Евгений Харитонов – Апокрифы Зазеркалья (страница 11)

Что и говорить: Армагеддон Вера Ивановна изобразила с размахом, не скупясь на фантазию и шокирующие детали.

...К жанру космической фантастики относится и роман «На соседней планете» (1903). Это своеобразная космическая утопия об идеальном государстве на Марсе, куда случайно попадает главный герой-землянин. Впрочем, идеальное общество по Крыжановской оригинальным назвать нельзя: монархия, кастовая структура... Все это было еще у Левшина и Булгарина.

Образам «идеальных государств» посвящен и роман «В ином мире» (1910). На этот раз писательница отправляет землян на Венеру.

В скобках отмечу любопытный факт: первые отечественные фантастические фильмы были сняты как раз по романам В.И. Крыжановской — «Кобра Капелла» и «Болотный цветок» (оба фильма — 1917 год).

Творческое наследие Веры Ивановны Крыжановской-Рочестер не ограничивается историческими и фантастическими произведениями. Писала она и сочинения из современной жизни, а у определенной части публики снискали большую популярность ее любовные романы: «Паутина» (1906), «Рай без Адама» (1917), «Рекенштейны» (1894), «Торжище брака» (1893) и др.

Но многие исследователи творчества Крыжановской все равно стремились рассматривать ее скорее как пишущего медиума, нежели как писателя: «В романах Веры Ивановны меня интересовала и интересует не фабула, иногда занятная, но часто наивная, а тот глубокий эзотерический смысл, который всегда скрыт за фабулой» (Л. Соколова-Рындина). Елена Рерих, в целом критично оценивая ее творчество, писала: «Ведь и книги Крыжановской сделали свое доброе дело. Наряду с немалой пошлостью, книги эти содержат истинные жемчужины. Несомненно она достойна уважения, ибо книги ее принесли свою пользу. Также несомненно, что ее серия „Маги“ несравненно талантливее и богаче верными сведениями, нежели произведения многих позднейших романистов на оккультные темы».

Еще при жизни писательницы ее тексты — особенно серия «Маги» — выдержали несколько переизданий, выходили они и после смерти Крыжановской — в Риге и Берлине, вплоть до середины 1930-х годов.

Не приняв революцию, Вера Ивановна Крыжановская эмигрировала в Эстонию. Но здесь она уже почти не творила — не было средств на издание книг. На жизнь зарабатывала на лесопильном заводе «Форест», что серьезно подорвало ее здоровье. Денег не хватало даже на нормальное питание. Вечерами подрабатывала... гадая на картах.

Скончалась Вера Ивановна в полной нищете 29 декабря 1924 года, в Таллине, «в маленькой, убогой комнатке, на старой железной кровати. Только двое присутствовали при последних ее минутах: дочь Тамара и верный друг их дома» (Вс. Нымтак. Воспоминания. Таллин, 1935).

Похоронена писательница на таллинском Александро-Невском кладбище.

За 30 лет активной творческой работы В.И. Крыжановская-Рочестер создала более 80 романов и повестей — целую библиотеку жанровой беллетристики.

ПРЕДСКАЗАНИЯ… ИЗ ТЮРЬМЫ

Удивительны порой судьбы пророческих «выстрелов» фантастов.

Вот, скажем, космические путешествия. Даже в 1920-е годы, когда уже получили известность работы теоретиков космонавтики К.Э. Циолковского, Г. Оберта, Р.Х. Годдарда, М. Валье и других, описания полетов на космических кораблях в научной фантастике оставались далеки от достоверности, что вполне простительно: космонавтика в те годы являлась областью исключительно теоретической. А уж такой «мелочью», как состояние невесомости во время полета, сочинители и вовсе довольно долго пренебрегали. Что уж тогда говорить о космической фантастике, рожденной в веке девятнадцатом!

Однако…

«…Через несколько часов мы вышли за пределы доступного для чувства земного притяжения, и для нас более не было ни верха, ни низа. Стоило нам сделать несколько движений руками, и мы плавно переплывали на другую сторону каюты.

— Вот и верь после этого, — сказала Вера, — что тяжесть есть неотъемлемое свойство всякой материи.

— Сколько в вас весу? — спрашивала Иосифа Людмила, плавая в воздухе.

— Нуль пудов, — отвечал тяжеловесный гигант Иосиф.

— Да, но и сами пуды теперь нули! — воскликнула Людмила, толкая плавающую близ нее пятипудовую гирю».

А вот еще одна цитата:

«Вера схватила летевший мимо нее стакан воды и быстрым движением руки отдернула его от наполнявшей его жидкости. Оставшись в воздухе, жидкость сейчас же приняла шарообразную форму и поплыла среди нас подобно мыльному пузырю».

