Михаил Ермолов – Опера в Мариинском театре. Книга третья. Из дневника 2025 года (страница 6)
Губернатор Ричард появляется, и не против принять петиции, обещая во всем разобраться.
Оскар докладывает губернатору список гостей приглашенных на будущий бал-маскарад, где все могут вдосталь подурачится, порезвиться. Губернатор шутит, а всех ли красавиц Оскар включил в список? Ведь он знает, что в голове у этого Оскара.
Ричард заметил в списке Амелию, жену своего главного приближенного, условно говоря премьер-министра, или министра внутренних дел, ну или начальника управления охраны. Оказывается губернатор Ричард тайно страстно влюблен в эту Амелию, жену своего самого близкого по службе человека Ренато. И Амелия отвечает ему полной взаимностью. Ни тот, ни другая, не могут совладать со своей страстью.
То, что Ричард погрузился в размышления, все заметили – наверно, его голова занята государственными делами, думают все, а у Ричарда в голове Амелия. Вот вам и начинается этот «маскарад», когда снаружи вроде все нормально, а на самом деле в глубине кипят какие-то страсти и не все так уж благополучно. Это очень опасный и страшноватый «маскарад» реальной жизни. За улыбками всех скрывается и еще кое-что. Улыбки эти все фальшивые. Они все лгут. Вот почему Верди назвал оперу «Бал-маскарад». Это совсем и не про веселье маскарада в обычном понимании, а это страшноватый «маскарад» сплошной лжи, обмана, предательства, измены. И эти мрачные краски постепенно будут набирать устрашающую силу на протяжении разворачивающегося действия оперы, вплоть до финального убийства Ричарда его ближайшим соратником Ренато, мстящим за поруганную честь своей жены. А пока все под благовидными масками благопристойности и верности долгу и порядку.
Это название оперы не в честь финального бала-маскарада, а в честь символического «маскарада» мироустройства – человеческое общество это сплошь «маскарад», сплошь ложь, обман, лицедейство. Вот до чего додумался Верди. «Маскарад» и в этой истории горячей влюбленности Ричарда и Амелии, которую они вынуждены скрывать до поры до времени, но сил становится все меньше и меньше, скрывать эти чувства, которыми они уже не вполне владеют.
И стоит ли удивляться, что в опере действуют заговорщики, которые обсуждают вопрос, когда удобнее напасть на Ричарда и прикончить его, отомстить за его неблаговидные дела, и решают, что нападать на Ричарда еще рано и опасно.
Появляется Ренато, права рука Ричарда, и видит, что Ричард о чем-то задумался, не подозревая, что мысли Ричарда вертятся вокруг жены самого Ренато, о чем он пока не подозревает.
Ричард опомнился и смутился, увидев своего верного Ренато, о жене которого он грезит. «Маскарад». Ричард признается, что в сердце тоска. А Ренато предупреждает об опасности и заговоре. Но Ричард считает, что все его подданные ему преданы. Ренато призывает Ричарда к осторожности. Он слышал о заговоре.
Все расточают похвалы Ричарду, а что они думают на самом деле? Ну, в общем, сплошной «маскарад», сплошная ложь и притворство.
Появляются стражи закона, судьи, и требуют разобраться с колдуньей, и ведьмами, которые прилетают к ней по ночам. Эта колдунья Ульрика с сатаной якшается.
Но Оскар, этот придурошный паренек, увлеченный противоположным полом, возражает судьям и защищает Ульрику. Она всем правду рассказывает. Всем помогает. Добрая она. Правда, добрая эта Ульрика, как выяснится, при помощи сатаны. В общем, Оскар буквально издевается над этим запросом судей, что и обозначил режиссер-постановщик..
Многие в окружении губернатора, скрывают свои истинные мысли, а эта Ульрика раскрывает их секреты. Разрушает «маскарад».
Ричард спрашивает Оскара, что тому известно? Ответ Оскара – она всем помогает. Она видит – и что было, и что есть, и что будет. А эти судьи – ну что с них возьмешь. И Оскар, по сути, издевается над судейскими.
И Ричард находит решение, он предлагает всем переодеться, устроить своеобразный «маскарад», пойти к этой Ульрике инкогнито, и проверить что это за Ульрика. «Маскарад» устроить с переодеваниями. И все с энтузиазмом откликаются на такое предложение губернатора. То-то будет весело. Этакое шоу с переодеваниями. И звучит довольно веселая музычка предвкушения такого забавного похода, музыка – почти кан-кан. Все радостно предвкушают развлечение.
А Ренато предупреждает, что это опасно. Но Ричард «ни в какую». Значит Ренато придется быть рядом с губернатором, чтобы предотвратить какие-нибудь опасности. Договорились всем переодеться и в три часа встретиться. Музычка почти канканная, еще раз подчеркну. А ведь Верди замахивается почти на мироустройство современного ему мира. Но не смог удержаться от канканирующих мелодий.
Далее, мы попадаем в царство этой ведьмы Ульрики, которая разоблачает подлинную суть всех участников жизненного «маскарада», притворства. Ульрика всех «выводит на чистую воду», но с помощью Сатаны. Кому же это понравится, если все тайные мысли каким-то чудом становятся известны этой колдунье Ульрике.
В общем, уже в первом акте музыка оперы переполнена прекрасными мелодиями, до которых Верди был уникальный мастер. Так что маскарад-маскарадом, а мелодии-мелодиями.
Здесь Верди близок идеологии оперы Оффенбаха «Сказки Гофмана», когда под прекрасные мелодии, до которых был большой мастак и Оффенбах, буквально не хуже, чем Верди, прекрасными мелодиями Оффенбах пытается убедить слушателей – в этом его сверхзадача – в довольно страшной вещи, страшной, но под шутки и прибаутки, и под прекрасные мелодии – что Ад это и есть Рай.
И, по сути, Верди пошел по этому же пути осуждения всей то лжи, которую порождает это современное Верди государство, а что будет на месте этого государства, в случае его разрушения, Верди конечно не ведомо.
А Достоевский уже подумал об этом, и примерно в то же время, когда Верди создавал оперу «Бал-маскарад», нарисовал довольно страшную картину, о которой и не подозревает наивный Верди, которому заморочили голову всякие карбонарии, которых Англия развела на итальянской почве в огромных количествах.
И так, вот картина с революционерами у Достоевского (Из «Бесов» Достоевского). А эти тексты показывают насколько был наивен Верди. Оказывается, высшая идея главного «беса -сатаны» у Достоевского – не социализм, или какая-то иная форма организации «рая на земле», а разрушения и убийства:
Вот картина так картина, а Верди, замахиваясь на такую проблематику, и называя оперу «Бал-маскарад» – а это про общество, в котором он живет, – Верди и не подозревает какие реки крови прольются….. а у Верди, практически, канкан, и я не преувеличиваю. Практически канкан присутствует в музыке оперы «Бал-маскарад».
А у Оффенбаха, в опере «Сказки Гофмана» – Ад это и есть Рай, с прекрасными мелодиями – и «Бал-маскарад», что-то в этом же духе. Все эти разрушительные идеи витали в воздухе Европы.
Как говорится, «зла не хватает» на таких горе-революционеров, каким был Верди, наделенный способностью, впрочем, как и Оффенбах, создавать потрясающие мелодии.
И как только этого Верди не «укокошил» злобный хозяин оперы Парижа Мейербер, как он «укокошил» гениального Винченцо Беллини. Мелодии то прекрасные, но сочувствовать на этом «маскараде» жизни никому в этой опере Верди не хочется.
А мелодий «навалом», как и положено у Верди. Но героев положительных нет. Некому сочувствовать. А все красиво, весело и немного жутковато – ведь заговорщики готовят покушение на губернатора, и есть за что. Ну, нагрешил он в делах, и с Амелией он, прямо скажем, нагрешил, как бы красиво они не объяснялись друг другу в любви с прекрасными высокими октавами тенора и сопрано в сцене на пустыре, этакой версии «поля чудес в стране дураков» из «Золотого ключика» Алексея Толстого. Вместе с тем, любовный дуэт на «поле чудес в стране дураков» звучит как чисто балетная музыка. Ну, любители балета меня поймут, некая приподнятость музыки для эффектных поддержек балерины солистом-героем. Например, у композитора Адана в балете «Жизель».
А вот что пояснял великий князь Александр Михайлович Романов, о том, какое поведение достойно государственного деятеля, имея ввиду Николай Второго. Ну, и в опере «Бал-маскарад» представлен государственный деятель высокого ранга, губернатор штата Масачусетс:
–
Конечно, губернатор Ричард не мог читать такие мудрые мысли, как надо правильно служить своему государству. Что надо отпускать, а что и подавлять.
А что Амелия? Она не сбежала с Ричардом, но могла, иначе зачем же она обратилась к ведьме Ульрике, чтобы она помогла разлюбить Ричарда. Так что Амелия вполне могла исчезнуть с Ричардом, как и цвейговская Анриэт. Но, не получилось.