Фредрик Бакман – Мои Друзья (страница 57)

— Зачем? — с ожиданием улыбается она.

— Потому что он торопился показать нам кое-что, пока лето не кончилось, — говорит Тед, и голос у него одновременно ликующий и грустный. И счастливый, и несчастный. Потому что это такая история, с таким концом.

Поэтому они угнали машину. Это была не очень хорошая идея, совсем не очень. Хотя, строго говоря, это была машина отца Йоара, так что это, наверное, даже не совсем «угон», потому что Йоар тысячу раз сидел в этой машине с мамой. На самом деле единственное, чего не хватало в этот раз, — это её. Конечно, Йоару не следовало вести машину в тот день, потому что ему было пятнадцать и у него не было прав, но если быть совсем честными, у его мамы тоже не было прав, а она водила постоянно.

Квартира была пустой, когда Йоар прибежал домой, мама уехала на работу на автобусе, а старик уехал в порт с коллегой. Лето почти кончилось, так что старик каждый день напивался, будто алкоголизм — это спорт и он разминается перед большим соревнованием, и даже он понимал, что не может вести машину в таком состоянии. И всё равно мама Йоара не осмеливалась брать машину — она слишком боялась попасть в аварию, не то чтобы она боялась за себя, она боялась повредить машину. Так близко к отпуску мужа она не могла позволить себе ни одного риска, который мог его разозлить, — этот мужчина мог взорваться от малейшего сквозняка.

Ключи от машины всегда лежали в банке на столе. Не то чтобы старик когда-нибудь их туда клал, но мама всегда находила, где он их оставил, и возвращала в банку, чтобы он не взбесился на следующий день, когда их не окажется на месте. Иногда ей приходилось искать часами — в его куртках, брюках и под кроватью, некоторые ночи они с Йоаром ходили по лужайке перед домом с фонариками. Всегда находила мама, Йоар так и не понял как, но она просто гордо улыбалась и говорила: «Мамы находят всё, милый».

Поэтому Йоар взял ключи, усадил лучших друзей в машину и уехал, не сказав, куда они направляются.

— Йоар, я не думаю, что это хорошая идея, — счёл своим долгом заметить художник с заднего сиденья.

— Определённо не одна из твоих лучших! — согласилась Али, тревожно глядя на Йоара, который едва доставал до педалей, когда они выезжали с парковки задним ходом.

— Вы даже не знаете, в чём идея! — обиженно сказал Йоар.

— Идея включает в себя то, что ты ведёшь эту машину? — спросила Али.

— Да, но…

— Тогда это плохая идея.

Йоар обернулся к Теду и художнику на заднем сиденье, будто они должны были его поддержать. Никто из них не осмеливался посмотреть ему в глаза, но Тед набрался смелости пробормотать:

— Я… думаю… может, лучше нам… не…

— Вот именно! Может, это твоя худшая идея за всю жизнь, а у тебя их было немало! — сказала Али.

Она сказала это с ноткой страха в голосе, и услышать такое от неё было всё равно что снег в августе — неправильная вещь в неправильном месте. Прошло бы много лет, прежде чем Тед понял, что она боялась не за себя и не за Йоара, она не беспокоилась об их будущем, потому что всегда думала так же, как Йоар: что будущего у них нет. Она беспокоилась только потому, что он везёт с собой художника и Теда.

— У меня никогда в жизни не было плохой, чёрт возьми, идеи, — проворчал Йоар, и в свою защиту он говорил это Али, королеве плохих идей.

— У ТЕБЯ не было? — завыла Али.

— Назови хоть одну!

— Тот раз, когда ты пытался устроить барбекю в помещении, — мгновенно ответила Али.

— И когда мы были на дне рождения у моего соседа, когда нам было восемь, и ты съел три порции спагетти, а потом пошёл на батут, — улыбнулся художник с заднего сиденья.

Йоар выглядел раздражённым, но угрюмо продолжал:

— Ладно, может, те идеи были не совсем идеальными.

Тогда Тед осмелился добавить:

— А помнишь тот раз, когда я заснул в школьной столовой, а ты связал шнурки моих ботинок вместе, а потом сильно ущипнул меня за нос, чтобы разбудить, но когда ты побежал, оказалось, что ты привязал свой ботинок к моему!

Тогда художник рассмеялся так сильно, что Йоар обернулся и заорал:

— Тишина на заднем сиденье! А то пойдёте домой пешком!

«Из него получился бы хороший отец», — подумал тогда Тед. Художник показал ему язык. Йоар потянулся назад и попытался его пощекотать.

— Осторожно! — крикнула Али.

— Осторожно от чего? — крикнул в ответ Йоар.

— От дороги!

— Я и так на чёртовой дороге!

— Но ты должен СМОТРЕТЬ на дорогу, когда ведёшь!

— Решай уже, чёрт возьми, — надулся Йоар.

Тед посмотрел на проезжающие мимо машины, нервно откашлялся и спросил:

— Что мы будем делать, если нас остановит полиция?

