Анастасия Головина – Архитектура. Что такое хорошо и что такое плохо. Ключ к пониманию (страница 16)

Думаю, вы обращали внимание, что богатые здания и интерьеры, даже очень современные, часто облицованы или обшиты натуральным камнем или деревом, то есть традиционными материалами, редко когда современные покрытия выигрывают конкуренцию с текстурой, если речь не идёт об экономии.

Казалось бы, использование натуральной облицовки повышает уровень эстетического качества (и цену) архитектуры, но в какой-то степени это нечестный приём. Облицуй любой сарай натуральным мрамором – будет выглядеть «красиво и дорого». Под облицовками скрывается современный материал, обладающий уникальными конструктивными свойствами, и это могло бы, наоборот, стать его интересной особенностью, его эстетикой, ведь не только текстура делает здание красивым.

Текстура – очень простой метод оценки архитектуры. Наличие текстуры – сразу плюс. Чем ярче и интереснее текстура – тем лучше. Поэтому так любили мебель из карельской берёзы – у неё выразительная и необычная текстура. Мрамор с прожилками ярче и интереснее серого относительно однородного гранита. Если у заказчика достаточно денег на облицовку натуральным материалом и он понимает ценность текстуры – отлично. Но с облицовкой возникает немало сложностей, связанных с тектоникой.

Облицовка – это покрытие, которое держится не за счёт давления своего веса вниз, как камень или бревно, а за счёт горизонтального крепления. Получается, что у облицовки другая тектоника, иной принцип работы, чем у массива камня. Нарушается логика форм. И тут есть два пути: первый – делать вид, что здание из натурального материала. Не давать людям понять, что это облицовка. Тогда нужно очень внимательно следить за перевязкой швов, углами, на которых видна толщина облицовки, чтобы эти детали не выдали вас сразу.

И второй путь – подчёркивать, что это облицовка, эстетизировать её именно как облицовку, не прятать её тектонику. Самый красивый пример такого подхода – это здание Postsparkasse (Почтовый банк) в Вене, построенное архитектором Отто Вагнером в 1905 году.

Postsparkasse. Вена.

Архитектор Отто Вагнер 1905 г. Главный фасад и фрагмент фасада.

Здание облицовано гранитными плитами, и архитектор не скрывает, что это облицовка, более того – он делает элементы крепления частью красоты здания. Это огромные алюминиевые гвозди, на которых эта облицовка держится. Весь фасад здания облицован разными блоками, и узор расположения гвоздей меняется.

Увы, это очень редкий пример того, как обыгрывается тектоника облицовки. Гораздо чаще архитекторы идут каким-то средним путём и возникают очень странные узлы и детали. Да, текстура – это всегда красиво. Облицовка из натуральных материалов с текстурой – это, как правило, плюс к красоте. Но без учёта тектоники такая облицовка сразу считывается зрителем как обманка. С точки зрения архитектуры лучше избегать обманок и, если нет возможности строить из натуральных материалов, использовать плюсы того, что есть, а не пытаться это скрыть.

Иерусалим. Здания в новом городе, облицованные местным камнем

Новый город в Иерусалиме облицевали местным камнем. Это очень красиво – город имеет естественный цвет с текстурами. Но не всегда это сделано тектонично. Например, на фото слева на углу плиты облицовки висят в пустоте, ни на что не опираясь. Мы понимаем, что они приклеены, а не держатся под собственным весом, но выглядит это странновато. На фото слева – много разных узлов, например, облицовка изображает перемычку над окном, и в целом это тектонично. Там, где облицовка могла бы «висеть в пустоте», возникают фрагменты железобетонных перекрытий или коробок в окнах – и вопросов нет – это тоже красиво. В данном случае создание единого, но при этом естественного, с текстурой, цвета города, вписанного и созвучного с местной природой, безусловно перевешивает несколько неудачных углов.

Текстура – это красиво и дорого, но часто уводит внимание от конструкции. Увлёкшись любованием прожилок в мраморе, действительно можно не заметить плохие пропорции или неудачные стыковки. Облицовку натуральными материалами довольно часто используют, чтобы скрыть недостатки.

