Ярослав Мудрый – История создания трилогии "Назад в будущее" (страница 2)
Земекис и Гейл сидели и ломали голову: чем заменить атомный взрыв? Нужен был мощный, неконтролируемый источник энергии в 1.21 гигаватта. И тут их осенило: молния! А чтобы привязать это к сюжету, нужна была конкретная дата и место. Так родилась легенда о башне с часами, в которую ровно в 10:04 ударила молния. Это был гениальный ход. Вместо выездных натурных съемок они остались в городе, сохранили камерность истории и добавили культовый образ – часы, которые безнадежно пытаются идти в ногу со временем.
Напряжённая работа закипела с новой силой. Фокс, освобождённый от «Семейных уз», днём играл в сериале, а ночью – в фильме. График был адский, но результат того стоил. Только вдумайтесь: монтаж картины был завершён всего за три недели до премьеры!.
Первый тестовый показ в городе Сан-Хосе едва не стал катастрофой. Первые 20 минут зрители, особенно дети, откровенно скучали, кто-то даже переговаривался. Но как только Марти (уже в исполнении Фокса) оказался в 1955 году и началась путаница с родителями, зал взорвался смехом и аплодисментами.
Фильм попал в яблочко.
3 июля 1985 года «Назад в будущее» вышел в широкий прокат. Он стал не просто хитом, а настоящим культурным феноменом, собрав более 210 миллионов долларов только в США и став самым кассовым фильмом года. Критики пели дифирамбы, зрители шли в кинотеатры по многу раз.
А спустя год, в 1986-м, президент Рональд Рейган в своём обращении к нации процитировал фильм, сказав знаменитую фразу Дока Брауна: «Туда, куда мы отправляемся, нам не нужны дороги». Говорят, он попросил показать ему сцену с молодым «ковбоем» отдельно и был в восторге от шутки про то, что актёр Рональд Рейган когда-нибудь может стать президентом.
Путь был пройден. Парадоксы времени разрешены. Дороги больше не нужны. Впереди было только будущее… и работа над сиквелами, о которых мы поговорим в следующей главе.
Глава 2. Дороги назад больше нет: Рождение сиквелов
Успех первого фильма был оглушительным. "Назад в будущее" собрало более 210 миллионов долларов в американском прокате, получило "Оскар" за лучший монтаж звука и намертво вросло в поп-культуру. Казалось бы – вот оно, счастье. Но для Роберта Земекиса и Боба Гейла это счастье имело привкус горечи. Сиквелы? Они были категорически против.
"Мы рассказали историю. Она закончена. Марти вернулся домой, Док улетел в неизвестность – точка", – примерно так рассуждали создатели. Но в Голливуде есть закон гравитации: деньги притягиваются к деньгам. Глава Universal Studios Сид Шайнберг, тот самый, который когда-то предлагал назвать фильм "Космонавт с Плутона", позвонил Земекису и сказал фразу, от которой у любого сценариста зачесались бы кулаки: "Мы сделаем сиквел. С вами или без вас".
Земекис и Гейл переглянулись. Им предстояло решить: позволить студийным чиновникам разобрать их любимое детище на запчасти, как старый DeLorean, или взять дело в свои руки. Они выбрали второе, но выставили условие: "Мы сделаем сиквелы только в том случае, если Майкл Джей Фокс и Кристофер Ллойд подпишут контракты". К счастью, оба актера были на борту.
Что делать с машиной времени?
Первая и самая большая проблема: о чем, собственно, будет сиквел? В голове у Гейла родился первый набросок, от которого сегодня волосы встают дыбом у любого фаната. Представьте себе: Марти отправляется не в футуристический 2015-й, а в… 1960-е годы, во времена войны во Вьетнаме. Лоррейн становится хиппи-цветочницей, протестующей против войны, а Док Браун… курит травку. Да-да, сценарий с такой альтернативной реальностью существовал!
Земекис прочитал этот опус, вежливо покивал и выдал идею, которая звучала как вызов: "Слушай, мы можем сделать то, чего никто никогда не делал. Мы можем вернуться в первый фильм и взглянуть на него с другой стороны. Разве это не круто?"
И тут в голове у них загорелась лампочка поярче, чем поточный конденсатор. А что, если показать те же события 1955 года, но уже из другой точки пространства-времени? Это был гениальный ход. Вместо того чтобы придумывать новые эпохи, они решили пересобрать старую. Так родилась идея второй части, где Марти и Док наблюдают за самими собой из тени, а зритель получает возможность увидеть культовые сцены под новым углом.
2015-й глазами 1989-го
Но главным козырем сиквела должен был стать прыжок в будущее. Земекис, как ни странно, терпеть не мог футуристические сюжеты. "Я никогда не любил истории про будущее или про инопланетян, – признавался режиссер. – Это просто мнение режиссера. Это вещи, которые сценаристы могут просто выдумать. Мне это неинтересно". Тем не менее, он взялся за работу с хирургической скрупулезностью.
Команда создателей не просто фантазировала – они исследовали. Они консультировались с футурологами, изучали технологические тренды и пытались угадать, каким будет мир через 26 лет. Результат получился, по словам самого Земекиса, "на пятьдесят процентов точным".
Что же они угадали? Прислушайтесь к фоновому шуму в сценах 2015 года – машины жужжат почти бесшумно, как современные электромобили или гибриды Toyota Prius. Плоские телевизоры, которые можно сворачивать в рулон? Сегодня это гибкие панели LG и Samsung . Оплата поездки в такси сканером большого пальца? Теперь это либо электронные ключи, либо приложения вроде Uber, где платеж происходит автоматически . Видеозвонки, дроны, носимые технологии – все это прочно вошло в нашу жизнь.
Nike даже запатентовала самошнурующиеся кроссовки, те самые, из фильма . Правда, до сих пор они так и не стали массовым продуктом, но сам факт!
А что не угадали? Самое обидное – отсутствие мобильных телефонов. В фильме Марти-младший разговаривает по телефону-автомату компании AT&T – той самой, которая позже первой начала продавать iPhone. Ирония судьбы. Создатели предположили, что будущее будет наполнено информацией, но забыли, что она должна быть портативной. Видеосвязь в фильме осуществляется через стационарные телевизоры, а газеты остаются газетами – хотя планшетник уже мелькает в руках одного из активистов.
Летающие машины? До сих пор только прототипы. Ховерборды? Реальность, но с ограничениями – Lexus представил парящую доску в 2015-м, но она работает только на специальном магнитном покрытии. Мистер Фьюжн, превращающий мусор в энергию, пока существует только в лабораториях, хотя "фекалобусы" в Бристоле уже ездят на биотопливе из отходов. А штрих-коды вместо номерных знаков так и остались шуткой.
Кадр за кадром с клеем и молитвой
Технически съемки второй части стали настоящим испытанием для всей команды. Главная проблема заключалась в том, что актерам приходилось играть несколько ролей в одном кадре: старый Марти и его дети, молодой Бифф и старый Бифф. Для этого нужна была специальная камера с motion-control системой, позволяющей точно повторять движения. Такой камеры у студии не было. Пришлось… изобретать ее с нуля.
"Это было потрясающе, она работала именно так, как мы хотели", – вспоминал Боб Гейл. Но технология требовала абсолютной неподвижности декораций. Если в кадре было несколько персонажей в исполнении одного актера, приходилось снимать несколько дублей, и каждый раз все предметы должны были оставаться на своих местах с точностью до миллиметра. Решение нашли простое: суперклей. Горячим клеем приклеивали к столам чашки, тарелки, телефоны – все, что могло сдвинуться.
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «Литрес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.