Квинтус Номен – Золотко партии (страница 51)

Десять секунд фильма в смену — работа для пяти человек, а нужные мне двадцать две минуты эти пять человек смогут нарисовать на четыре месяца. Впятером смогут, но товарищ Ким уже «предварительно набрал» около тысячи художников, так что вопрос времени работы становился вообще никому не интересным, и оставался лишь вопрос в том. как всю эту толпу народа работой обеспечить. То есть «на старте» работы им хватало: я же выторговала у Рой Диснея право использовать образы Чипа и Дейла — а теперь наметила создание сериала из шестидесяти пяти двадцатидвухминутных серий. Но все равно получалась работенка на ближайшие пару месяцев, а дальше их следовало и другой работой как-то обеспечить. Но пока что товарищ Ким очень обрадовался и восьми с половиной миллионам, а уж новых сериалов для того, чтобы его художники бесплатно не простаивали, я «придумаю» достаточно. То есть просто выберу из «наличия» таких в моей памяти, а там их было немало: я «ковидное» лето проработала на удаленке, сидя на даче у племянницы — а ее дети мультики смотрели практически без перерывов. Но все же племянница тогда следила, чтобы ее дети всякое больно «ароматное» не поглощали и подбирала им мультики, «проверенные временем». Так что скоро эта огромная студия корейской мультипликации будет приносить стране денег не меньше, чем какой-нибудь завод-гигант…

Но это будет потом: все же я работу мультипликатора и тем более аниматора потянуть физически не могла, нужно было, чтобы корейцы сами это искусство постигли, причем уже в «европейском» стиле — так что пока пусть потренируются на «Чипе и Дейле». А я другим кином займусь, сугубо игровым.

И до конца мая я наснимала материала для задуманного сериала в общей сложности часа на четыре, в основном, конечно, в студии (ее устроили в большом ангаре в Монино) — но это были лишь отдельные куски разных серий. А вот снимать остальные куски я решила «потом» — просто пока еще не было нужной аппаратуры для финальной обработки фильма. Да и людей с нужной подготовкой не было — и тут речь шла вовсе не об актерах. А вот моя идея фильм снимать в родных просторах после тщательного обдумывания оказалась не такой уж и хорошей: слишком уж долго и дорого вышло бы готовить «антураж». Так что я все же отправилась снимать «Жемчужину Нила» в далекое Закордонье, но не в Египет, а в Марокко, где и «прототип» снимался. Честно скажу: было жарко (днем), холодно (ночами), пыльно, мерзко и противно — но народ работал от души и все съемки уложились в две с небольшим недели. И почти в два миллиона рублей, не говоря уже о восьми с лишним миллионов долларов. Де Вито был счастлив: ведь это был уже второй его «настоящий фильм», а вот Джулия, когда я показала отснятый (но до конца еще не смонтированный) материал группе, отведя меня в сторонку тихо спросила:

— Мисс Гадина, вы действительно считаете, что народ будет такое кино смотреть?

— Миссис Робертс, вы кино смотрите с позиции человека с хорошим образованием и высоким уровнем художественного вкуса. Да, я знаю, что фильм исключительно наивен, да и сюжет, откровенно говоря, высосан из пальца — но человеку обычному, уставшему после работы, посмотреть такой экшн будет приятно: тут ведь можно отдохнуть, вообще мозг не напрягая.

— Это вы верно отметили…

— И я делала кино не ради высокого искусства, а просто чтобы заработать немного денег — и деньги фильм соберет. Ну а все остальное особо и не важно. И да, больше я вас в кино приглашать не стану… поверьте, у вас актерского таланта нет ни на грош.

— Уж в этом меня убеждать не надо, то, что мне первый фильм все же смотреть не противно — тому лишнее доказательство.

— Это почему?

— Мне этот ваш актер, Спартак который, сказал, что вы перед съемкой исполнителей как-то гипнотизируете и они делают все, что вам нужно — но легче людей гипнотизировать самых бездарных, поэтому вы на главные роли и берете людей, ни малейшего опыта актерского не имеющих. И именно поэтому у вас фильмы получаются такими живыми. А раз я у вас сыграла хорошо, значит, актрисой мне точно не быть… если вы меня снова не захотите пригласить. Но надеюсь, что не захотите, все же работа эта очень тяжелая. Я бы и сейчас не снималась, но ведь вам просто невозможно отказать! И, мисс Гадина… я вам благодарна за то, что вы мне дали такой жизненный опыт.

После того, как «Жемчужину» сняли, я с технической группой переместилась в Японию. И, должна сказать, японские телевизионщики все, как я просила, подготовили. То есть они подготовили гораздо больше, чем я просила — и приволокли мне «на пробы» десятка три самых популярных японских актеров. Но это было проблемой не очень серьезной, я на японском (на «дворцовом» японском) соискателям ролей объяснила, что мне их выдающийся талант просто не по карману, а снимать их бесплатно (на что парочка человек намекнула) мне не позволяет совесть и уважение к их мастерству. И набрала народ из предложенной мне массовки — исключительно «по внешнему виду».

