Всеволод Выголов – Памятники русской архитектуры и монументального зодчества (страница 22)

Усадебный дом в Покровском имеет симметрично-осевую композицию интерьера (см. илл,). В середине дома перпендикулярно двум продольным анфиладам комнат расположен зал. Центральное положение, крупные размеры, выход в него боковых анфилад делают зал ядром композиции. Смежные помещения обоих рядов анфилад связаны дверными проемами. На периферии дома — слева и справа — устроены еще две недлинные анфилады, перпендикулярные основной части дома и заполняющие два П-образно выступающих крыла здания. В местах пересечения внутренних поперечных и продольной стен поставлены печи, причем эти места выбраны так, чтобы каждое помещение обогревалось одной печью. Зал имеет четыре печи, две комнаты в анфиладе печей не имели.

Помещенный на главной оси интерьера, зал оказывался симметричным. Это ясно видно на плане усадебного дома в Покровском. Две печи и два дверных проема одной из длинных сторон зеркально повторены на другой.

Усадебный дом в Покровском. 1730-е—1740-е годы. План.

Усадебный дом в Кусково. 1770-е годы. План.

Но симметрия в расположении архитектурных элементов покровского зала — еще не композиционный принцип для этого типа помещений, а пока лишь следствие положения его на главной оси. Ось симметрии перпендикулярна торцевым стенам, но такой важный момент не повлиял на их композиционную структуру. Место пересечения с осью симметрии не только никак специально не подчеркнуто, но скорее даже ослаблено, так как чередование одинаковых проемов и простенков на торцевой стене создает свой независимый ритм. В последовательном же расположении печей и дверей на длинных стенах скорее можно усмотреть функциональную оправданность, нежели стремление связать элементы интерьера художественно.

Однако в это же время известны и иные примеры, где ощущается тенденция и к самостоятельной композиции зала. Середина длинной стены зала фиксируется печью или камином. Возникает новая композиционная ось, перпендикулярная длинным сторонам зала. Стены делятся новым композиционным моментом на симметричные отрезки, сохраняя все же прежнее отношение к главной композиционной оси дома. В торцевых же стенах, параллельных новой композиционной оси, остается тот же нейтральный ритм.

В главном доме Перовской подмосковной усадьбы (конец 1740-х годов) зал традиционно вытянут между двумя длинными фасадами дома. Торцевые стены зала равномерно прорезаны одинаковыми проемами. Композиционным центром является печь (или камин) посреди одной из длинных стен. Справа и слева от печи симметрично расположены анфиладные проемы. Они зеркально повторены на противоположной стене, так что другая длинная стена симметрична противоположной. Симметрия эта, правда, не столь явно выражена, поскольку место пересечения с композиционной осью ничем не подчеркнуто. На этой стене не сделана печь (или камин) аналогично противоположной. Возможно, что второй симметричной печью пожертвовали просто из практических соображений (если тепла одной печи хватало для обогрева зала).

В раннем классицизме интерьер дома существенно меняется. Симметрично-осевая композиция некоторое время сохраняется, но уже заметно утверждение нового художественного принципа — анфиладной перспективы. Ее стараются искусственно увеличить, совмещая дверные и оконный проемы на анфиладной оси, либо устраивая на этой же оси в торце зеркало. Зал по-прежнему остается главным парадным помещением и все еще располагается в середине дома. Но, поскольку весь передний фронт занят анфиладой, зал смещают к противоположному фасаду. При этом сохраняются его относительные размеры, а потому зал ориентируют теперь вдоль дома.

Ранний классицизм — время поиска форм. Хотя общее направление эволюции интерьера (от симметрично-осевой композиции к анфиладной, осевой) прослеживается достаточно четко, для композиции залов предлагаются разные варианты. Пройдет почти два десятилетия, пока зал займет наконец устойчивое место в интерьере, замыкая анфиладу парадных комнат, и станут устойчивыми другие композиционные и планировочные решения.

Зал-галерея кусковского дома (1770-е годы)—один из композиционных вариантов зала раннего классицизма (см. илл.). Это обширное прямоугольное помещение, вытянутое по длинной оси дома. Семь больших застекленных проемов, из которых средние три — дверные, раскрывают зал в парк. На стене против окон — точно такие же проемы и простенки, в проемах — точно такой же рисунок переплетов, только стекла заменены зеркальными. Иными словами, длинные стены зала одинаковы. Последовательный ритм проемов и простенков придает им характерную регулярность. Эта регулярность оправдана и положением длинных сторон по отношению к предполагаемой траектории движения в зале: анфиладная ось параллельна этим стенам.

