Брендон Сандерсон – Ритм війни (страница 192)

Ешонай підняла спис, кинула його, і сама здивувалася силі цього кидка. Він злетів над ворожою родиною і зник десь удалині. Вона почула, як кілька з них заспівали в Ритмі жаху.

Вона кивнула іншим, і ті приєдналися до неї, рушивши в місто. Деякі здавалися роздратованими. Вони жадали битви, щоб перевірити свої здібності. Ешонай ніколи не чула, щоб слухачі були кровожерливими, і не відчувала, що ця подоба надто її змінила, але визнала, що відчуває певне бажання.

— Ми повинні тренуватися, — сказала вона іншим. — Попрацюйте зі своєю агресією.

— Це звучить чудово, — мовив Т’юд.

— Аби лиш ми могли робити це на очах у всіх інших, — кинула Мелу в Ритмі невдоволення. — Я хотіла б, щоб вони зрозуміли, як легко я могла б розколоти їм черепи, — вона подивилася на Ешонай. — Але... ти добре все влаштувала. Мабуть, я рада, що мені не довелося нікого розривати на шматки.

— Як ти навчилася виголошувати промови? — спитав хтось позаду. — Ти практикувалася, розмовляючи з тими деревами в пустці?

— Я не відлюдниця, Доліміде, — відповіла Ешонай у Ритмі невдоволення. — Мені просто подобається сама ідея бути вільною. Не замкненою в одному місці. Поки ми не знаємо, що там далі, нас легко можна захопити зненацька. Скажіть, чи намагалися б ми зараз навести порядок серед свого народу, якби просто досліджували довкілля? Ми могли б готуватися до зустрічі з людьми протягом багатьох поколінь, якби не були такі боягузливі.

Побратими заспівали в Ритмі розради, розуміючи її. Чому раніше Ешонай було так важко переконувати інших? Чи ця нинішня легкість виникла завдяки зв’язку, який вона відчувала з цими слухачами, першими воєнними подобами?

З цієї подоби можна було багато чому навчитися, поекспериментувати. Ешонай відчула пружність у власних кроках. Можливо, це краща подоба для досліджень — вона зможе перестрибувати перешкоди, бігати швидше. З’явилося так багато можливостей.

Вони увійшли до міста, а воїни її сім’ї, які кидали списи за муром, риссю бігли з ними, негайно визнавши владу слухачів у воєнних подобах. Коли вони минали хатину Шарефела, Ешонай знову побачила Венлі, яка ховалася в тіні. Це була її перемога, бо саме вона запровадила «моду» на нові подоби.

Ешонай, напевно, мала піти її привітати, але не змогла змусити себе це зробити. Венлі не потребувала більше пісень, які б вихваляли її. У неї вже досить велике его.

Натомість Ешонай привела групу до протибуряного укриття, звідки виходили решта членів їхньої родини. Кожен заслуговував на те, щоб побачити нову подобу зблизька.

69

Чисті тони Рошару

Тепер я залишаю тебе наодинці.

Навані вдарила по камертону й торкнулася ним сяйнистого діаманта. Коли відтягнула його від самоцвіту, за ним звилася тоненька лінія Буресвітла — і коли вона торкнулася камертоном порожнього діаманта, Буресвітло затекло в нього. Це тривало доти, доки камертон змушував вібрувати другий діамант.

«Іноді я думаю про Світло як про газ, — зауважила вона, роблячи замітки про швидкість потоку. — А іноді — як про рідину. Постійно вагаюся між цими двома станами, намагаючись визначити правильний, але жоден варіант не може бути істинним. Буресвітло — це щось інше, з певними властивостями як рідини, так і газу».

Після завершення цього контрольного експерименту — і вимірювання швидкості перетікання Буресвітла — вона влаштувала справжній експеримент у великому сталевому ящику, виготовленому її вченими для небезпечних експериментів. Він був створений Душезаклиначем у певній формі, з товстим скляним віконцем на одному боці. Вона змусила ворогів притягнути його з коридору, а потім поставити на її стіл.

Навані сумнівалася, що ящик врятує її від можливого вибуху, але оскільки в ньому не було верху, руйнівна сила мала спрямуватися вгору — і поки вчена залишалася нижче й дивилася у віконце, то мала б лишатися захищеною.

Це було найкраще, що Навані могла зробити в таких важких обставинах. Вона сказала співунам, що це звичайні запобіжні заходи, і намагалася не виказувати їм, що очікує вибуху. І справді не очікувала — сфера, яка вбила її вчених, була наповнена не Пустосвітлом, а чимось іншим. Навані поки не зрозуміла, чим саме. Вона була переконана, що змішування Пустосвітла з Буресвітлом спричинить не вибух, а утворення нового виду Світла, на кшталт Вежесвітла.

Вона почала наступний експеримент так само, як і попередній, витягнувши Буресвітло і спрямувавши його в інший діамант. Потім узяла з коробки щипцями діамант з Пустосвітлом і помістила його в центр потоку, між діамантом з Буресвітлом і камертоном.