Оба фрагмента взяты из рассказа «Путешествие в мировом пространстве». Не правда ли, удивительное по точности описание космического полета? А ведь эти строки написаны в 1882 году! Но еще более удивительно, что сочинил этот рассказ… заключенный Шлиссельбургской крепости! Именно там 25 лет отбывал срок общественный деятель, ученый-историк и революционер-народник, член террористической группы «Народная воля» и участник покушения на Александра II Николай Александрович Морозов (1854–1946). Революционер в тюрьме зря время не терял: активно занимался самообразованием, написал несколько научных трудов по астрономии и истории. За время заключения им было создано и немало фантастических рассказов, позднее объединенных в книгу «На границе неведомого: Полунаучные фантазии» (1910). Тематика этого сборника весьма разнообразна: здесь и исследование четвертого измерения, и путешествие в прошлое Земли, и научная лунная экспедиция…

К области НФ можно отнести и некоторые научные трактаты Морозова — например, «Периодические системы строения вещества» или «Д.И. Менделеев и значение его периодической системы для химии будущего» (обе — 1907 года), где он предсказал использование ядерной энергии и существование некоторых элементов.

Что касается процитированного рассказа «Путешествие в мировом пространстве», в нем не только дано одно из первых в литературе описаний состояния невесомости, но также впервые была высказана гипотеза о метеоритном происхождении лунных кратеров.

ПОД СОЛНЕЧНЫМИ ПАРУСАМИ

В 1960–1970-е годы на страницах самых уважаемых научных и технических журналов обсуждалась идея космического корабля с «солнечным парусом». Не умер этот проект и сегодня. Но, как мы знаем, многие идеи приходили в науку из литературы.

Кому же из фантастов первому пришла в голову идея «солнечного паруса»?

К сожалению, историкам фантастики ничего не известно о линии жизни русского литератора начала ХХ века Бориса Красногорского. Но именно на страницах его астрономической дилогии «По волнам эфира» (1913) и «Острова эфирного океана» (1914; этот роман был написан в соавторстве с популяризатором астрономии Даниилом Святским) впервые появился космический корабль, в качестве движущей силы использующий давление солнечного света.

В двух словах сюжет сводится к следующему: у некоего инженера, гостя элитного клуба «Наука и прогресс», где то и дело придумывают различные смелые технические проекты, возникает идея совершить космическое путешествие. Членам клуба идея нравится. И вскоре энтузиасты науки строят космический корабль, оснащенный огромным зеркалом «из чрезвычайно тонких листов гладко отполированного металла» (тот самый «солнечный парус»). Первая же экспедиция терпит неудачу — в день старта Земля вошла в поток метеоритов, и сбитый корабль рухнул в Ладожское озеро. Невезение сопровождает и вторую экспедицию — немцы по украденным чертежам строят свой корабль и в открытом космосе совершают нападение на российское судно, в результате чего наши путешественники, убегая от космических пиратов, совершают посадку на Венере.

Однако динамичный сюжет и познавательная составляющая не спасли дилогию Красногорского и Святского от забвения — как и многие фантастические тексты того романтического времени, когда космос был еще бесконечно далек.

ПЕРВОЕ SF-ИЗДАТЕЛЬСТВО

Немного из истории чужой.

Знаете ли вы, где и когда возникло первое специализированное издательство фантастики? В Америке? Как бы не так! На самом деле это случилось... в Болгарии, почти век назад.

В 1922 году основоположник болгарской фантастики Светослав Минков открыл на собственные деньги небольшое частное издательство «Аргус», намереваясь популяризировать литературу «нового типа». К Минкову присоединился его друг, впоследствии также известный писатель Владимир Полянов. Их мечтой было объединить вокруг своего детища молодых литераторов, чье творчество основано на фантастическом отображении реальности. Чтобы понять всю грандиозность замысла, напомним, что болгарская литература при всем богатстве фольклорного наследия до 1920-х годов оставалась едва ли не самым укрепленным и преданным в Европе бастионом реализма, стойко избегавшим искушения фантастикой. Увы, главному издательскому проекту «Аргуса» — книжной серии «Галерея фантастики», в которой планировалось представлять лучшие фантастические имена мира (вдумайтесь только — в 1922 году!), — не дано было осуществиться. Издательство просуществовало меньше года, успев выпустить всего две книги — дебютные сборники фантастических рассказов «отцов-основателей»: «Синяя хризантема» С. Минкова и «Смерть» В. Полянова.

ПОЛИГОН — КОСМОС, ИЛИ ПЕРВАЯ СОВЕТСКАЯ КОСМООПЕРА

1920-е годы в истории отечественной НФ — утопические. Во всех смыслах. Активно развивались темы и сюжеты, направления, появлялись и исчезали журналы и имена. Да и переводными текстами читатель обделен не был. И наших авторов, кстати, тоже охотно переводили за рубежом. Да-да, фантасты по разные стороны границы читали друг друга! Вполне закономерно, что именно в те благодатные нэповские годы в революционно настроенную русскую литературу вдруг проник «вражеский лазутчик» — космическая опера.