого барабана с покрытием из резины, он не смог «раскачать» свой единственный авторский экземпляр в промышленное производство; возможно, сказалось тут и его крестьянское происхождение.
Поэтому тот же Казимир Прушинский изобретённую им в 1909-м году другую кинокамеру – аэроскоп (aeroscope) – запатентует в 1910-м году в Англии, найдёт под её производство инвестиции и аэроскоп будет успешно продаваться несколько лет. Сегодня она считается первой доведённой до ума ручной кинокамерой в мире.
Но своеобразным маркером успешного влияния русской и советской фото- и кино- изобретательской школы и её кооперации с промышленностью многие годы остаётся ломография (Lomography). Завода ЛОМО, производившего миниатюрные фотокамеры, давно уже нет, – АО ЛОМО (Ленинградское оптико-механическое объединение) выпускает оптико-механическую продукцию промышленного назначения, – а общемировое увлечение ломографией продолжается. 25
• британский телевизионный фильм в жанре мистическая драма + триллер «Пропавшая катушка» («The Missing Reel», 1990), режиссёр – Кристофер Роуленс (Christopher Rawlence), продакшн-компании – Channel Four Films, La Sept Cinéma, Zed;
• ко-продукционный (Великобритания + США + Франция) документальный фильм «Самый первый фильм» («The First Film», 2015), режиссёр – Дэвид Уилкинсон (David Nicholas Wilkinson), продакшн-компании – Guerilla Docs, Guerilla Films.
Кстати, традицию присваивать модификациям аппаратов расширяющую маркировку Mark 2 (Mk2) в варианте с римскими цифрами (Mark II) в 2008-м году повторила японская корпорация Canon, выпустив модификацию своей успешной DSLR (Digital Single-Lens Reflex) фотокамеры EOS 5D, добавив среди многих новых впервые и функцию видеозаписи. Символично.
Томас Эдисон выкупил недостроенный из-за нехватки средств особняк Гленмонт в 1886-м году. Жилой дом несколько расширил, а на территории усадьбы – для исследований и создания промобразцов изобретений – с 1887-го года начал вводить в эксплуатацию Лабораторный комплекс, в итоге построив более десятка отдельных зданий и сооружений в его составе, в том числе и самую первую киностудию в мире (о ней – по тексту далее). Усадьба Гленмонт сохранилась и сегодня находится в составе национального исторического парка: