Лесли-Энн Джонс – Кто убил Джона Леннона? Жизнь, смерть и любовь величайшей рок-звезды XX века (страница 15)
В 1950-е на волнах американского радио играли недоделанный блюз и «утомленный солнцем» и уставший от земных передряг R&B. Эта музыка звучала как бы по-новому и будоражила воображение молодой аудитории. Эта «новая» музыка (которая на самом деле существовала задолго до) стала совершенно неожиданно гиперпопулярной и превратилась в основу подростковой субкультуры, достигшей совершенно невиданных до этого масштабов. На позывные этой субкультуры откликнулись миллионы подростков. Молодежь торопилась подражать бунтарям и плывущим против течения персонам, которых как на конвейере выпускал Голливуд, таких как Марлон Брандо в «Дикаре» / «The Wild One» и Джеймс Дин в «Бунтаре без причины» / «Rebel Without a Cause». Появилась связь между поведением молодого поколения и музыкой, которая стала известна как R&B. Для студий это были очень прибыльные фильмы. В 1955-м вышла картина «Школьные джунгли» / «The Blackboard Jungle», а также хит Билла Хейли и The Comets под называнием «Rock Around the Clock». Появились стиляги, тедди-бойз / Teddy Boys, ходившие в узких штанах-«дудочках» и толстых пиджаках. Фанаты резали бритвами сиденья в кинотеатрах.
Рокабилли родился в результате слияния блюза и кантри, черной и белой музыки. Из рокабилли вышли звезды, имена которых звучат как заклинания: Джон Ли Хукер, Мадди Уотерс, Ти-Боун Уокер и Бо Дидли. А следом за ними, сквозь фильтры беспроводных звуковых призм радио и визуальных призм ТВ-появился культурный шок под названием рок-н-ролл. Влияние африканских барабанов и танца, госпела, вдохновение музыкой черных (но сыгранной белыми и для белых), ритмы гавайской стил-гитары (или, по-русски, стальной гитары). Рок-н-ролл впитывал все, что можно впитать, постоянно мутировал, развивался и «не сидел на месте», и потому казался неисчерпаемым источником и жизненным идеалом. На сцену вышли Литл Ричард и Фэтс Домино, потом Бадди Холли и Элвис Пресли. Когда Элвис в клетчатом пиджаке подошел к микрофону в своем первом выступлении на The Ed Sullivan Show 9 сентября 1956 года, первое поколение рок-н-ролла увидело второе пришествие. Элвис спел «Don’t be Cruel», «Love Me Tender», «Ready Teddy» и «Hound Dog». В США это первое шоу сезона увидело 82,6 % телезрителей. Вращение бедрами и взгляд, от которого можно забеременеть, убрали или приглушили кадрированием и близкими планами, но было слышно, что девчонки в студии визжат так громко, что зрители получили полную картину.
Существует распространенное мнение, что будущие битлы вдохновлялись новинками американского винила, который привозили для продажи моряки из США, чтобы заработать дополнительный доллар. Именно янки приписывают появление в британском мейнстриме экзотичных и малоизвестных исполнителей. Если это действительно было так, то где они продавали эти контрабандные пластинки и какие музыкальные магазины их покупали? В то время в музыкальных магазинах Ливерпуля не было американских релизов. Мы не знаем, существовал ли тогда черный рынок пластинок. В музыкальном плане Ливерпуль был еще отсталым городом. Скорее всего, изначально воображение Джона поразили прозвища известных артистов, таких как певец, пианист и исполнитель джаза и блюза Джонни Рэй или Фрэнки Лейн – один из наиболее известных музыкантов конца 1940-х – начала 1950-х, которого называли «Американский музыкальный стилист № 1», «Кожаные легкие» и «Мистер Стальная глотка». Лейн исполнял саундтреки известных вестернов и пел музыку практически любых стилей: от попа до фолка и блюза. Он был не менее известен, чем Бинг Кросби и Фрэнк Синатра. Джон начал наигрывать приятелям «Walking My Baby Back Home» Рэя и «Cool Water» Лейна на губной гармошке, с которой не расставался[38]. Жарким летом 1955-го в течение шести недель безделья, отсутствия денег и состояния, когда тебе некуда податься, группа ребят собиралась в парке, они валялись на солнце, курили и общались с девчонками. Больше всего девчонок привлекал Джон. Он играл на губной гармошке и пел. Как неожиданно оказалось, лето удалось отличное. Лето – предтеча будущих больших изменений. Безопасную, «семейную» музыку начал теснить угрожающий, опасный, отрицающий родителей и захватывающий рок-н-ролл. Из всего музыкального потока, что хлынул на молодежь, жизнь Джона изменила всего одна песня.
– Некоторые считают первым рок-н-ролльным треком «Rock Around the Clock». Это была громкая, жесткая и сексуальная песня, подобной которой мы еще не слышали, – говорил Пит Шоттон. – Мы с Джоном почти сразу поняли, что это музыка для нас. Единственное, что с той песней было не так, но мы, правда, в то время еще не понимали, так это имидж исполнителя. Билл Хейли был толстым, женатым обывателем и совершенно не выделялся ни внешним видом, ни поведением[39].
