Александра Ястребцева – 108 лайфхаков писателя (страница 17)
Впрочем, местность – лишь один из рычагов для создания нужных состояний. Другой рычаг – наши заряженные воспоминания. Категорически рекомендую иметь под рукой список из воспоминаний, которые способны включить в тебе те или иные эмоции. Он пригодится, когда нужно будет написать сцену с определённой атмосферой.
Как работать с этим списком.
Например, тебе нужно описать нежную грусть. Найди в списке такое воспоминание, погрузившись в которое, ты буквально пропитаешься ей. И из этого состояния пиши сцену, главу или пост в соцсетях. И неважно, что в тексте происходит что-то отличное от пережитого тобой. Ты внутри нужного состояния – пользуйся этим.
Можно поискать в Интернете список всех эмоций – от самых отрицательных до самых положительных – и напротив каждой записать воспоминания, которые помогают тебе в них нырять.
Если на какие-то эмоции у тебя не окажется своих воспоминаний, воспользуйся книгами, кино или музыкой. Это менее сильный рычаг, но он тоже может сработать.
УМ
Ты ведь не думаешь, что одной только идеи достаточно для того, чтобы написать книгу? Рождение идеи – это момент вдохновения. Того самого, которое запускает творческий процесс. На одном вдохновении книги не пишутся, максимум – стихи или рассказы.
Для того чтобы написать большую форму, – а книга – это большая форма, – тебе потребуется углубиться в идею, пустить в неё корни, с головой закопаться в тему. Нарастить новую нейронную связь, достаточно сильную для того, чтобы ты не слился из процесса в середине пути. А потом – заботливо её поддерживать на протяжении всей работы над книгой.
Подробнее об этом читай в блоке «ПОДГОТВКА».
Как видишь, «писательская самоорганизация» – это не жёсткие рамки и не насилие над собой. Это когда автор хорошо знает себя и свои процессы, чуток к своим состояниям и умеет ими управлять.
Задание
Понаблюдай за собой в творчестве и проанализируй, какие условия необходимы тебе для того, чтобы писать продуктивно. Чем больше ты узнаешь о собственном творческом процессе, тем легче им будет руководить. В конце концов ты сможешь добиться того, чтобы включать и выключать его по необходимости.
Твоя чувствительность к себе позволит понимать, когда и сколько ты можешь писать, когда не можешь, чего именно не хватает, чтобы дело пошло, и где копать, если оно наглухо встало. Если ты хорошенько изучишь себя, насилие навсегда уйдёт из твоей творческой жизни.
Подружись со своими параметрами
Система, которая помогла мне лучше всего понять, как я устроена «технически», – это Психософия. Если писатель знает свой ПЙ-тип, он может гораздо легче создать условия, необходимые для эффективного творческого процесса, чем если не знает.
Психософия изучает сферу приоритетов человека, его представления о своём внутреннем мире и своих возможностях. В ней есть четыре аспекта: Воля (В), Эмоция (Э), Логика (Л) и Физика (Ф).
Воля – это ощущения цели, смысла существования человека, его места в мире, восприятие жизненных задач и желаний. Воля – это движущая сила личности.
Эмоция – сфера внутренних переживаний человека, она отвечает за отношение к искусству и красоте окружающего мира.
Логика – это мир идей и всего, что является продуктом деятельности ума человека. Позиция Логики определяет ценность умозаключений, красоты и завершённости идей и концепций.
Физика – про мир материального. Отвечает за отношение к собственному телу и его потребностям, физическому труду и работе, за важность обладания материальными благами, за биологическую агрессивность и готовность к силовому решению конфликтов.
По каждому аспекту у человека существует установка сознания, которая характеризует отношение к себе и окружающим как плюс (принятие) или минус (непринятие):
Я плюс – Вы минус: Мое мнение – единственно верное, вашего мнения не существует.
Я плюс – Вы плюс: Я оставляю за собой право думать так, как считаю нужным, но и ваше мнение тоже учитываю.
Я минус – Вы минус: Я не уверен в себе, однако и ваше мнение вызывает у меня сомнения.
Я минус – Вы плюс: Я не разбираюсь в этом и полностью принимаю ваше мнение.
От позиций или функций аспектов зависит то, в каких именно условиях будет нуждаться творец для лучшей продуктивности.
Первая функция – основная. По ней человек имеет больше всего уверенности и воспринимает её как наиболее ценную. Здесь он часто проявляет себя с избытком, не замечая реакций окружающих. Зачастую он также склонен принимать решения по своей первой функции за других.
Вторая функция – нормативная. Наиболее умеренная и гармоничная, умеет соотносить свои интересы с интересами окружающих людей.
