Анастасия Головина – Архитектура. Что такое хорошо и что такое плохо. Ключ к пониманию (страница 25)

Главные ворота Афинского Акрополя – Пропилеи (слово «пропилеи» и означает «главные ворота») как будто затягивают вас внутрь. Мы не видим, что за ними происходит, не видим никаких храмов, но Пропилеи приглашают внутрь. Благодаря более широкому расстоянию между центральными колоннами сразу понятно, что нам – туда. Пропилеи имеют довольно большую глубину, сквозь них ещё надо пройти, и это не прямой проход, а ещё и поднимающийся вверх. Мы видим только свет в конце длинного прохода между колоннами. И это всё побуждает нас двигаться вперёд. Трудно представить человека, который останется на входе в Пропилеи и не пойдёт дальше.

Когда мы выходим из Главных ворот, кажется, перед нами открывается весь ансамбль Акрополя. Но это не совсем так, первыми наш взгляд перехватывают наиболее крупные объекты – статуя Афины Паллады (сейчас не существует) и Парфенон – основной и самый крупный храм Афинского Акрополя. Его размеры и история притягивают к нему, мы пока не смотрим на остальное.

Парфенон – довольно простой прямоугольный в плане объём, периптер – то есть храм с колоннами по всему периметру. Несмотря на его величину, довольно легко его осмотреть и понять, как он устроен. Достаточно обойти его по периметру и составить своё представление о нем. Увы, нам теперь недоступно заглянуть внутрь и восхититься интерьером и знаменитой статуей Афины Паллады работы Фидия, но всё равно Парфенон будет занимать наше внимание какое-то время. И только после взаимодействия с этим знаменитым храмом мы сможем сориентироваться в пространстве и найди другие интересные объекты. На современном Акрополе их два – обзорная площадка на город, и, конечно, она привлечёт внимание, и Эрехтейон – небольшой, но очень сложно организованный храм. Если вы пойдёте на обзорную площадку, то потом обязательно вернётесь к храму. А вот если ваше внимание привлечёт сначала этот интереснейший храм – возможно, вы потом на обзорную площадку не вернётесь. В любом случае Эрехтейон вы не пропустите.

Про Нику Аптерос

Эрехтейон (см. иллюстрацию в главе про асимметрию) примерно раза в три меньше Парфенона. Но, в отличие от Парфенона, он со всех сторон разный. У него четыре ионических портика, но это единственное их сходство. Они разной высоты, расположены тоже на разных высотах, с разным количеством колонн, на разное расстояние отступают от стен. Декор у ионического ордера (в отличие от дорического ордера, в котором сделан Парфенон) гораздо сложнее. Таким образом, теперь нам предлагается маленький, но очень интересный объект, который стоит обойти со всех сторон, а возможно, даже в двух направлениях, потому что при каждом повороте будет открываться новый вид. Эрехтейон ещё и расположен на перепаде высот, так что его разглядыванию, взаимодействию зрителя с ним можно посвятить гораздо больше времени, чем величественному, большому, но более простому по форме и декору Парфенону.

Настолько полно продуманную режиссуру пространства – с движением и остановками – могут позволить себе только довольно богатые храмовые, дворцовые или музейные ансамбли. Их заказчики заинтересованы в том, чтобы зритель получил максимально полное удовольствие от созерцания, проникся идеей, прочувствовал красоту и пережил катарсис. В остальных пространствах, как правило, вмешивается множество других факторов и перевешивает экономика, скорость строительства, функциональность.

Композиционный анализ центральной части Афинского Акрополя О. Шуази

Самая заметная и удивительная деталь Эрехтейона – портик Кариатид. Он обязательно обратит на себя ваше внимание, даже если вы хорошо его знаете по картинам, фотографиям или копии, представленной в Пушкинском музее. Впрочем, сейчас на Эрехтейоне тоже копия – подлинные статуи хранятся в музее Афинского Акрополя, но это совсем другая история (с). Более того, этот знаменитый и заметный портик обращён к Пропилеям, а это значит, что вы его заметите сразу, как зайдёте на Акрополь.

Даже в современном Акрополе Парфенон всё-таки перехватывает внимание, и портик Кариатид сначала не очень заметен. Но древние греки предусмотрели и это: та самая статуя Афины, которая теперь утеряна, стояла именно так, чтобы закрывать от вновь прибывших портик Кариатид, чтобы он раньше времени не появлялся на сцене.

План Афинского Акрополя V век до н. э.

1. Перед пилонами. Вы не видите комплекс Акрополя, только глухую стену с небольшим проёмом.

2. После прохода через этот проём всё ваше внимание принадлежит храму Ники Аптерос. Но через какое-то время вы будете готовы двигаться по лестнице вверх.

