Мохан Ракеш – Избранные произведения драматургов Азии (страница 24)

Бимал, Камал. И Индраджит. Камал. И Индраджит. И Индраджит. Индраджит. Индраджит. Индраджит.

Оглушительный взрыв музыки топит шепчущие голоса. Яркий свет. Чрезвычайно резкий, ослепительно белый, который нигде не дает полутени. Сцена пуста. Музыка резко обрывается. Входит  И н д р а д ж и т. На нем та же одежда, тот же грим, но выглядит он значительно моложе. Входит  А м а л, который изображает профессора. С этой минуты все, кто появляется на сцене, слегка походят на марионеток. Амал, Бимал и Камал играют свои роли по пьесе. Ни их жесты, ни их голоса не утрируются — просто в их движении появляется механический ритм, смешной и жалкий одновременно.

А м а л. Зачетка номер тридцать четыре?

И н д р а д ж и т. Да, профессор.

А м а л. Тело продолжает оставаться в состоянии покоя или в состоянии неизменного движения по прямой до тех пор, пока не оказывается под воздействием внешних факторов, изменяющих это состояние.

А м а л  уходит. Индраджит стоит, не меняя позы. Входит  Б и м а л.

Б и м а л. Зачетка номер тридцать четыре?

И н д р а д ж и т. Да, профессор.

Б и м а л. Поэзия, в самом общем смысле этого слова, может быть определена как плод воображения.

Б и м а л  уходит, входит  К а м а л.

К а м а л. Зачетка номер тридцать четыре?

И н д р а д ж и т. Да, профессор.

К а м а л. Основными качествами произведений Тагора являются ясность мысли, логическое построение композиций, точность языка и равновесие теории и фактов.

К а м а л  уходит. Индраджит зубрит.

И н д р а д ж и т. Равновесие теории и фактов. Равновесие теории и фактов. Плод воображения. Вы плод воображения. Состояние движения. Состояние покоя. Движение по прямой.

Входят  А м а л, Б и м а л  и  К а м а л; теперь они студенты, брызжущие юношеской энергией и весельем.

А м а л. Это в каком же смысле не умеют играть? Сыграл разок-другой, а тебе все нехорошо?

Б и м а л. Да ему повезло, родненький. Ему просто повезло. Не игрок, а дубина!

К а м а л. Но вообще крикет — это игра блистательной неуверенности. Что, не так, Индра?

И н д р а д ж и т. Что? Да, конечно.

А м а л. По-твоему, конечно. Значит, в крикете мастерство не играет роли?

И н д р а д ж и т. Я этого не говорил.

Б и м а л. Все равно футбол интересней.

И н д р а д ж и т. Это уж точно.

К а м а л. А я люблю голливудские вестерны, они тоже интересные. Хотя я и на серьезные фильмы хожу.

Б и м а л. Амал, а ты видел Юла Бриннера?

А м а л. Спрашиваешь! Да я все фильмы с ним видел. Удивительный человек, правда, Индра?

И н д р а д ж и т. Я видел одну картину или две.

К а м а л. Ух ты, интеллигент!

А м а л. Потрясающий актер! Один на миллион. И голову бреет.

Б и м а л. Один на миллион? Ну, это ты перехватил.

К а м а л. А что, он по-своему как Эйнштейн.

И н д р а д ж и т. Я начал читать книгу про Эйнштейна, ни фига не понял.

А м а л. А что там понимать? Эйнштейн сказал, что измерений не три, а четыре.

Б и м а л. Да ну его. Мне бы как-нибудь спихнуть физику. А четвертое измерение мне ни к чему. Амал, ты к практикуму подготовился?

А м а л. Я у старшего брата взял шпаргалки. Когда сдавать?

Б и м а л. Тринадцатого. Я еще даже не начинал готовиться. А ты, Индра?

И н д р а д ж и т. Вчера начал. Два дня ничего не делал. Книжка попалась хорошая, зачитался.

К а м а л. Про что книжка-то?

И н д р а д ж и т. Пьесы Бернарда Шоу.

А м а л. Бернарда Шоу? Ну, ты хохмач! Правду говорю, хохмач! А ты читал «Человек и сверхчеловек»?

Б и м а л. Нет, там этого нету.

К а м а л. Наш Прамадха Нат Биши тоже написал что-то похожее.

А м а л. Ну, ты даешь! Сравнил тоже. У них Шоу, а у нас Биши.

Б и м а л. У Биши ничего получается. Вот он все время и лезет в политику. А это уж совсем ни к чему.

К а м а л. Как это ни к чему? Либо литература отражает политику, либо она перестает быть литературой.

А м а л. Не согласен. Литература должна запечатлевать истинную красоту. А грязному делу, политиканству, в литературе не место.

Б и м а л. Я не согласен со словом «грязный». Если в жизни существует грязь, так и литература должна ее описывать. Литература должна быть реалистической и давать картину подлинной жизни. Правда, Индра?

И н д р а д ж и т. Не знаю. Конечно, должна быть реалистической. Но позволительно ли ей быть фотографическим отображением жизни или…

К а м а л. А вы знаете, который час? Половина восьмого!

А м а л. Вот это да! А практикум? Я побежал.

К а м а л. Подожди. Мне в твою сторону.

А м а л  и  К а м а л  уходят.

Б и м а л. Пошли, Индра?

И н д р а д ж и т. Понимаешь, у меня тут дело одно есть.

Б и м а л. Так тебе в какую сторону?

И н д р а д ж и т (указывая направление, куда ушли Амал и Камал). Туда.

Б и м а л. Почему же ты с ними не пошел?

И н д р а д ж и т. Не сообразил.

Б и м а л. Да катись ты к черту! Пойду один.