Виктор Копылов – Окрик памяти. Книга вторая (страница 16)
...Есть книги, таких немного, после прочтения которых в душе остается неизгладимое впечатление от мощи ума автора. Кажется, никто и никогда лучше не сможет написать так, как ты только что прочел. Это впечатление усиливается еще больше, если многое из того, что прочитано, перекликается с твоими чувствами и мыслями. Но выразить их так, как это сделано в книге, к сожалению, не удается. В моей памяти ярким воспоминанием осталось знакомство со вступлением к книге о Леонардо да Винчи[16] А. Эфроса «Леонардо – художник». Трудно удержаться, чтобы не процитировать его и не показать всю глубину и тонкость анализа Леонардо как человека. Этот анализ, как представляется, имеет прямое отношение к творчеству Б.П. Грабовского, который, как и Леонардо, принадлежал к классу малопризнанных гениев-неудачников, не только украшающих мир, но и делающих его богаче и просвещеннее.
«Не будучи не только рабом разделения человеческого труда, но и активно восставая против этого разделения, он метался от темы к теме, нигде подолгу не останавливался. Он не имел постоянной профессии, а если где-то и работал, то только как человек, основная работа которого зависела от материального положения и вспомогательного труда. Он не оставил не только систематических трудов, но и небольших публикаций. И тем не менее он вполне довольствовался своими фрагментами исследований. Ни одну из своих работ он не довел до конца.
У него не было достаточного настоящего и обеспеченного будущего. Это было тяжко само по себе. Но это было еще непереносимее при его взгляде на высоту труда и звание живописца. Он чувствовал себя князем, а жил как наймит. Он притязал на верховный круг человеческого общества, а был на положении искусного ремесленника. Его силы были гигантскими, а выход для них – малым. Люди говорили об его безмерном гении, а обращались с ним как с рядовым талантом... Он мог как будто все, а не осуществил в сущности ничего. Его итогом был ворох бумаг и несколько картин».
..Меня всегда поражала смелость писателей-документалистов, свободно берущихся за тему о каком-либо выдающемся человеке, жившем задолго до нас. Как, казалось, можно писать о нем, никогда его не видев, не слышав, не встречаясь?
Но вот собралась не одна папка документов, и облик человека с немалой долей достоверности начинает выходить из-под пера... Что из этого получилось – судить читателю.
Возможно, я бы и не взялся за столь грандиозный замысел, уверенность в завершении которого всегда ничтожна, если бы не два совершенно необычных обстоятельства: предстоящий 2001 год для памяти Б.П. Грабовского – юбилейный, исполнится 100 лет со дня его рождения и треть века – со дня кончины. И второе, не менее существенное: с середины семидесятых годов, благодаря доверию и любезности Л.А. Грабовской, я стал хранителем архива Бориса Павловича. А это накладывает на человека трудные обязательства перед историей техники нашего края.
Десятки писем Лидии Алексеевны хранятся в моем архиве. Ровесник века, она многое видела на протяжении своих долгих прожитых лет. Дочь богатого петербургского архитектора, она, как и многие молодые люди первых революционных лет, забыв о своем происхождении, окунулась в гущу событий, которыми жила тогда Россия.
И вот – наше время, когда многое либо рушится, либо видится иначе и по-новому. Каково переосмыслить это старому человеку, всю жизнь отдавшему тем идеалам, с которых начиналась молодость? Процитирую одно из писем Л.А. Грабовской, супруги и соратника Б.П. Грабовского, полученного мною в начале 1990 года.
«Ужасное настроение. Неужели вся жизнь ошибка? Притворство, ложь? Скрывать, что родилась в семье известного архитектора-миллионера, росла с няньками, бонами, гувернантками. В пять лет посадили за парту и рояль... Теперь же – что была активисткой-комсомолкой-женотделкой. Одиннадцать лет работала в ЧК – ГПУ, всегда в секретных частях. И верила в идеалы. И людей встречала чудесных, идейных, настоящих. Правда, дряни было больше, но ее, наверное, вообще больше. Трудно переделываться в молодости, а в старости вообще невозможно. И нет ровесников, поговорить не с кем.
Впрочем, это я так, поскулила, не обращайте внимания, извините.
Мы были очень разные с Б.П. Люблю музыку, а так как слушать тут ее можно изредка, то имела возможность устраивать концерты в любое время – хороший патефон и сотни пластинок. Теперь они никого не интересуют, телевизор заменил. Б.П. любил фантастику и часами диктовал мне свои сочинения. Посылал их в редакции, оттуда получал благоприятные отзывы и советы кое-что переделать. Но он уже остывал к прошлому сочинению и торопился писать что-либо новое. Так сохранился объемный труд «Космический биофактор», в котором он давно, еще в 30-х годах, предсказал появление у нас жителей других миров. «Нелепо воображать, что в бесконечном космосе только одна точечка на окраине – Земля – населена разумными существами. Люди есть и на других мирах и не раз посещали нас...», утверждал он. И приводил в доказательство много неоспоримых фактов. Так что и я стала верующей в его теорию. А в бога – не верю: слишком много лекций прослушала в свое время...»
