Всеволод Выголов – Памятники русской архитектуры и монументального зодчества (страница 46)

Из общественных сооружений Нижнего Новгорода следует отметить характерные для торгово-промышленного города второй половины XIX—начала XX в.: Государственный и Крестьянский банки, биржу, торговые здания, почтамт, типографию, окружной суд, театр, филармонию, кинотеатры, народный дом. В жизни города в конце XIX—начале XX в. большое значение имела художественно-промышленная выставка 1896 г. К ее открытию был возведен ряд крупных каменных жилых домов, театр, замощены некоторые улицы, улучшено благоустройство города. В кремле был построен новый губернский дом, около кремля разбит сад, устроены съезды, пущен трамвай[374].

Художественная направленность архитектуры Нижнего Новгорода рассматриваемого времени при всей ее типичности для архитектуры провинциальных городов России XIX—начала XX в. имела свои особенности. В общем можно увидеть своеобразное взаимодействие архитектурных традиций, бытовавших в городе в древнее время и в период классицизма, и новаторских поисков позднего времени. Последнее обусловливалось главным образом необычайно возросшим значением города с середины XIX в. и особенно в конце XIX—начале XX в. как одного из самых значительных торговых и промышленных центров России, где проходили крупнейшие ярмарки.

Ежегодные ярмарки, устраивавшиеся в Нижнем Новгороде, и художественно-промышленная выставка 1896 г.[375] не только сыграли свою непосредственную роль в развитии архитектуры Нижнего Новгорода, но и привлекли в Нижний Новгород из Петербурга и Москвы виднейших зодчих страны различных школ, оказавших влияние на развитие архитектуры города: например, таких, как Ф. О. Шехтель, В. А. Покровский, Л. Н. Бенуа, В. А. Шретер, А. Н. Померанцев, Н. А. Бойцов, В. П. Цейдлер.

Горький. Государственный банк. 1910—1912 гг., арх. В. А. Покровский (ул. Свердлова). Общий вид.

Театр в Нижнем Новгороде построил В. А. Шретер (1894—1896 гг.); банк Рукавишникова (1907—1908 гг.) и кинотеатр «Палас» (1910-е годы)[376] — Ф. О. Шехтель; Государственный банк (1910—1912 гг.) (см. илл.) и кладбищенскую церковь (1915 г.) — В. А. Покровский; дом Рукавишникова (ныне Исторический музей) — Н. А. Бойцов и скульптор М. О. Микешин (вторая половина XIX в.); здание думы (конец XIX в.) — В. П. Цейдлер; особняк Сироткина на Верхне-Волжской наб. (1913—1916 гг., ныне Художественный музей) — А. А., В. А. и Л. А. Веснины; и т. д. Каждый из названных архитекторов, а это все были прославленные зодчие Москвы и Петербурга, работал в определенной манере и школе и вносил свою лепту в развитие направленности архитектуры города.

В строительстве художественно-промышленной выставки 1896 г. в Нижнем Новгороде также участвовала целая группа известнейших в стране архитекторов и инженеров. Выставка имела большое значение и в развитии инженерных конструкций и строительной техники. Например, новые в истории строительства пространственные подвесные сетчатые конструкции покрытий и башен гиперболоидного очертания системы В. Г. Шухова, впервые продемонстрированные на выставке, не только явились выдающимся достижением мировой строительной практики того времени, но и предвосхитили ряд конструкций последующего времени. Более того, принципиально новая тектоническая сущность таких сооружений выставки, как павильон фабрично-заводского отдела, водонапорная гиперболоидная башня и им подобные здания, в которых сами конструктивные системы приобретали новые эстетические качества, была созвучна стилевым поискам в архитектуре России того времени.

Интерьер зала первого этажа.

Нельзя сказать, что в Нижнем Новгороде не работали местные архитекторы, но крупное строительство, и прежде всего строительство банков, торговых учреждений, театров, особняков богатых промышленников, основных сооружений художественно-промышленной выставки, велось по проектам столичных зодчих. Местные архитекторы (Д. А. Вернер, П. А. Домбровский, Р. Я. Килевейн, В. М. Лемке, А. П. Полтанов и др.[377]) были, как правило, заняты многочисленными рядовыми постройками. Исключением является арх. П. П. Малиновский, построивший в Нижнем Новгороде ряд крупных зданий, интересных по новаторской художественной трактовке, в том числе Народный дом (1901—1903 гг.), школу (1902—1904 гг.) (см. илл.), Спасо-Преображенский собор в Сормово (начало XX в.) (см. илл.) и т. д.[378], а также арх. В. Н. Брюхатов, построивший в Нижнем Новгороде здание областного суда (начало XX в.), и арх. Н. М. Вешняков, строивший кинотеатр «Палас» (1910-е годы). Однако столь значительное участие столичных зодчих в работах по Нижнему Новгороду отмечается только со второй половины XIX в.[379]

Следует заметить также, что в Нижнем Новгороде отчетливее, чем в других городах провинции, и почти синхронно с архитектурой столиц проявляются архитектурные направления. В Нижнем Новгороде преобладающее значение получили, в соответствии со сложившимися в городе традициями, стилизаторство и стилизация древнерусского зодчества и классицизма. Наиболее характерными образцами первого являются названные выше Государственный банк по ул. Свердлова, Крестьянский банк по ул. Пискунова и здание почты, второго — банк по ул. Маяковского и биржа на Нижне-Волжской набережной.

