Александр Васильев – Сокровища кочевника. Париж и далее везде (страница 17)
Я был впечатлен ее личностью. В моих записных книжках сохранился сочиненный мною сонет 1984 года, посвященный Светлане Самсоновой:
У Светланы была очень активная и элегантная мама – Лидия Самсонова. Она тоже называла меня Васенькой и однажды передала мне коллекцию нижнего белья княгини Зинаиды Юсуповой – панталоны, ночные рубашки, корсажи с ручной вышивкой и гербом Юсуповых. Ей в свою очередь эти вещи достались после смерти бывшей горничной Юсуповых, эмигрировавшей из России вместе с княжеской семьей.
Александр Арбат вел богемный образ жизни. Просыпался довольно поздно, около двух часов дня. Пока он спал, Светлана убивала себя бесконечными техническими переводами. Во время работы все время курила и довольно рано скончалась от рака. Кажется, ей было чуть за пятьдесят. Я думаю, она попросту надорвала себя работой, вечными поисками средств к существованию, заботой о детях и неистовым желанием сделать из мужа мировую суперзвезду, при этом не отпуская его от себя.
Когда картина 1985 года «Диагональ слона» стала лауреатом премии «Оскар» за лучший иностранный фильм, режиссеры буквально засыпали его предложениями. Курьер приносил в день по десять киносценариев – и каждый Светлана решительно отвергала. Дело в том, что Александр Арбат был красив и сексуален. Его впервые заметили во французском фильме «Красная капелла», где он играл русского разведчика. В одной из сцен фильма «Диагональ слона» он демонстрировал свою атлетически сложенную фигуру. Сцена в бассейне производила на зрительниц неизгладимое впечатление. Светлана ревновала и потому отказывалась от всех сценариев, в которых присутствовал хотя бы намек на постельную сцену.
– Ты в этом фильме должен переспать с героиней? Этому не бывать! – говорила она.
И представьте, больше ни разу не позволила мужу раздеться в кадре. Александру Арбату предложили сыграть роль Тарзана в фильме «Грейсток» – и от этой роли он тоже отказался… В результате следующий фильм с участием Арбата вышел только через несколько лет. Он был снят режиссером Людовиком Сегарра по заказу Ватикана о Святом Павле, получился занудно-религиозным и демонстрировался в соборах, а не в кинотеатрах.
Какие-то предложения о съемках Александр игнорировал сам, считая, что приглашавшие его режиссеры понятия не имеют, как ставить кино, потому что не знают системы Константина Сергеевича Станиславского. Кончилось все печально – ему и вовсе перестали предлагать центральные роли, приходилось довольствоваться эпизодами.
Александра Арбата приглашали в Лондон играть в спектакле об Айседоре Дункан со знаменитой Ванессой Редгрейв. Но и тут роль Сергея Есенина ему не очень понравилась, возник конфликт с режиссером, и Сашу Арбата заменили на Олега Меньшикова. Надо отметить, что в Париже Александр Арбат сотрудничал с труппой Мориса Бежара (чья настоящая фамилия была Берже) и играл мимическую роль в его балете «Сны Петербурга» с яркими костюмами Джанни Версаче. Они сохранили дружеские отношения, мы встречались на корпоративе Школы Арбата с Бежаром и его другом, великолепным аргентинским танцором сербского происхождения Хорхе Донном, в зале Парижской русской консерватории имени Сергея Рахманинова.
Вместе с Александром Арбатом мы создали несколько театральных постановок, в том числе «Собачье сердце» в мае-июне 1984 года – первый в мире спектакль по этой повести Булгакова. Вдова писателя, Елена Сергеевна, к тому времени уже скончалась, поэтому права на постановку покупали у жившей в Париже племянницы Михаила Афанасьевича – дочери его родного брата, балалаечника в русском оркестре. В качестве площадки выбрали очень красивый старинный театр Эписье, находящийся прямо за Центром Помпиду. Все роли исполняли студенты Школы Александра Арбата – Пьер, Мишель, Андре Жилль, Серж Темкин, племянник знаменитого голливудского композитора… Я многих запомнил поименно. Одна из студенток, португалка Тереза-Кристина Перейра, вернувшись на родину, стала звездой национального театра.
