Квинтус Номен – Золотко партии (страница 28)

Вот так, просто из-за того, что я то ли сдуру, то ли с испугу попросила чучелку дать мне музыкальный дар, мир и поменялся. Все же наверное не только из-за этого, музыкантов-то вокруг толпы бродили, но у них мотивации вроде моей не было. А мотивация — она тоже много значит. Эти олухи просто хотели не прилагая усилий заработать на своем таланте денежек побольше — а такая мотивация серьезного успеха дать не может. А вот моя мотивация — она, оказывается, вообще весь мир перевернуть в состоянии! Потому что я хотела всего лишь мирового господства — не в смысле всем миром управлять, а немного в другом. И вот с завтрашнего дня я мир завоевывать и начну. Ну, если не просплю, конечно…

Глава 11

Шестнадцатого сентября я спокойно пошла в школу. Понедельник, уроков у меня по понедельникам по-прежнему не было, но дел в школе у меня все равно был вагон.Я все еще потихоньку, без фанатизма скрипки для школьников делала (не только для своих, но и для учащихся хоровой студии, городской музыкальной школы и всех остальных школ городе: впервые в этом году все вакансии учителей музыки в городе были заполнены и в каждой школе минимум по два музыкальных кружка как-то образовалось. Ведь учителя-то как минимум на рояле играть умели, многие и каким-то другим инструментом владели — а среди школьников владение хотя бы одним инструментом (причем даже неважно каким) считалось уже «необходимым минимумом». И учителя музыки (учительницы, в школах с учителями-мужчинами вообще было неважно, а в «певички» парни просто не шли по каким-то своим сугубо мужским соображениям) с радостью детей обучали и на уроках, и в этих кружках: «кружководство» ведь тоже оплачивалось государством довольно неплохо, но если раньше часто их не создавали просто из-за отсутствия желающих в них заниматься, то теперь ситуация резко поменялась. Но в кружками этими пока еще далеко не все проблемы были решены, в школах просто инструментов не хватало: раньше-то в школу хорошо если в дополнение к «обязательному» пианино рояль ставили, а других инструментов и вовсе не было (если из «шефы» по дурости не приобретали). А когда родители школьников на этих «шефов» (то есть на профсоюзы собственных предприятий) начали по этой части оказывать сильное давление, то внезапно выяснилось, что музыкальных инструментов в стране, можно сказать, вообще нет!

То есть всякое дерьмо еще как-то прикупить было возможно, но с хорошими инструментами ситуация была плачевной — ну а я искренне считала, что детишек учить «на дровах» просто недопустимо. И по этому поводу нажаловалась руководству (не в РОНО, естественно, а сразу Леониду Ильичу и Александру Николаевичу), после чего последовал новый «разбор полетов», который все же к некоторым позитивным результатам привел. То есть все проблемы разом не решились, но хотя бы «наметился прогресс» — но и это было уже очень немало. Просто потому, что кто-то всерьез задумался над тем, что проблема существует и ее надо решать…

Сейчас проблемой стало хоть какой-то инструмент приобрести, а быстро ее решить было невозможно. Вот почему, скажем, «Ямаха» и «Кавай» делали лучшие в мире рояли с пианинами, а с советских заводов в основном шел «третий сорт — не брак»? Вовсе не потому, что на советских заводах работали рукожопые дебилы (хотя одесских скрипкоделов я бы лично с огромным удовольствием расстреляла из зениток, чтобы неповадно было), а потому что сырье было того самого качества, из которого пули делать явно не стоило. В Японии дерево для роялей было практически идеальным — то есть из сотни деревьев штук восемьдесят были «идеальными», а в США деревья с Аппалач тоже для пианиностроения очень даже подходящим. Но в СССР существовал «план по валу» и на пианины поставлялся лес тот же, из которого заборы вокруг строек ставили, причем даже его для работы готовили, мягко скажем, не самым оптимальным образом. Утрирую, конечно, но качество дерева было отвратным — а ведь в Союзе и прекрасного дерева более чем хватало! Тот де Ангарский, или Саянский — но его и подготовить требовалось нужным образом! Правильно просушить (то есть только на это уже минимум лет пять требовалось), затем правильно разделать…

Я школьное пианино все же до приличного уровня довела, с огромной помощью Ивана Петровича. То есть все делал он, а я ему просто пальцем показывала, что и как сделать. Но превратить это пианино в инструмент получилось только потому, что Иван Петрович через своих знакомых как-то достал нужные деревяхи — но из только на один инструмент и хватило. А для прочих инструментов…