— Побежим, — сказал Йоар, будто это было совершенно очевидно.

— От полиции? У них собаки, — поучительно заметила Али.

Букв действительно не хватит, чтобы передать размер тех букв, которыми Тед тогда воскликнул: «СОБАКИ???»

Йоар закатил глаза так сильно, что Али пришлось схватить руль, чтобы они не улетели в кювет.

— Ладно, ладно, мы не побежим. Если появится полиция, скажем, что у тебя аппендицит, Тед! — сказал Йоар, показывая на место на своём животе, где аппендицит точно не находился.

— Аппендикс… здесь, — прошептал Тед, показывая на свой живот, всё ещё расстроенный из-за воображаемых собак.

— Я же говорила, тебе надо быть учителем, — улыбнулась Али.

Потом в машине немного запахло так, будто кто-то пукнул, и Али сказала, что это точно не она, что, конечно, говорят именно тогда, когда это точно она. Остаток пути они ехали с открытыми окнами и высунутыми головами, как лабрадоры. Кроме Теда, который представлял, что высовывает голову, как, например, маленький и совершенно безобидный кот.

— Вон там! — вдруг сказал Йоар и остановил машину.

— Что? — одновременно спросили остальные.

Йоар показал на большое белое здание.

— Вон там!

Это был музей. Друзья не вышли из машины, но художник пересел к Теду и выглянул в его окно, так близко друг к другу, что Тед слышал его сердцебиение. Голос Йоара стал серьёзным, когда он показал и пообещал:

— Вот там внутри будет висеть твоя картина, когда ты выиграешь конкурс. Все будут ею восхищаться. Официанты будут разносить шампанское и те крошечные бутерброды, которые едят богатые люди. А ты войдёшь, и все будут аплодировать.

Художник прошептал в ответ:

— Ты тоже будешь там, Йоар.

А Йоар ответил:

— Конечно, конечно, я тоже буду.

Тед замолкает в поезде. Он смотрит в окно и узнаёт, где они. Очертания города и его самого становятся всё чётче и чётче. Наверное, никому никогда не бывает легко возвращаться в место, где прошло детство, там невозможно забыть, кто ты есть, сколько бы ты ни старался стать кем-то другим. Но для Теда сейчас вернуться домой невозможно, понимает он, потому что домом были люди.

Он не рассказывает Луизе, что все, кто сидел в той машине в тот день, в глубине души знали, что Йоар врёт, когда обещает, что будет в музее, когда художник выиграет конкурс. Йоар торопился любить, потому что знал, что у него не будет на это много времени. Июль кончился, завтра начинался август, а это означало начало отпуска его старика. Тед не рассказывает Луизе, что в тот день, когда Йоар угнал машину, его друзья краем глаза видели, как он время от времени встряхивает рюкзак, чтобы почувствовать вес ножа на дне, проверяя, что он всё ещё там.

Вместо этого Тед говорит:

— Пока мы сидели и смотрели на музей, Али сказала: «Ладно. Это была не твоя худшая идея». А потом она взяла Йоара за руку — так, как берутся за руки люди, которые принадлежат друг другу, будто касаться друг друга естественнее, чем не касаться. И Йоар не отдёрнул руку, не смутился, и это был первый раз, когда я понял, что они поцеловались. И я помню, как сидел на заднем сиденье и надеялся, что эти двое состарятся вместе.

Поезд останавливается. Тед закрывает глаза, набирает полные лёгкие воздуха, встаёт и берёт чемодан и коробку с картиной. Луиза следует за ним на платформу. Они приехали.

ГЛАВА СОРОК ВОСЕМЬ

Ничего в вокзале не ощущается как дом. Город, в котором вырос Тед, больше не существует, он даже не выглядит так же, как два года назад, когда Тед видел его в последний раз. Экскаваторы вгрызаются в землю, все здания покрыты лесами, оранжевая лента показывает, где нельзя ходить. Этот город постоянно сбрасывает кожу, и он отлично напоминает таким мужчинам, как Тед, что они принадлежат прошлому.

Тело Теда напрягается, он немного сжимается, почти будто ожидает удара. Луиза следует за ним в молчании, которое ей совсем не свойственно. В конце платформы открывается вид на море, и Тед на мгновение останавливается там. Если бы город недавно не построил роскошные апартаменты в старом портовом районе, отсюда можно было бы увидеть пирс.

Двое рабочих начинают забивать доску в землю неподалёку, и Тед подпрыгивает от звука, будто это был пистолетный выстрел.

— Ты в порядке? — тревожно спрашивает Луиза.

Он кивает. Это ложь. Он стоит и думает о Йоаре и о том последнем дне июля, о часах после того, как они были в музее, и всё, что он помнит, — это звук человеческой головы, которую ударили. Это, наверное, было ужасно, двадцать пять лет спустя он иногда всё ещё видит это во сне, хотя даже не слышал этого удара. Он боится звука, которого даже не слышал. Это самое худшее в живом воображении: оно работает во всех направлениях.