Габриэль Аяла – Три шага и точка: современная бачата (страница 8)

В результате подобной группировки вниз мы поменяем нашу горизонталь, а значит, легче будет понять смену направления, и, самое главное, мы сможем пойти в любом направлении: наш вес будет распределяться на обеих ногах, и мы одинаково удобно сможем пойти как с правой ноги, так и с левой – это своего рода «обнуление».

Ритмически это делается на счёт «8-и» («4-и» соответственно, но намного реже). Самое сложное в этом движении – не сделать его, а сделать его вовремя: тайминг будет очень важен. Нужно научиться делать дроп очень быстро и одинаково ритмически, иначе он будет только мешать.

Принцип 9. Не торопимся

Самый сложный принцип для применения на практике. Он больше касается не умения владеть телом, а умения успокаивать голову. Партнёрши торопятся по трём основным причинам: просто падают раньше на следующий шаг; боятся не успеть; думают, что будет хорошо, если быстрее поймут фигуру и выполнят её.

Так или иначе, во всех случаях торопиться – это очень плохая и невыгодная стратегия.

Разберёмся сперва с первой причиной. Здесь исключительно работа телом. Вспоминаем первый принцип. Все шаги у нас равномерные, включая точку. Точка занимает столько же времени, сколько и каждый шаг. И третий шаг нам следует делать самым устойчивым, чтобы по инерции не упасть дальше. Исключительно работа телом: следим за ритмом шагов и балансом (подробнее о роли третьего шага также будет описано ниже в соответствующей главе).

Две вторые причины у нас больше психологические.

Многие партнёрши боятся не успеть за партнёром, это не удивительно. Но вот что нужно понимать:

• Если вы не успеете, ничего страшного не произойдёт, хороший абстрактный партнёр вас дождётся и сам же потом выровняет шаг в счёт.

• Если вы поторопитесь, напротив, будет меньше шанс повестись на фигуру партнёра (банально меньше времени на то, чтобы успеть понять ведение).

• Если вы поторопитесь, вы будете сами же у себя «съедать» возможности для красивых завершений фигур или вставки стилистики.

• Бачата – медленная музыка сама по себе. Даже, на первый взгляд, быстрые инструментальные треки всё равно медленные. Если брать во внимание не основной инструмент, а именно ритм (мы ещё вернёмся к музыкальности и будем разбирать её дотошно). Шагаем мы именно в ритм. Если вам по-прежнему кажется, что бачата быстрая, пробуйте считать в голове ритм в два раза быстрее: не «1–2–3–4», а «1-и-2-и-3-и-4». В реальном мире от этого ничего не изменится, и скорость трека не изменится тоже, но ваш мозг будет воспринимать музыку вдвое медленнее и начнёт успокаиваться.

• Если вы заканчиваете фигуру быстрее, чтобы порадовать партнёра и показать ему, какая вы послушная и исполнительная, вы также ограничиваете сами себя. Во-первых, само собой, партнёры не радуются таким вещам. Им нравится, когда партнёрша следует, а не предугадывает. И, во-вторых, опять же вы отнимаете у себя как возможность больше украсить настоящее движение (или украсить вообще), так и услышать и понять ведение на следующую фигуру.

Это важные моменты, которые нужно понять головой перед тем, как всё вместе выкинуть из той же самой светлой и красивой головы и пытаться чувствовать и слышать партнёра на ощущениях. Понять эти моменты в теории несложно, но освободить голову на практике действительно вызывает проблемы у очень многих партнёрш.

Кто-то не доверяет мужчинам, кто-то боится оплошать, кто-то занимает руководящую должность на работе и привык всё контролировать – причины разные, но решение будет одним: вам просто придётся это сделать. Любым способом. Пересилить себя, научиться доверять – что угодно. Как хотите. Это просто нужно, иначе вы будете танцевать одна, даже находясь в паре.

Хорошая партнёрша – это «тормозная» партнёрша. Запомните. Партнёрам нравится, когда их слышат, когда повторяют движения за ними, а не угадывают, ведь для них в этом и есть основной смысл.

Вы не можете не только опережать своего партнёра, но даже и двигаться с ним одновременно. Это тоже будет ошибкой.

Предположим, вы прошагали базовый шаг в паре в открытой позиции, затем партнёр захотел повести вас назад, толкая в ладони. Как движется импульс в вашем теле? От руки партнёра через вашу руку идёт сначала к вам в мозг, затем уже из головы – в корпус и ноги, чтобы вы начали двигаться назад. Разумеется, весь этот нехитрый процесс занимает совершенно незаметное для нас количество времени, но всё же занимает. А потому мы, если хотим быть хорошими «тормозными» партнёршами, так или иначе будем чуть-чуть запаздывать за партнёром.