3. Перед Пропилеями. Там, сквозь длинный проход, что-то виднеется, но без подробностей.

4. Вход на Акрополь. Основное внимание берёт на себя Парфенон, он превышает всё окружающее размерами.

5. После обхода Парфенона внимание получает или Эрехтейон, или крайняя точка Акрополя с видом на город, а потом всё-таки Эрехтейон.

Тем не менее отдельные элементы таких рассчитанных видовых точек, подготовки к ним, указаний на то, куда именно стоит двигаться, мы можем встретить практически везде. На городских площадях движение может задаваться какими-то объектами, к которым хочется подойти – скульптурами, фонтанами и т. д. Иногда у площади необычное мощение – как будто по площади проложены дорожки – и мы часто подчиняемся таким нарисованным дорогам и с удовольствием идём по ним. Можно поставить скамью, и возникнет точка остановки. Впрочем, иногда лавочки стоят настолько неудачно, что на них никто не садится и приём не работает.

Подготовка к впечатлению

Наверное, самая простая и часто встречающаяся задача в разных пространствах для архитекторов – это подготовка к впечатлению, переход из одного пространства в другое так, чтобы вам было интересно туда пойти и восхититься увиденным. Самое простое решение – не показывать вам новое до последнего, как-то загородить его и организовать завлекающий проход, который подведёт вас к точке с «вау-эффектом».

Часто для подобного эффекта в городах используют арки и ворота, которые совсем не обязательно ставятся ради защитных функций, чтобы создать границу, препятствие. Иногда ворота, как и парадные арки, – это художественный приём, помогающий увидеть нечто красивое с нужного ракурса и нужного расстояния.

Не очень интересно увидеть издалека замок и подходить к нему по прямой дороге. Да – он будет становиться больше, детали будут виднее, но никакого «вау-эффекта» не случится. Гораздо лучше, когда дорога

Армянская церковь Св. Екатерины на Невском проспекте в Санкт-Петербурге. Архитектор Ю.М. Фельтен 1771–1776 гг.

Невский проспект – прекрасный пример движения и остановок. Это мощный ровный проспект, сориентированный на Адмиралтейскую иглу – золотой, притягивающий к себе внимание шпиль, который точно указывает, где центр города и куда стоит стремиться. Но при этом по всему проспекту возникают стоящие в глубине церкви. Они образуют перед собой небольшие площади, куда вы заглянете, если гуляете по соответствующей стороне: остановитесь, отдохнёте, получите впечатление. Они привлекут ваше внимание и с другой стороны улицы и опять-таки остановят хотя бы для того, чтобы мельком глянуть на красивый фасад, а возможно, заставят и перейти улицу, зайти в церковь и там какое-то время посидеть, прервав на какое-то время своё движение в центр города. На Невском, конечно, есть не только церкви, образующие остановку, но и скверы, театры, торговые ряды, уходящие в сторону бульвары. При этом мощное движение Невского проспекта позволяет туристу сохранить направление в центр. И только чуть-чуть не доходя до Адмиралтейства вас перехватывает широченная Большая Морская улица с Аркой Генштаба и выводят даже в более важный центр города – на Дворцовую площадь.

Большая Морская улица и арка Генерального Штаба.

Санкт-Петербург. Архитектор Карл Росси 1819–1829 гг.

Эль Хазне. Петра. Иордания

Очень яркий пример – город Петра, расположенный в небольшой долине внутри гор. Чтобы попасть в город, нужно пройти полуторакилометровый каньон – довольно узкое и длинное пространство. Дорога заканчивается выходом на небольшую площадь с ярко освещённым фасадом Эль Хазне, который вырублен из цельной скалы. Контраст между узким и довольно темным ущельем и солнечным фасадом, между природными скалами и структурированным творением человеческих рук очень силен. Где-то в городе, среди других фасадов, фасад Эль Хазне привлёк бы гораздо меньше внимания, а тут ему предшествует огромное подготовительное впечатление.

петляет, уходит в сторону, замок периодически закрывается рощами деревьев или рельефом. Тогда каждое новое его появление перед вами будет интересным – с нового ракурса, с новыми деталями, которые раньше не видны. В городе повороты улиц позволяют преподнести некое зрительное впечатление неожиданно, как подарок, и усилить эффект.

Архитекторы стараются готовить зрителя к следующему впечатлению. Возможно, вы обращали внимание – в больших дворцах в стиле классицизм очень редко один большой зал переходит в другой. Между ними есть небольшой зимний сад, тёмный переход, маленький поворот. Это возможность переключиться с одного впечатления на другое. Отдохнуть, освободить душу для нового. Таким образом создаётся режиссура пространства, задаётся движение, и обеспечивается интерес.