Всеволод Выголов – Памятники русской архитектуры и монументального зодчества (страница 47)
Из общественных зданий Саратова как крупного торгово-промышленного города рассматриваемого периода представляют интерес: крытый рынок (1910—1915 гг., арх. В. А. Люкшин) (
Университетский городок — один из наиболее крупных ансамблей Саратова начала XX в.— занимал территорию 7 га, расположенную в центральной части города. Художественный музей — один из первых провинциальных музеев России. Характерно, что это здание является не только хорошим примером функционального решения нового в те годы типа здания, но и образцом удачного включения его в застройку. Музей расположен по оси театра, находившегося на противоположной стороне квартала. Между этими зданиями находятся небольшой сквер и площадь[386].
Стилевая направленность архитектуры Саратова второй половины XIX—начала XX в. складывалась под влиянием традиций архитектуры классицизма, широко представленной в городе произведениями архитекторов А. Д. Захарова, А. И. Мельникова, И. Ф. Колодина, В. П. Стасова и др. Например, Троицкий собор и духовная семинария (1810-е годы, арх. И. Ф. Колодин), духовное училище и здание присутственных мест (1815—1826 гг., арх. В. П. Стасов) и т. д. К тому же основная застройка города конца XVIII—первой половины XIX в. проводилась по образцовым проектам, разработанным в классицизме столичными архитекторами Л. И. Руска, В. И. Гесте, В. П. Стасовым и разосланным в виде гравированных альбомов во все губернии. Традиции классицизма, утвердившиеся в Саратове во второй половине XVIII—первой трети XIX в., оказали серьезное влияние и на архитектуру Саратова второй половины XIX — начала XX в.
В архитектуре Саратова второй четверти XIX в. довольно долго (лет на 10 дольше, чем в Петербурге и Москве) удерживал свои позиции классицизм, и во второй половине XIX в. в Саратове в основном господствовало подражание русскому классицизму (Художественный музей, кинотеатр «Центральный», многие жилые дома, особняки и т. д.).
Модерн в Саратове стилизован главным образом в классицизме, т. е. приемы модерна соединены с элементами классицизма или неоклассицизм — с элементами модерна. Наиболее типичными в этом отношении являются клинический университетский городок (1908—1915 гг., арх. К. Л. Мюфке), где неоклассицизм соединен с элементами модерна, и крытый рынок (1910—1915 гг., арх. В. А. Люкшин), где модерн стилизован в духе классицизма. В обоих этих произведениях применены стилизованные мотивы классицизма. Однако если в университете преобладает неоклассицизм, то в крытом рынке единство достигнуто на другой основе — здесь модерну принадлежит ведущая роль и в общей композиции, и в деталях.
Модерн, стилизованный в духе классицизма, довольно полно представлен в архитектуре Саратова в различных типах зданий, особенно в особняках. Показательно, например, что особняк по Коммунарной ул., 22 (начало XX в.)
Конец XIX и начало XX в. в Саратове — период, богатый различными стилевыми направлениями. Здесь и своеобразная готика конца XIX—начала XX в. (консерватория и гостиница «Астория»); и стилизация в духе классицизма (здания коммерческого банка, 1912 г., арх. П. М. Зыбин; коммерческого собрания, 1913 г., арх. М. Г. Зацепин; особняк на Вольской ул., 1906 г.); и стилизация под русский стиль (народная аудитория, арх. А. М. Салько и гимназия Куфельд, арх. Н. К. Каллистратов, оба сооружения начала XX в.); и даже стилизация в духе позднего классицизма с «египетскими масками» (жилой дом на ул. Некрасова, начало XX в.). Все же во всех случаях эта стилизация проводилась на классической основе в духе традиционных композиционных приемов русского классицизма.
Первый известный план Таганрога, относящийся ко второй половине XVIII в.[388], отвечал новейшим для того времени градостроительным условиям и требованиям, предъявляемым к оборонительным укреплениям стратегически важного города-крепости. В Таганроге территория, окруженная крепостными сооружениями, имела полуциркульное очертание. В основу планировки города были положены три луча улиц, направленных к крепостным воротам. Главная площадь находилась по оси центрального луча. Уличная сеть города получила геометрически правильный характер. Новый план «портового города Таганрога с показанием некоторых его частей, требующий для пользы города значительных перемен», был составлен в 1839 г.[389] Сравнительно с планом второй половины XVIII в. он имел более развитый «городской» характер. Крепостные сооружения, согласно этому плану, сносились, и территория крепости также получила регулярную застройку. При этом был продолжен основной центральный луч главной магистрали города, намечались места для постройки новых торговых сооружений, городской думы, магистрата, коммерческого клуба и других зданий, а также были отведены участки под строительство частных домов.
Проект плана города 1860 г., или, как он наименован, «проект распространения портового города Таганрога»[390], по существу, лишь упорядочивал структуру плана 1839 г. в связи с новой застройкой. Главное внимание в нем было направлено на расширение города в северо-западном направлении, где образовывалось большое число новых кварталов и разбивались новые площади. Предполагалось возвести многие новые общественные, жилые и промышленные сооружения, застраивалась набережная и т. д., при этом основная структура города, намеченная в плане 1839 г., сохранялась и в плане 1860 г.
На плане города начала XX в. (вероятно, 1910—1911 гг.) приведен значительный перечень сооружений, существовавших в городе, с датами их возведения, что свидетельствует о большом строительстве различных зданий в конце XIX—начале XX в.[391] На плане обозначены, например, довольно многочисленные банковские сооружения (Азовский коммерческий и Донской земельный банк, СПб. учетный банк, Городской банк, Общество взаимного кредита, отделение Государственного банка, общество «Самопомощь», казначейство), биржа, коммерческое училище, коммерческий клуб, вокзал, электрическая станция, телефонная станция, городской театр, кинотеатры («Модерн», «Био», «Мираж», «Луч») и т. д. «В последние годы Таганрог начал усиленно обстраиваться,— извещает журнал «Строитель» в 1916 г.— В прошлом году было утверждено более 200 планов на постройки и перестройки, тогда как несколько лет тому назад едва доходило до 15—20»[392]. Значительные изменения произошли и в связи с устройством в городе железной дороги, которая прошла по северной и северо-восточной части берега Азовского моря.
В конце XIX в. в Таганроге возникают крупные промышленные предприятия: машиностроительный и металлургический заводы (поблизости в Донбассе находился уголь, в Кривом Роге и Керчи — железная руда). В 1896—1897 гг. был построен Таганрогский металлургический завод — один из крупнейших в дореволюционной России[393]. Вслед за ним были сооружены машиностроительный и котельный завод бельгийского акционерного общества Вельде и К0, а во время первой мировой войны в 1915 г.— завод Русско-Балтийского судостроительного и механического акционерного общества[394]. В 1916 г. это общество эвакуировало в Таганрог и свой ревельский завод[395].
Развертывается в Таганроге в рассматриваемое время и жилищное строительство — домов-особняков и доходных жилых домов. Однако большинство домов было небольшого размера, например одноэтажный с мезонином дом купца П. И. Рафаиловича (вторая половина XIX в., ул. Фрунзе, 20)
Общественные здания Таганрога довольно разнообразны. Это — биржа, магазины и банки, гостиницы и учебные заведения, театр и кинотеатры, музей-библиотека, краеведческий музей и т. д. Характерно, что Таганрогское отделение государственного банка, открытое в 1868 г., как и многие банки в провинциальных городах того времени, разместилось не в специально построенном для него здании, а в приспособленном для этой цели жилом доме.