Из московских скрипок, виолончелей и контрабасов у меня «выход годных» составлял примерно в две скрипки их пяти приобретенных в магазине инструментов: там все же дерево было не самым плохим, и его модно было превратить в инструменты достаточно приличные — вот только минимум половину деревях еще на фабрике приводили в полную негодность. У них же на фабриках использовались «чертежи», от которых отступать было нельзя, а дерево — оно очень разное и каждая дощечка требует индивидуального подхода. Даже две дощечки, от одного дерева отпиленные — и те разные, их все же «по шаблону» пилить неправильно. Но как их пилить правильно, можно было лишь почувствовать, а на фабриках все же маловато Страдиварей с Гварнерями работало. Да, там в основном люди работали с музыкальным слухом и уж откровенного хлама не делали (я не имею в виду здесь Одессу), но вот «прочувствовать пальцами» нужный резонанс могли не только лишь все…

Я — могла, но на серийное производство скрипок моих сил было катастрофически недостаточно. Зато после двух лет работы с «музыкальным» деревом я все же разобралась, какой чувство по этой части мне чучелка подсунула, а так как я была хоть и не самым лучшим, но схемотехником, я придумала простенькую схему, которая измеряла резонанс конкретной дощечки и даже могла (после соответствующей обработки полученных данных) выдать рекомендации по ее раскрою. И самое смешное тут заключалось в том, что я даже знала, как эту информацию обрабатывать — но вот обрабатывать ее было пока не на чем…

Впрочем, дорогу осилит идущий, а так как даже годные деревяхи появятся массово лет через пять минимум, время для реализации всего техпроцесса у меня было. И было известно «куда идти» — и я пошла по линии наименьшего сопротивления. То есть занялась развитием музыкальноинструментостроения там, где с сырьем хотя бы проблем было меньше. Меньше но все равно проблем было очень много, и проблемы были такие, о которых почему-то большинство людей даже не задумывалось.

В войну Союз потерял треть производства, и это производство, если верить официальной статистике, удалось полностью восстановить лишь в пятьдесят третьем году. Однако эта статистика, хотя и не врала, была больше нацелена на поднятие трудового энтузиазма людей: все же да, промышленность достигла довоенного уровня, но в стране стало почти на двадцать миллионов человек больше. К тому же восстановили лишь тяжелую промышленность, с легкой ситуация было похуже (хотя и ее к пятьдесят пятому все же восстановили до уровня сорокового года) — но прибавилось еще шесть с лишним миллионов человек. А вот с жильем весьма убогого довоенного уровня страна достигла лишь в шестьдесят втором…

Но и это было «не всей правдой»: минимум четверть промышленности теперь работала на оборонку, людям (в пересчете на человеко-рыло) в шестьдесят пятом доставалось на четверть меньше товаров, чем в сороковом — но и это было не главным. А главным было то, что промышленность именно восстанавливали (развитие шло только в оборонке) и технологии в «мирных отраслях» все еще оставались на уровне начала сороковых. Тоже не самые плохие технологии, те же швейные машинки «Цундап» (выпускаемые в СССР под марками «Тула» и «Волга») считались достаточно современными аж до семидесятых. Вот только и производили их все еще именно по «довоенным» технологиям…

У этих технологий, кроме того, что они требовали огромных (и явно избыточных, с моей точки зрения) людских ресурсов, была еще одна очень неприятная стороны: они были страшно матералоемкими. И для производства тез же «медных» инструментов просто не хватало вульгарной латуни. То есть там и латунь ведь не вульгарная нужна была — но ведь никакой не было в достатке! Те же провода алюминиевые в домах ставить стали именно из-за острейшей нехватки меди…

Я считаю, что стране очень повезло с тем, что на должность Предсовмина поставили Шелепина (и не напрасно его многие считали «будущим Генсеком»): этот товарищ очень хорошо понимал, что на пердячем пару передовую промышленность не создать. И всячески поддерживал именно «инновационные подходы» — но и не отбрасывал старые, уже на практике доказавшие свою эффективность. В моей прошлой жизни его «сожрал» Андропов — но в этой никакого Андропова уже не было. А благодаря Шелепину и экономика страны не была превращена «реформами Либермана» в госкапитализм — так что я в будущее смотрела с определенным оптимизмом. Однако оптимизм — оптимизмом, но мировое господство само в руки не свалится, его именно завоевывать нужно, прикладывая к этому максимум усилий. Желательно — не своих.