Государственный банк построен арх. В. А. Покровским в 1913 г. по проекту, получившему 1-ю премию на конкурсе. Комплекс банка из двух корпусов живописно скомпонован и выдержан в неорусском стиле. Древнерусский характер решения выдержан не только в общей композиции сооружения, в расположении и форме проемов, но и в деталях, особенно в декоративной отделке здания, например в «древнерусских» наличниках окон, выкладке карнизов, характере узоров железных решеток ворот, повторяющих рисунок «Золотой решетки» теремного дворца Московского Кремля, в керамике отделки фасадов, осветительной арматуре, барельефах из серого уральского мрамора, в росписях на стенах и сводах и т. д.[380]

Банк Рукавишникова (ныне здание «Пароходства»), построенный арх. Ф. О. Шехтелем в 1907—1908 гг.,— произведение рационалистического модерна, одним из первых зодчих которого был Шехтель. Трехэтажное здание решено в формах, близких по композиции и трактовке архитектуры зданию типографии «Утро России» в Москве того же автора. Однако декоративное убранство банка Рукавишникова отличается большей нарядностью и разнообразием применения различных строительных материалов (чугунные с растительным декоративным орнаментом наличники окон и панели из чугуна на фоне облицованной белым глазурованным кирпичом стены, и т. д.). Отличается это здание и включением в убранство фасада скульптурных элементов — первых произведений молодого скульптора С. Т. Коненкова. Следует заметить, что и в этом сооружении строгого модерна, и в особенности в произведениях модерна в Нижнем Новгороде, определенно стилизованных в исторических стилях (здание типографии, начало XX в.; городская дума, конец XIX—начало XX в.; жилые дома по ул. Пискунова, 35, ул. Свердлова, 75; школа в Сормово и др.), также сказывается влияние традиций древнерусского зодчества и классицизма.

Саратов. До 1870-х годов застройка Саратова проводилась по плану, утвержденному в 1812 г. Это во многом объясняется тем, что в плане была зарезервирована большая территория, удобная для развития города. Новый план, утвержденный в 1870-х годах[381], предусматривал рост города в северном направлении на свободной территории, увеличение размеров кварталов, создание новых площадей, разбивку скверов за Глебучевым и Белоглинским оврагами, и т. п. И хотя город значительно вырос, особенно в северной части на свободной территории, его застройка, по существу, не выходила за пределы прежней структуры, став лишь более компактной и с укрупненными кварталами. Планировочная схема Саратова, сформировавшаяся в духе принципов регулярного градостроительства периода классицизма, не была нарушена.

Следующий план города 1887 г.[382], в котором предусматривалось дальнейшее увеличение территории города и детальная застройка его частей, особенно периферийных, например за Глебучевым и Белоглинским оврагами, также не вносил принципиальных изменений в сложившуюся в XVIII—второй трети XIX в. систему застройки. Во многом та же картина повторялась и в развитии города конца XIX—начала XX в., что отчетливо видно на плане 1909—1914 гг.[383] Следует заметить, что именно в это время сложились крупные комплексы, игравшие значительную роль в городе,— застройка Театральной площади, включавшая музей, театр, здание консерватории, комплекс крытого рынка, университетский городок и др.[384]

Во второй половине XIX—начале XX в. Саратов превратился в большой торгово-промышленный город и порт, в котором велось строительство промышленных, жилых и общественных зданий. Сооружается ряд крупных заводов, фабрик и других промышленных предприятий, таких, как Волжский сталелитейный завод (1898 г.) и др. Значительное место занимали предприятия по обработке зерна и торговые здания.

Жилая застройка города представляла в этот период в большинстве своем двух- и одноэтажные обывательские дома и особняки буржуа и купечества и трех- и четырехэтажные доходные жилые дома, получившие в Саратове довольно широкое распространение. К такого рода зданиям относится, например, трехэтажный доходный дом купца Ананьева, построенный в начале 1900-х годов арх. М. А. Пульманом (Вольская ул., 97); трехэтажный доходный дом Плотникова напротив почтамта, построенный в 1910—1912 гг. (ул. Чапаева, 73); трехэтажный доходный дом купца Красулина, построенный в 1912 г. (Кировский проспект, 25). Планы таких домов, строившихся на больших участках, обычно имели прямоугольную форму, представляя собой или замкнутые с внутренним двором сооружения (например, дом Ананьева) или П-образного плана с открытым двором (дом Плотникова).