Ларс Кеплер – Лунатик (страница 92)

Он разворачивается и вылетает из спальни, прижимая окровавленное предплечье другой рукой. Спотыкается о кучу полотенец, врезается в зеркало и слышит, как оно разбивается об пол, пока он отползает.

Пошатываясь, он выбирается в коридор, через взломанную входную дверь и в яростный снегопад снаружи.

Ледяной воздух царапает лёгкие, ему приходится остановиться. Поле зрения сужается, дыхание становится слишком частым, он спешит к машине и падает на землю.

— Я не могу умереть, — шепчет он себе. — Не могу.

Дрожащими пальцами он снимает ремень, дважды туго обматывает им руку и закручивает, чтобы остановить кровотечение.

Он слышит приближающиеся шаги и задерживает дыхание, пока не понимает, что она уже увидела его.

Убийца стоит прямо перед ним.

Дэнни падает на колени, поднимает руку и окровавленную культю, склоняет голову, умоляя сохранить ему жизнь.

— Пожалуйста, — умоляет он. — Я вас не видел, вам не нужно меня убивать. Это ко мне никак не относится.

Йона почти добрался до дома, когда услышал, что диспетчер потерял связь с его коллегами.

Слева за окном тянется низкий защитный барьер.

Машины «Вдовы» больше нет за фонарным столбом.

Йона плавно тормозит и сворачивает на подъездную дорожку, по связи запрашивая вертолёты и блокпосты у регионального командования.

Он останавливается позади патрульной машины, тянется к своему «Кольт Комбат» и досылает патрон в патронник, прежде чем выйти на холодный воздух.

Полицейский в форме лежит на окровавленном снегу у машины. Тело всё ещё слегка подёргивается, хотя он обезглавлен.

Вдалеке завывают сирены.

Он снимает пистолет с предохранителя и идёт к сломанной входной двери.

На снегу, занесённом в коридор, пятна яркой крови.

Держа «Кольт Комбат» наготове, Йона идёт по кровавому следу, страхуя пространство по пути. Он пересекает прихожую и входит в гардеробную, по очереди открывая дверцы шкафов. Ногой отбрасывает в сторону кучу полотенец и закрывает дверь бельевого шкафа.

На полу перед ним, на спине, лежит ещё один обезглавленный мужчина. Рубашка на нём разорвана, от грудины до пупка тянется вертикальная рана.

Второй полицейский лежит лицом вниз, с проломленным топором затылком.

Йона проходит в ванную, где видит раковину, ванну и душ.

За почти незаметной дверцей в известняковой стене — унитаз и биде.

Он повторяет тот же методичный поиск, возвращается в прихожую и пробирается в гостиную.

Йона быстро даёт по рации команду на обновление статуса и бежит по лестнице на второй этаж, на кухню. Там он замечает видеокамеру и несколько студийных светильников на штативах.

Во двор въезжают ещё две патрульные машины. Ветер гонит снег по просторной крытой террасе.

Йона проходит в гостиную, где четыре белых дивана стоят вокруг серого мраморного журнального столика и большого проекционного экрана на стене.

В воздухе висит тяжёлый кислый запах рвоты.

За диваном у дальней стены, подтянув колени к груди и медленно покачиваясь взад‑вперёд, съёжившись сидит Нина Сильверстедт.

Йона тихо объясняет Нине, что она в безопасности, и из её груди начинают вырываться приглушённые рыдания.

Йона накинул Нине на плечи одеяло и держал её, пока дрожь не начала стихать, затем отвёл к одной из машин скорой помощи.

На этот раз они были так близко к тому, чтобы поймать убийцу.

Сейчас он в машине, едет обратно на Кунгсхольмен и разговаривает с региональным командованием. Пока их попытки найти «Опель Вдовы» не увенчались успехом. Северная автомагистраль слишком прямолинейна и растянута. Около двадцати полицейских машин участвуют в поисках, три вертолёта всё ещё в воздухе, а отдельная группа занята просмотром записей с камер наблюдения.

Звонит Агнета, и он принимает вызов через блютус‑систему автомобиля, кратко сообщая ей о последнем убийстве и о незавершённых надписях‑стрелках на телах жертв.

— Такое ощущение, что всё развивается всё быстрее и быстрее, — говорит она.

— Серийные убийцы иногда похожи на лесной пожар, когда его подхватывает ветер… слишком большой, неуправляемый.

— Я поговорила с Хьюго, — говорит она. — Он готов дать гипнозу последний шанс… Бернард тоже согласился, но хочет, чтобы я была рядом.