Принцип 10. Расстояние в паре

За расстояние в паре всегда отвечает партнёр. Если не соблюдать этот простейший принцип, ничего катастрофического не произойдёт. И всё же будет неудобно.

Если партнёру будет нужно, он самостоятельно к вам подойдёт поближе или, наоборот, отойдёт. Мы же, со своей стороны, стараемся шагать по своей условной линии (ученицам я буквально это показываю на примере дощечек ламината), не обращая внимания на то, как далеко в паре стоит от нас партнёр.

Корректируя расстояние внутри пары, партнёр ожидает, что оно будет сохраняться неизменным до тех пор, пока он сам не решит его изменить; исходя из этих своих ожиданий, он и планирует дальнейший рисунок танца.

Временами бывает так, особенно в случае с начинающими, что партнёрша сама начинает подходить к партнёру ближе и иногда даже заступать на его линию (видимо, испугавшись, что он убежит).

Партнёр, как правило, начинает пятиться назад, а партнёрша – снова подходить к нему, и так до тех пор, пока стена за спиной партнёра не остановит этот процесс.

Повторюсь, что ничего критичного в подобных ошибках нет, но это неудобно в первую очередь для партнёра. Поэтому стараемся всё же соблюдать и этот принцип; к тому же, на мой взгляд, он самый простой из всех. Ходим по своей заданной линии (в случае, если фигура линейная), не подходим к партнёру сами и не убегаем от него; если будет нужно, он сам вас подтянет к себе или оттолкнёт назад.

Небольшая ремарка: это правило совершенно не работает в случае, если к вам нагло вплотную прилипает нежелательный для вас партнёр. Если вам некомфортно в близкой позиции с каким-либо конкретным мужчиной, например пьяным, с сильным запахом табака (а вы его не переносите) или просто откровенно жаждущим максимально приблизиться к вашим «сильным сторонам», вы имеете полное право ненавязчиво оттолкнуться или в худшем случае прямо сказать об этом и отойти.

Это были основные фундаментальные принципы, которые помогут нам понимать и чувствовать партнёра и танцевать на уровне, если не высшем, то по меньшей мере на очень хорошем. Не берусь утверждать, что они расположены в порядке важности (за исключением первого принципа). Для хорошего, комфортного танцевания они все будут важны и работают именно в совокупности.

Ваша задача – понять эти принципы сперва головой, обдумать, почему происходит именно так и зачем нужен каждый из них. После того как у вас уже сойдётся это всё в одну красивую картинку, приступайте к отработке последовательно и поочерёдно. Не пытайтесь улучшить сразу всё, но в каждую определённую тренировку обращайте усиленное внимание на один или два принципа, не больше. Через какое-то время осмысленных занятий эти техники войдут вам в тело, и танцевать станет значительно легче.

Ниже мы переходим к двум очень важным, продвинутым принципам для партнёрш, которые, к сожалению, не применяют даже большинство преподавательниц.

Принцип 11. Всегда двигаемся

Да, нам нужно стараться двигаться всегда. Для партнёрши весь танец превращается в одно движение.

Мы – хорошие абстрактные партнёрши – останавливаемся полностью только в двух случаях: если нас полностью остановит партнёр или если мы танцуем соло (тогда мы в принципе можем делать что угодно). Во всех остальных случаях мы стараемся двигаться.

Если вы сравнивали ваше танцевание, например, с мировыми звёздами бачаты на видео и не понимали, почему же у многих из них даже при простом танцевании всё равно всё выглядит «вкусно и сочно», очень вероятно, что разница может быть в этом. Самые сильные партнёрши не прекращают двигаться, они доделывают каждое своё движение даже там, где партнёры уже начинают новое.

Как только вы полностью останавливаетесь, из вашего тела выходит вся инерция, вся энергия, и её каждый раз придётся набирать заново. Мы не можем танцевать без энергии, а если будем постоянно останавливаться и набирать её заново, танец будет выглядеть очень «ломаным». Хорошие партнёрши отличаются тем, что их танец всегда выглядит плавным, тягучим и последовательным.

Если вы остаётесь в движении, вам легче продолжить двигаться дальше.

Если вы остаётесь в движении, вы можете закончить свои фигуры и украшения качественно.

Если вы останавливаетесь, вам сложно плавно перейти в следующее движение.

Если вы останавливаетесь, вы упускаете возможность доделать самые «вкусные» части фигур, теряете амплитуду, сковываете сами себя.

Запоминаем: мы стараемся двигаться всегда.

Если вы не понимаете, когда партнёр переходит в следующее движение и в какое именно, всё равно двигаемся, но медленнее.

Тогда у вас будет время и понять, и почувствовать; и меньше вероятность, что вы уйдёте не в то движение по ошибке.