А так как деятели японских телевизионных искусств и о получении «лицензии на образ и имя» позаботились, то съемкам вообще ничто не помешало, даже погода за две недели ни разу не испортилась. А завершив съемку «на местности», я со всем отснятым материалом улетела в Москву и там, сидя у себя в студии, за неделю с небольшим все смонтировала. А закончив и с этим делом, снова улетела в Токио…

Договор с японскими телевизионщиками был простым и «взаимно недорогим»: они на подготовку потратили, в пересчете на доллары, чуть меньше пятидесяти тысяч, я сколько-то денег из своих потратила на оплату актеров (а исполнители «главных ролей», получив по тысяче-полторы тех же долларов за десять дней съемок были просто счастливы), еще телестудия обязалась показать несколько раз (двенадцать) подготовленные мною трейлеры фильма, а еще они своими силами подготовили контракт с местными прокатными компаниями, по которому мне отчислялось по восемьдесят процентов с бокс-офиса. А так как число прокатных копий не оговаривалось, то все решили, что тут и спорить не о чем, если хочет эта гейдзинка заработать пару миллионов йен, то и не жалко, даже себе в убыток не жалко. Подозреваю, что телевизионщики прокатным конторам даже доплатить обязались — а за это я дважды должна была поучаствовать в телепередачах получасовых. Одна — просто интервью со мной, другая — небольшой студийный концерт, причем предполагалось по два перерыва на рекламу, а в том, что рекламу народ смотреть будет, они и не сомневались: мои пластинки с японскими песнями разошлись огромными для Японии тиражами. А вот насчет кино… они посмотрели на то, как я веду съемки (с полдня этим смотрением занимались, а потом им надоело) и фильм заранее записали в «провальные».

А вот когда я в Токио вернулась, думаю, многие себе аж локти отгрызли: я ведь привезла версию «Затоичи», цельнотянутую с творения Такеши Китано. И ажиотаж начался еще в процессе показа по телевизору трейлеров — а через неделю фильм вышел на экраны сразу в семистах копиях и во всех кинотеатрах билеты просто в драку разбирали.

Так что я о потраченном на это времени не пожалела — а ведь времени и сил я на этот фильм потратила очень много. Ведь он-то в большей степени музыкальный. То есть не мюзикл позорный, но настроение в нем в огромной степени музыкой создается. Ну и игрой актеров, конечно — а японцами управлять было все же сложновато, у них почему-то даже мышечные реакции немного от наших отличались. Впрочем, у них все отличалось, и в первую очередь менталитет: «мой» фильм японцы восприняли не как веселую чернушную комедию, а как трагическую драму. Но мне на это было плевать, главное, что народ в кассы денежки потоком нес — а поток этот с каждым днем еще и нарастал: японская пресса просто наизнанку выворачивалась, выискивая наиболее изощренные хвалебные эпитеты и фильму, и особенно мне — которая смогла «взглянуть на человека с другой стороны». Ну да, там ведь давно уже по телевизору шел сериал с таким же названием и про того же персонажа — но в сериале слепой массажист был, скорее, персонажем вторичным, просто связывающим как-то друг с другом разные истории — а тут все было иначе. И японцы — благодаря мне (и чучелке) начали переосмысливать свою мифологию и историю. Потихоньку — но я уже знала, что благодаря в том числе и этому фильму довольно скоро страна суровых самураев превратится в страну анимешных косплееров. И это меня радовало…

Владимир Ефимович очень неожиданно зашел (а на дворе уже стоял поздний вечер) к Леониду Ильичу:

— И что мы будем теперь делать с Гадиной?

— А по какому поводу нужно что-то делать?

— Вот по такому, — и товарищ Семичастный положил на стол перед Генеральным секретарем небольшую, сантиметров двадцати в диаметре, чуть коричневатую прозрачную пластину толщиной миллиметра в три.

— Это что? Новое стекло для солнечных очков?

— Не совсем. То есть совсем не. Тебе кратко или все в деталях рассказывать?

Глава 20

— Володя, судя по твоему лицу, ты мне что-то очень важное сказать хочешь, так что начинай с краткой версии.

— Если кратко, то это — алмаз, точнее, особая форма алмаза, в НИРФИ, где ее сделали, материал называли аморфным алмазоподобным веществом. Эта штука не такая твердая, как настоящий алмаз, но все равно тверже сапфира. А вот по хрупкости она уже много кому уступает, с настоящим алмазом ей не сравниться, так что для алмазного инструмента ее использовать нельзя.