Но сразу же после Хейли на сцене появился Элвис, по которому сразу было видно, кто в рок-н-ролле получит титул «короля». Вид Элвиса, звук его голоса, поза и отношение к жизни символизировали мир, который до этого был известен людям только по кино, в котором развенчивали «американскую мечту». С Элвисом земля обетованная стала ближе. Стиль Элвиса нравился всем подросткам-бунтарям. В то время Джон и не мечтал пойти по жизни стопами «короля». Ведь он был мальчишкой ниоткуда и даже еще дальше. У него тогда даже гитары не было.
Но он мог слушать музыку и мечтать.
Дополнительным бонусом в квартире Джулии был ее гражданский муж, к которому Джон, как выяснилось, относился очень неплохо. Со смертью дяди Джорджа в близком окружении Джона не стало мужчин как примеров для подражания, поэтому Бобби Дикинсу было очень легко завоевать доверие подростка. Бобби бросил работу коммивояжера и превратился в некое подобие Альфреда, работавшего официантом на кораблях, правда, Бобби служил официантом в крупных ливерпульских отелях. Бобби любил выпить, на что Джон обратил внимание и относился к нему с осторожным уважением. У Бобби иногда случались тики лица, что очень смешило Джона и Питера, и ребята прозвали Бобби «Дерганым», но без злобы, а в шутку. Мальчишкам Бобби нравился еще и потому, что он «подгонял» им часть получаемых чаевых.
Мальчики стали подолгу «зависать» в доме Джулии. К ней они приезжали, когда хотели прогулять, и повалять дурака. Они знали, что Джулия совершенно не против их общества, которое приятно отвлекало ее от забот по дому. Она никогда не укоряла и не наказывала их (в отличие от Мими), никогда бы не пошла к директору школы с жалобой на то, что они прогуливают. В доме Джулии было спокойно, ребята могли поесть, попить и расслабиться без боязни того, что кто-то их будет за это упрекать. Понятно, почему Джон с Питом стали проводить там все больше времени. Джон начал часто и серьезно ругаться с Мими и поэтому стал оставаться ночевать у матери. Когда скандалы в «Мендипс» стояли ему поперек горла, он угрожал, что убежит из дома и никогда не вернется.
– Однажды в качестве наказания, – рассказывал Пит Шоттон, – Мими усыпила любимую собаку Джона по кличке Сэлли. Я всего несколько раз видел, как Джон плачет, и он плакал, когда, вернувшись от Джулии, узнал, что собака исчезла. Мими напомнила Джону его недавнее обещание уйти из дома и никогда не возвращаться и сказала, что если Джон собирался уходить из дома, то, значит, не сможет больше гулять с собакой, так что у нее не было никакого выбора и собаку пришлось усыпить[40].
«Тетя Мими убила собаку Джона». Неужели Мими это действительно сделала? Такое поведение на нее совсем не похоже. Пит говорил, что к подобной жестокости человека могли подтолкнуть злость и нестабильное психическое состояние. Как можно усыпить любимую собаку ребенка, о которой он заботится? Сэлли была нужна Джону. Ради нее он торопился домой, собака встречала его с любовью и всегда радовала. Эта собака была также связана с дядей Джорджем, с потерей которого Джон все еще окончательно не справился. Для Джона собака была символом прежней жизни. Психолог Элизабет Андерсон говорит: «Когда дети и животные вместе, это магическое сочетание, чудо, которое в состоянии излечить больные души»[41].
Проблемы в школе и дома, подростковые гормоны, неуверенность в себе, непонимание, в какую сторону меняется мир и он сам, и тут – Сэлли, рядом с ней он забывал обо всем, она была для него как якорь для корабля. Но собаку усыпили, и Джон страшно расстроился. Он начал еще больше отдаляться от Мими и налаживать отношения с матерью. Все сестры понимали, что происходит, и не удивлялись развитию событий.
Иногда Джон с Питом мечтали о том, чтобы убежать из дома и уйти в море. Мими боялась того, что Джон станет моряком и пойдет по стопам отца, ведь для подростков из портового города такой разворот был вполне естественным. Но, к счастью, этот план они не осуществили.
Вскоре друзья открыли радости секса. Как и любые другие подростки, Джон и Пит уже в течение нескольких лет гадали о том, что же такое этот секс. В то время в школах практически не было никакого сексуального образования, а если учителя и упоминали секс, то неизменно краснели. Родители Пита не собирались просвещать сына, да и тетя Мими уж точно не планировала провести с племянником ликбез на эту тему. Пит предполагает, что Джону было приблизительно одиннадцать лет, когда он начал маструбировать. Они занимались этим вдвоем, и Джон оказался более изощренным и сведущим. Джон продемонстрировал другу свои новые умения, Пит был поражен до глубины души и освоил их не сразу. Вскоре приятели стали принимать участие в сессиях мастурбации, на которые собиралось большое количество подростков. Складывается ощущение, что никто не испытывал никакого стеснения. Мальчишкам нравилось смотреть, сравнивать размеры, формы половых членов, полученные результаты, а также учиться у товарищей. Джон не скрывал, что любил маструбировать, глядя на фотографию Брижит Бардо. Он заявил приятелям, что обклеил стены и потолок своей маленькой спальни вырезанными из журналов фотографиями актрисы и мог заниматься онанизмом сколько душе угодно.