Лидия Алексеевна Грабовская-Жигунова скончалась 15 января 1992 года на 89-м году жизни. Жестокое совпадение: в один и тот же день я получил от нее открытку с добрыми новогодними пожеланиями и телеграмму от семьи о ее кончине...
ПЕРЕПИСКА МЕЧТАТЕЛЕЙ
Моему поколению хорошо помнится 1957 год, когда на страницах журнала «Техника молодежи» с продолжениями из номера в номер печатался сокращенный вариант «Туманности Андромеды» замечательного писателя-фантаста Ивана Антоновича Ефремова. Журнал ожидали с нетерпением, его передавали из рук в руки, романом зачитывались, им восхищались и невольно сопоставляли выход замечательного произведения и запуск спутника Земли, как события глубоко символического значения.
Мог ли я думать тогда, что спустя много лет в моих руках окажутся письма любимого писателя? И, тем не менее, такое случилось, и событие это оказалось связанным с именем Б.П. Грабовского. Его отказ от исследований в области телевидения вовсе не означал потерю интереса к другим, не менее актуальным темам.
Неоднократно меняя свои научные увлечения, Б.П. Грабовский никогда не жалел об оставленной работе. Им постоянно руководило очередное желание узнать новое и попробовать смастерить или написать такое, чего до него не было. Разнообразие интересов неоднократно сталкивало Грабовского со многими незаурядными людьми. В двадцатых годах он лично встречался в Харькове с М.В. Фрунзе и показывал ему конструкцию реактивного ружья. Увлечение оптикой для слепых свело его в Ленинграде с академиком Л.А. Орбели и членом-корреспондентом Д.Д. Максутовым – известным конструктором астрономических приборов. Он переписывался с писателями, например, Ю. Сафроновым, крупным специалистом по метеоритам Е.Л. Криновым и многими другими.
Среди эпистолярного наследия Б.П. Грабовского немалый интерес представляет общение с ученым и писателем-фантастом И.А. Ефремовым (илл. 238). Непродолжительная переписка двух замечательных людей (6 писем) крайне интересна.
О И.А. Ефремове, как ученом и писателе, написано много. Гораздо меньше мы знаем о нем, как о большом и отзывчивом человеке. Упомянутая переписка с Б.П. Грабовским позволяет частично приоткрыть занавес неизвестности и показать И.А. Ефремова с другой, человечески неожиданной стороны.
Среди ученых он известен как основатель тафономии – раздела палеонтологии о закономерности образования местонахождений ископаемых останков древних животных. Ефремов был одним из руководителей палеонтологических экспедиций Академии наук СССР в пустыне Гоби в 1946–1949 годах и за свои пионерные труды получил ученую степень доктора биологических наук, звание профессора. Академия избрала его своим членом-корреспондентом, он – лауреат Государственной премии за книгу «Тафономия и геологическая летопись» (1950 г.). До сих пор в Государственном музее Монголии в г. Улан-Баторе хранятся бесценные находки Ефремова И.А., переданные в дар стране, на территории которой они найдены.
Переполнявшие ум Ефремова бесчисленные идеи требовали более широкого выхода, чем его сухие научные статьи и книги. Тогда-то он и обратился к научно-популярной литературе и к жанру фантастики. Благодарные читатели всего мира называют имя Ивана Ефремова рядом с Жюль Верном, Гербертом Уэллсом, Алексеем Толстым, Александром Беляевым, Станиславом Лемом, Артуром Кларком, Айзеком Азимовым и другими знаменитыми писателями-фантастами. Среди них он безраздельно царил в послевоенные десятилетия. Достаточно вспомнить его знаменитые «На краю Ойкумены» – о прошлом Земли и, конечно, «Туманность Андромеды» – о нашем будущем.
Творчество И.А. Ефремова оказало стимулирующее влияние на многих ученых, ставших позднее известных всему миру. О благотворном воздействии «Туманности Андромеды» в выборе профессии вспоминают наши космонавты (Ю. Гагарин, В. Джанибеков), строитель космических кораблей В.П. Глушко, писатели А.И. Стругацкий и Г.И. Гуревич. Член-корреспондент Академии наук СССР Ю.Н. Денисюк, известный специалист в области голографии, как-то признался в одной из своих статей, что желание получить объемное изображение предметов у него появилось после прочтения рассказа И.А. Ефремова «Тень минувшего» (1944 г.). Нашумевшее в 50-х годах открытие якутских алмазов незадолго до этого было предсказано Ефремовым в рассказе «Алмазная труба». Совпало даже место, где нашли кимберлитовые трубки.