Люди в своём желании сделать красиво идут ещё дальше и начинают делать искусственные материалы, изображающие натуральную структуру. Так у нас появляется линолеум под дерево, керамическая плитка под камень, а иногда даже и керамическая плитка, имитирующая дерево. Ради текстуры (которая сама по себе очень ценная штука) начинают делать обманки, которые никого не обманывают. Ими завален рынок. Сейчас довольно сложно найти, например, линолеум, который имел бы свои собственные эстетические характеристики и не изображал бы дерево или камень. Линолеум можно сделать любой – разноцветный, с каким угодно рисунком, это вытекает из его процесса производства. Это простор для дизайнеров и художников, но нет, мы упрямо производим горы плохой имитации. Более того, изображение текстуры на таких материалах довольно часто повторяется, и это выглядит довольно раздражающе – когда вы видите одинаковые сучки каждые полтора метра. Тогда как на натуральной текстуре сучки заведомо не могут быть одинаковые. Если дизайнеры создают разные изображения, например, есть итальянская керамика с довольно большим количеством разнообразных рисунков текстуры камня, то цена на эту имитацию чуть ли не выше цены на натуральный камень.

Про Postsparkasse

Есть и другие возможности сэкономить, но получить текстуру, например, сделать очень тонкую нарезку натурального камня. Я периодически такое вижу даже на фасадах – современные технологии позволяют нарезать камень очень тонко, но при плохом креплении такая облицовка не выдерживает даже одной зимы, начинает раскалываться. Вроде бы это вопрос к прочности, а не к красоте, но мы помним, что они взаимосвязаны.

Можно понять и архитекторов, и заказчиков, которые хотят настоящую текстуру. Но иногда стоит отступиться и подумать о других способах украшения или промежуточных вариантах, весьма неплохих и интересных. Человечество давно научилось делать искусственный мрамор, который может имитировать текстуру натурального камня, существуют штукатурки с добавлением крошки натуральных камней, которые позволяют усложнить их цвет, добавить неяркую частичную текстуру. Есть и новые способы, например, когда для опалубки при отливке монолитного бетона берут как можно более шершавые доски и на бетоне получаются отпечатки древесной текстуры. Это здорово, вы получили уникальный рисунок, причём в процессе производства других работ – не надо его выравнивать и закрашивать! А можно ещё что-то подложить в опалубку для создания дополнительных эффектов.

Любые шершавости и неровности на поверхности называются фактурой. Фактура может быть очень разной, от идеально гладкой – бликующей, до весьма рельефной и брутальной. И смотреться разные типы фактур будут совершенно по-разному. Используя несколько приёмов, можно сделать скучное здание довольно интересным. Главное, чтобы изменение фактур соответствовало тектонике, а не превратилось просто в абстрактное искусство. Впрочем, украсить скучное здание скульптурной абстракцией – тоже хорошо, об этом чуть позже.

Дом Башня в Токио. Архитектор Такамицу Асума 1966 г.

Небольшой дом на углу улиц, построенный из монолитного железобетона. При отливке формы использовались разные материалы для опалубки – и деревянные доски, и металлические листы. Все они отпечатались в бетоне и стали частью облика здания. Конечно, эти следы опалубки можно заштукатурить и покрасить, но зачем, когда мы видим живую разнообразную поверхность, возможно, даже с отпечатком текстуры дерева, которая и усложняет поверхность и рассказывает её историю.

Фактуру на любую поверхность можно нанести в процессе отделки штукатуркой – это самый распространённый способ. Но он требует дополнительных работ. Здорово, когда фактура рождается из процесса изготовления одновременно с конструкцией. Производство панелей на заводе позволяет уже на стадии отливки придавать им не только форму, но и рисунок, и фактуру.

Во дворе усадьбы Морозовых в Подсосенском переулке. Москва. Слева пристройка советского времени, облицованная в 1980-х гг. панелями со стеклянными плитками с добавлением чароита

Интересный пример возникновения рисунка, приближенного к текстуре в искусственном материале.

В 1973 году в СССР на границах Иркутской и Якутской областей началась разработка месторождения чароита – уникального камня, который пока в других местах на земле не найден. Чароит – фиолетовый поделочный камень, из него начинают изготовлять вазочки, статуэтки и бусины. А каменную крошку, остающуюся от поделок, отдают строительным технологам. Её начинают добавлять в стеклянные облицовочные плитки. Ситуация, когда из камней делают красители, тем более для строительства, не уникальна. Но тут в какой-то момент решают не размешивать в стеклянной массе эту фиолетовую каменную крошку до конца, а оставлять её недоразмешанной. Тогда каждая плитка получает свой рисунок – уникальное сочетание разводов из стекла и чароита.

Фрагмент цоколя высотного здания на Красных Воротах.

Москва 1947–1953 гг.

Разные фактуры по-разному выявляют текстуру гранита. Очень красивый контраст при том, что это один и тот же вид камня – красный гранит.