Торцевые стены, перпендикулярные основной оси зала, также симметричны. Посередине каждой торцевой стены поставлен камин, фиксирующий центральную композиционную ось. По обеим сторонам от камина находятся парадные анфиладные двери: по оси, ближе к окнам,— двери подлинные, по симметричной — фальшивые. Таким образом, анфиладная ось получает значение второстепенной боковой оси.

В целом композиция кусковского зала спокойная и уравновешенная. Независимость главной композиционной и анфиладных осей, одна из которых обозначена фальшивыми дверьми, значительно снижает эффект перспективной устремленности пространства. К тому же зеркальное остекление проемов и простенков весьма способствует зрительному расширению зала, снижая его истинную протяженность[235].

Понять истоки композиционных приемов кусковского зала помогает сопоставление его с залом дома Перовской усадьбы XVIII в. На первый взгляд эти помещения мало похожи: они по-разному ориентированы в интерьере, из разных элементов комбинируются их длинные и короткие стены. И тем не менее композиции залов, по сути дела, почти одинаковы. Сохраняется то же отношение к оси симметрии дома, хотя зал вытянут по главной композиционной оси. Длинные стороны зала середины XVIII в. аналогичны торцевым стенам кусковского зала. И там и здесь использована трехчастная структура с печью (или камином) в середине и парадными проемами по сторонам. Нейтральный ритм окон и простенков коротких стен зала середины XVIII в. и вся их композиционная структура сохранена в длинных стенах кусковской галереи. В зале середины XVIII в. обе короткие стены были оконными,— в ложных зеркальных окнах кусковского зала эта аналогия сохраняется.

Интересна даже не столько композиция зала, сколько введение ложных зеркальных окон. «Зеркала служат великолепным украшением зданий. Делают оные по глухим стенам, наподобие окон, которые через преломление лучей умножают предметы. В таком случае должно оные украшать сходстенно с окнами»,— отмечает автор руководства по архитектуре[236]. По-видимому, этот прием был нередким в усадебных домах раннего и зрелого классицизма. В мемуарах современников встречаются описания таких залов: «В этом доме была зала, довольно высокая, но очень узенькая, с зеркальными дверьми и зеркальными окнами, что по тому времени, когда зеркала были в диковинку, считалось очень хорошо и нарядно»[237]. Время от времени в «Архитектурных альбомах М. Ф. Казакова» попадаются планы, по которым можно предположить использование в залах композиций с зеркалами: проемам на длинной стене соответствуют ниши на противоположной (дом Дурасовой на Покровском бульваре (см. илл.), дом Несвицкой на Садово-Сенной и др.).

Известны и другие варианты организации пространства зала, вытянутого вдоль дома и прилегающего к дворовому фасаду. В противоположность кусковской галерее с ее продольной композицией существовала небольшая группа домов, в которых художественный эффект композиции зала, расположенного аналогично кусковскому, был связан с перпендикулярным к длинной оси зала направлением. Как пример можно назвать зал в доме Аршеневского на Таганской ул. (1770-е годы)[238]. Здесь своеобразно решена длинная стена против окон. В середине находится дверной проем, по сторонам которого довольно близко, как бы сгущая композицию, расположены камины. По внешним сторонам каминов устроены двойные, по-видимому застекленные, проемы, сквозь которые свет из зала проникает в глубину дома, в смежные гостиные. Симметрия этой длинной стены никак не сказалась на противоположной, прорезанной на одинаковых расстояниях восемью окнами. Боковые стены симметричны друг другу, расположенные в них анфиладные двери сдвинуты в глубь дома.

Близок залу в доме Аршеневского зал дома А. В. Шереметева[239] (конец 1770-х—начало 1780-х годов) в Леонтьевском переулке (см. илл.). Композиция его в принципе такая же, только камины здесь более раздвинуты, причем настолько, что поперечная ось зала — ось симметрии — делит его как бы на два равноценных фрагмента. В каждой половине получается своя симметричная композиция со своим композиционным центром — камином.

В доме И. Шаховской на Маросейке зал также расположен на главной оси дома, выявленной проемом в гостиную. Так же, как в доме Шереметева, пропорции и композиция зала таковы, что ось симметрии делит его на две одинаковые части со своими композиционными центрами. Скругленные печи во внутренних углах служат как бы объединяющим композиционным моментом.