Буресвітло взагалі не реагувало на діамант з Пустосвітлом. Воно просто обтікало темний самоцвіт і прямувало до діаманта-посудини. Коли звук камертона став тихішим, потік послабшав. Коли ж повністю затих, Буресвітло, що висіло в повітрі між двома діамантами, заклубочилося й зникло.

Ну що ж, Навані й не очікувала, що експеримент стане результативним. Тепер слід зробити кращий тест. Вона провела кілька днів, працюючи над єдиною гіпотезою: якщо Буресвітло реагує на звук, то Пустосвітло й Вежесвітло поводяться так само. Вона мала пройти прискорений курс із теорії музики, щоб як слід перевірити цю ідею.

Алеті традиційно використовували гаму з десяти нот — точніше, дві квінти з п’яти. Так було правильно та впорядковано, і всі найвидатніші та найвідоміші композиції засновувалися на цих нотах. Однак це була не єдина нотна система з тих, які використовувалися в усьому світі. Їх існували десятки. Тайленці, наприклад, надавали перевагу гамі з дванадцяти нот. Дивне число, але дванадцять нот справді були приємними з математичної точки зору.

Досліджуючи тон, який створював камертон, Навані виявила щось неймовірне. У давнину люди використовували гаму з трьох нот, і лише кілька таких композицій збереглося. Тон, який привернув Буресвітло, виявився першою з трьох нот цієї давньої гами. Доклавши певних зусиль — для цього довелося відправити Сплавленого до Холінара через Присяжну браму, щоб провести рейд у королівській консерваторії, — вона здобула камертони для двох інших нот цієї гами. На її радість, Пустосвітло відгукнулося на третю з них.

У своїх книгах вона не знайшла жодних згадувань про те, що люди колись знали, що ці три ноти пов’язані з трьома стародавніми богами. Жоден з алетійських учених, здається, не знав, що один із цих тонів може викликати реакцію в Буресвітлі, хоча Рабоніель на запитання Навані відповіла, що знала це. І справді, вона здивувалася, почувши, що Навані лише нещодавно відкрила «чисті тони Рошару», як їх називала Рабоніель.

 Навані намагалася заспівати у відповідному тоні, але не змогла змусити Світло відреагувати. Можливо, вона не могла співати у відповідній висоті звуку, тому що в Рабоніель усе виходило — вона співала й торкалася одного самоцвіту, а потім переміщала палець до іншого, тягнучи пісню в тій самій ноті. Буресвітло слідувало за її пальцем, як за камертоном.

Сьогодні Рабоніель займалася іншими справами, але Навані могла використовувати камертони, щоб відтворити особливості її співу. Три тони: нота Гонора, нота Одіозума і нота Культивації. Але у воринізмі вшановувався лише Всемогутній. Гонор.

Теологія почекає. Наразі Навані організувала наступний експеримент. Вона створила потоки Буресвітла і Пустосвітла, витягнувши кожен з діаманта в кутку свого ящика, і перетнула потоки в центрі. Два види Світла наштовхнулися одне на одне й закружляли, коли зустрілися, але потім розділилися й потекли до своїх окремих камертонів.

— Гаразд, — сказала Навані, роблячи запис у блокноті, — а як щодо цього?

Вона взяла частково порожній діамант з Пустосвітлом, а потім принесла інший, наповнений Буресвітлом.

У фабріальній науці спрена захоплювали, створивши самоцвіт із таким собі вакуумом усередині — з нього витягували Буресвітло, залишивши сферу порожньою, щоб вона всмоктувала Світло. Потім камінь втягував спрена, що перебував поряд, адже той теж зроблений зі Світла. Це діяло як звичайний перепад тиску.

Навані сподівалася, що зможе знову наповнити Буресвітлом сферу з Пустосвітлом, тепер, коли частину Пустосвітла було видалено. Вона вдарила по камертону, запустила потік Буресвітла з діаманта, а потім спробувала змусити його потрапити в діамант з Пустосвітлом, який вібрував відповідно до тону камертона.

На жаль, коли вона доторкнулася камертоном до діаманта з Пустосвітлом, той одразу перестав вібрувати, і тон зник. Він згас, немов свічка, яку залили водою. Навані змогла змусити Буресвітло зібратися біля діаманта з Пустосвітлом, поклавши камертон поруч з ним, але коли змусила Пустосвітло потекти в бік столу — з погляду теорії створивши активний перепад тиску в цьому діаманті, — все одно не змогла змусити камінь всмоктувати Буресвітло. Лише коли все Пустосвітло витекло, вона змогла наповнити діамант Буресвітлом.

— І справді, немов олія та вода, — промовила, роблячи записи.

Але те, що потоки не відштовхувалися один від одного під час дотику, здавалося доказом того, що два види Світла не протилежні. Навані підвелася і, занотувавши результати цього експерименту, пішла поговорити з Родичем. Вона могла легко обдурити охоронців, щоб ті подумали, наче вона просто прогулюється між книжковими полицями, аби прочитати уривок або два, як зазвичай. Сьогодні Навані почала переглядати книги на задній полиці, одночасно спираючись рукою на жилку Родича на стіні.