Третья функция – болезненная, беспокойная, неуверенная в себе. С одной стороны, человек испытывает потребность проявить себя в этой области, с другой – не уверен в своих силах и опасается осуждения. Также эта функция хорошо видит недостатки других в данной области и охотно их критикует.
Четвертая функция – наи
На каждой из позиций может находиться только один аспект. То есть, к примеру, если Воля у тебя – номер один, то там же никак не может оказаться Физика или Логика.
Ниже примерим особенности функций к теме условий труда.
Тебе придётся хорошенько присмотреться к себе, чтобы понять, что у тебя где. Но, поверь, оно того стоит – и не только в вопросе самоорганизации. Психософия хороша также для работы с конфликтами между героями твоих произведений. Об этом читай в блоке «ПЕРСОНАЖИ».
ПЕРВАЯ ПОЗИЦИЯ
Первая воля (1В), когда ей очень надо, может творить, невзирая ни на что. Но! Эта способность непостоянна: она может включаться, а может с таким же успехом выключаться. Всё дело в ценности для автора конкретной задачи в конкретной ситуации. Писателю с 1В стоит почаще задумываться о своих ценностях и о том, как с ними связаны его тексты, каждый из этапов работы над ними и конечный результат.
Первая эмоция (1Э) творит по настроению. Есть настроение – фонтанирует текстом, нет настроения – не подходи, убьёт. Ей необходимо найти рычаги воздействия именно на своё настроение, чтобы обеспечить себя кнопкой включения в процесс. И, что ещё более важно, – выключения из него.
Первая логика (1Л) будет творить, исходя из осмысленных задач: «Написать проект к такому-то сроку, чтобы…», «Сделать проект такого-то качества, потому что…», «Освоить такой-то приём, чтобы потом применить его… и получить от этого…».
Первая физика (1Ф) просто подстроит условия под себя. Потому что не мир влияет на неё – она влияет на мир. И даже не замечает этого. У неё всегда есть самая удобная техника, программы, стул, стол и всё остальное. И всегда есть пространство, в которое никто не сунется, если она его отгородила. Главное – чтобы потребность творить не перебивалась другими, более важными в данный момент физическими потребностями.
ВТОРАЯ ПОЗИЦИЯ
Вторая воля (2В) нуждается в том, чтобы условия её труда были комфортны и ей самой, и окружающим. Она должна найти компромисс между своими потребностями и потребностями близких, иначе будет чувствовать себя неловко и постоянно отвлекаться.
Вторая эмоция (2Э) хочет, чтобы комфорт проявлялся в мягкой эмоциональной среде. Если дома крики и ругань, или какой-то иной напряг, писать она не сможет, пока всё не уляжется, или дело не уладит она сама. Ей следует заранее позаботиться о спокойной атмосфере в месте писания.
Вторая логика (2Л) обожает раздумывать о том и о сём, легко может сама себя увлечь рассуждениями – хотя больше любит делать это с кем-то – и, не заметив, сесть писать. Часто её процесс творчества запускается именно в беседе, но это палка о двух концах – она может увлечься общением сверх меры и забыть про то, что вообще-то собиралась творить.
Вторая физика (2Ф) создаёт комфортные условия для себя и окружающих. И постоянно проверяет, по-прежнему ли они удобны, не подправить ли чего, не появилось ли новых вводных, которые могут нарушить баланс. Ей лучше садиться писать, закрыв потребности близких в комфорте. Вероятно, об этом стоит подумать заранее.
ТРЕТЬЯ ПОЗИЦИЯ
Третья воля (3В) не знает чего хочет. Ей всё не так и не то. Придётся искать способ брать себя в руки или договариваться с собой о контрольных точках проекта. Заранее установленные рамки немного облегчат процесс. Главное – не начинать с собой передоговариваться из-за того, что что-то кажется «не таким». Возможно, поможет наличие человека, мнению которого автор доверяет.
Третья эмоция (3Э) ещё больше страдает от «неровностей» эмоциональной среды, чем вторая. Но, в отличие от предыдущей, ничего не спешит разруливать – потому что не понимает, как это сделать, да и что вообще происходит. Ей нужен кто-то, кто даст ей почувствовать, что всё хорошо.
Третья логика (3Л) – самая беспокойная из всех логик. Будет процессировать и процессировать, думать и думать. С той стороны и с другой, и с этой, и с вон той. Это либо подтолкнёт её сесть и всё записать, чтобы разобраться, что к чему, либо, наоборот, отвлечёт на трёп не по делу. За этим надо следить и напоминать себе о том, что история сама себя не напишет.
Третья физика (3Ф) может маяться от любой неудобной мелочи – начиная от высоты стола, заканчивая температурой воздуха в комнате, где она творит. Поэтому для неё физические условия – на первом месте. Следует потратить время и откалибровать всё до мелочей. Возможно, с чьей-то помощью.