— Спасибо, что понимаете.

— Только пообещайте, что не станете на него слишком давить… Он и так травмирован, мы не можем усугубить ситуацию.

— Согласен. Я дам знать Эрику Марии Барку, — отвечает ей Йона.

Глава 67.

Снаружи ещё темно, когда Эрик и Моа садятся за кухонный стол завтракать. Они зажгли третью адвентскую свечу, и пламя колышется от сквозняка из окна. Сегодня особенно ветрено, внезапные порывы трясут деревья и поднимают с земли старые листья.

Вчера вечером Эрик приготовил говядину по‑Ридбергу — жареные кусочки филе, кубики картофеля, запечённого в духовке, жареный лук, дижонскую горчицу и яичные желтки.

Когда Моа пришла, она была в блестящих чёрных брюках и чёрном топе с пайетками, и Эрик понял, что она его нервирует — в хорошем смысле, как он себя уверял. Он принял душ, побрился в ожидании её прихода, но, к несчастью, заодно подстриг и волосы в носу, и его всё время пробивал чих. Он надел синюю рубашку, повседневные брюки‑чинос и чёрные носки, вновь оставив тапочки в шкафу.

За ужином Моа сказала, что, по её мнению, бывший даже не пытается подыскать себе жильё. Эрик едва успел развернуть салфетку и отвернуться, прежде чем чихнуть; глаза заслезились.

— Пусть Бог благословит.

— Прости. У меня нет простуды, просто чтобы ты знала, — поспешил он её успокоить и тотчас же чихнул ещё раз.

Моа обмакнула последний кусок говядины в соус, отправила в рот, прожевала с закрытыми глазами и положила приборы.

— Не знаю. Может, это не конец света, — сказала она, перебирая пальцами золотое сердечко на шее. — Я знаю Бруно, он торчит в гостевом домике, играет в те игры, которые нравятся мужчинам… Матильда тоже иногда ходит к нему за помощью с уроками. Но так ведь не может продолжаться вечно.

— Не может, если ты этого не хочешь.

— Нет. Я правда не хочу, чтобы он там оставался, — сказала она, подавляя зевок.

Эрик только поднялся из‑за стола, чтобы открыть ещё одну бутылку вина, когда какое‑то движение краем глаза заставило его посмотреть в окно. Он попытался не смотреть на собственное отражение, а дальше, к забору и компостной куче, и ему показалось, будто у яблони стоит стройная фигура. Он сказал Моа, что вынесет мусор, поднял пакет из ведра под раковиной, вышел в коридор, сунул ноги в ботинки и вышел на улицу.

Лёгкие снежинки плясали в порывистом ветре.

На улице было пронизывающе холодно, крышка мусорного бака примерзла. Эрику пришлось дёрнуть её несколько раз, прежде чем она поддалась.

Вместо того, чтобы сразу вернуться в дом, он обошёл его через тёмный сад, глядя на ярко освещённую кухню, где Моа начала убирать со стола. Эрик повернулся к забору. За разросшейся компостной кучей тихо шуршали на кустах сухие листья. Он подошёл ближе и почувствовал, как по спине пробежала дрожь, когда увидел следы на тонком слое снега на траве у яблони.

Кто‑то действительно стоял там и наблюдал за ними.

Эрик вошёл в дом, запер дверь и задернул тонкие шторы, как только вернулся на кухню.

Они отнесли вино в гостиную и сели друг напротив друга на диван, откинувшись на подлокотники. Эрик поставил пластинку Чарли Паркера, и мягкая, приглушённая музыка создала ощущение, будто они в джаз‑клубе сороковых.

Моа задремала, пока Эрик рассказывал о феномене гипнотического резонанса — состоянии, при котором сам гипнотерапевт входит в своего рода транс. Он откинул голову назад и решил, не накрыть ли её одеялом или встать, чтобы загрузить посудомойку, но, когда снова открыл глаза, уже было семь утра.

Они оба проспали всю ночь на диване.

— Должно быть, вчера мы вымотались, — говорит она, наливая себе ещё кофе.

— Мне понравилось, что мы так хорошо выспались вместе.

— Только одно… Мне нужно знать, не показалось ли тебе, что я была слишком «настойчивой» в прошлый раз, — говорит она, глядя на него. — Когда буквально набросилась на тебя и начала массировать плечи…

— Что? Нет. Перестань.

— Ты вскрикнул, как только я до тебя дотронулась, — продолжает она, вытирая стол.