Премьера «Собачьего сердца» в Париже состоялась 11 июня 1984 года, и на ней присутствовали граф Толстой, племянница Михаила Булгакова, французская актриса Софи Дарбон, художник Вильям Петрович Бруй, художница Аля Рейбиндер, писатель Кристиан Дюме-Львовский… Всего 80 человек. Все исполнители этого спектакля были учениками школы «Арбат». Честно говоря, я не могу назвать их игру триумфальной или блистательной. Не спасли постановку ни удачные костюмы, ни музыка, ни декорации – я уверен, что актерам просто не хватило ни мастерства, ни таланта. Сам постановщик, Александр Арбат, ушел после первого акта домой… Светлана Самсонова досидела до конца спектакля. Первый блин – комом, а вот второе представление прошло успешно, так часто бывает в театре. Студенты получили взбучку от режиссера и собрались. На спектакле были Женя Поляков, ассистент Рудольфа Нуреева, моя возлюбленная Маша Пойндер, Кароль Манн и художник Андреас Пфайффер, Катя Перцова, искусствовед Кристиан Барто. Вот так, через тернии, маленькими шажками я шел к успеху, к творческой славе.
Моя декорация представляла собой вход на станцию метро «Кропоткинская» в Москве – арку и два павильона по бокам, которые, как я люблю, раскрываются, а там – новый мир. Я чувствовал себя настоящим первопроходцем, потому что никто до меня не брался за «Собачье сердце». Бюджет у постановки был небольшой, однако я умудрился в него уложиться, нарядив персонажей в кожанки и галифе, отыскать которые в Париже оказалось настоящим подвигом. Моей ассистенткой по костюмам была очаровательная исландка Айса Сугурьёнсдоттир.
В качестве вознаграждения за работу Александр Арбат передал в мою коллекцию пять вышитых бисером и блестками вечерних платьев 1920-х годов работы Дома «Китмир», а также платье
Зная мою страсть к старинным костюмам, семья Самсоновых решила продать мне уникальный гардероб их бабушки, русской водочной миллионерши Татьяны Никитичны Налбандовой-Самсоновой, широко тратившейся в 1910-е годы и в Петербурге, и в Париже на свои гардеробные нужды. Ее супруг, врач-физиолог Николай Самсонов, уехал учиться в Институт Пастера в Париже накануне войны 1914 года. Семья прибыла во Францию с обширным гардеробом в дорожных кофрах, а вот вернуться уже не смогла… После окончания Первой мировой войны роскошные платья вышли из моды, но сохранились в семье, и в начале 1993 года, когда я уже часто работал в Японии и в США и мое финансовое положение позволяло, я приобрел все платья, шляпы, обувь, аксессуары этой российской дореволюционной модницы, став таким образом обладателем уникальной коллекции одежды. Татьяна Никитична одевалась в Париже у «
Успех «Собачьего сердца» нам показался настолько значительным, что мы всей труппой школы «Арбат» поехали в Авиньон на фестиваль, знаменитый своими театральными премьерами. Конечно, мы не входили в официальную программу, арендовали небольшой театр
На Авиньонском фестивале в июле 1984 года шел и другой мой спектакль – пьеса Корнеля «Галерея суда», которую поставила труппа Евы Левинсон. Костюмы к нему представляли собой живопись по джуту в стиле барокко, их исполнительницей была моя ассистентка Патриция Дарвенн. Я был крайне горд, что на самом престижном театральном фестивале Франции одновременно висят афиши сразу двух моих спектаклей.
Затем последовала другая постановка с Арбатом – пьеса Мольера «Смешные жеманницы». Я нарисовал очень забавные костюмы в стиле Людовика XIV и практичные декорации; премьера состоялась в великолепном месте – в Новой Опере на площади Бастилии. Для нас это было и почетно, и престижно.
Многие удивляются, как мне удавалось выпускать так много спектаклей по всему миру? Просто я рисовал эскизы везде – в отелях, в аэропорту, в поездах, возил с собой всегда карандаши, бумагу, акварель и гуашь.
Дальнейшая жизнь Александра Арбата складывалась, увы, бесславно. Он пытался поставить шекспировскую пьесу «Ричард III», но не нашел финансирования. В 1989 году Арбата пригласили играть в спектакле со знаменитой французской юмористкой-стендапером Сильви Жоли, но постановка провалилась и спектакль сыграли два с половиной раза. Несмотря на то что ему удалось получить от муниципалитета новую, более просторную двухэтажную квартиру в район Ле-Аль, счастья она ему не принесла. В кино не приглашали, крошечные эпизоды на телевидении не радовали, школу актерского мастерства пришлось в конце концов закрыть… К ним стали регулярно наведываться приставы с требованиями погасить долги за коммунальные услуги. Семья нуждалась, потому что работала главным образом одна Светлана, святая женщина!