Виктор Копылов – Окрик памяти. Книга первая (страница 75)

Брандмауэры наряду с основным назначением несут чисто декоративную роль: они украшают город, улицы, дома и стали ценным элементом истории наших городов. Уже по одной этой причине их следует взять на строгий учет и охрану так же, как это делается по отношению к старым зданиям: архитектурным памятникам, представляющим несомненный исторический интерес, и к объектам промышленной архитектуры. К сожалению, там, где поднимаются новостройки на местах старинных сооружений, отслуживших свой век, брандмауэры, не пользующиеся вниманием архитекторов и служб охраны памятников, безжалостно уничтожаются.

ГОРОДСКОЙ АРХИТЕКТОР ЧАКИН

Часто ли мы, любуясь шедеврами архитектуры далекого прошлого, задаем себе вопрос: кто их автор? Кто тот неизвестный зодчий, оставивший потомкам произведение инженерного искусства, неизменно трогающее нашу душу? Что мы знаем о нем, какова его судьба?

Любителям истории города хорошо известна печатная работа тюменских архитекторов Б. Жученко и С. Заварихина «Тюмень архитектурная». Прекрасная, запоминающаяся книга. Однако не пытайтесь найти и в ней имена авторов замечательных сооружений. Разве что упомянуто несколько имен архитекторов поздних лет... Если уж специалисты не знают своих предшественников (если б знали, то упомянули бы обязательно!), то что говорить о простых жителях города? Не с Востока ли пришла к нам мрачная традиция умолчания имен зодчих? В древние времена в таких городах, как Бухара или Баку, местные властители под страхом казни запрещали любую информацию о строителе. Только совсем недавно в Баку, например, удалось расшифровать имя архитектора дворца Ширваншахов. Автор спрятал его в хитроумных сплетениях каменного «растительного» орнамента на портале дворца.

Увы, тюменские архитекторы XIX – начала XX столетий даже таких загадок-зацепок нам не оставили. Между тем в городе, особенно со второй половины XIX века, когда начало развиваться каменное строительство, жили и плодотворно трудились многие выдающиеся зодчие.

... В середине прошлого века в нашем крае должность городского архитектора существовала только в губернском городе Тобольске. В начале 50-х годов проекты строительства в Тюмени. Ишиме, Ялуторовске утверждались Измайловым, «тобольским городовым архитектором». Позже, в семидесятых, городской архитектор появился и в уездном городе Тюмени. Вот некоторые имена специалистов, занимавших эту должность: Иван Карлович Ламберт (начало 70-х годов); Дмитрий Иванович Лагин (70 – 80-е годы); и.о. городского архитектора ялуторовский мещанин Павел Иванович Долгов (1890 г.); Адольф Адольфович Юшанский (1891–1893 гг.)...

С начала XX века и вплоть до конца гражданской войны дела городского архитектора в Тюмени исполнял Константин Павлович Чакин (1875–1958 гг.). Его имя почти забыто, знают о нем единицы. А между тем и в Тюмени, и в селениях нашего края за два неполных десятилетия он оставил столь яркое наследие, что можно лишь удивляться, почему память об этом замечательном человеке до сих пор ничем и никем не отмечена, нет о нем книги других печатных работ, а его могила на Текутьевском кладбище, чудом сохранившаяся после расширения центральной улицы города, пребывает в запустении, полуразрушена, разграблена и, собственно, почти забыта неблагодарными потомками.

Прежде чем обратиться к биографии выдающегося тюменского архитектора, хотелось бы дать основной, хотя и далеко не полный перечень зданий, построенных либо по проектам Чакина, либо при его участии или надзоре. Построенное им узнается сразу. Архитектор творил во времена, когда из российской столицы на периферию триумфально перемещался архитектурный стиль модерн. Применительно к местным условиям К.П. Чакин, энтузиаст нового стиля, внес в него интересные авторские находки. Благодаря им мы и находим творения зодчего.

Как правило, здания К.П. Чакина, а он строил только каменные дома, густо покрыты крупномасштабным накладным орнаментом – декором. Производственные и учебные здания часто имеют запоминающиеся кирпичные накладки символического содержания: головки богов, скрещенные молотки и ключи, гнутые балки, декор из комбинаций линейной лепки т.п. Для большинства зданий характерно наличие ризалитов (часть здания, выступающая за основную линию фасада), от одного до нескольких.

Ризалиты проектировались в виде расходящегося в стороны ласточкиного хвоста – традиционного элемента русских оборонительных сооружений (вспомните кремлевские стены с бойницами в Москве или ограду Троицкого монастыря в Тюмени).

Визитная карточка творчества Чакина – рельефное украшение стен крупным кирпичным узором, часто дублирующим основные простые линии сооружения. Поначалу, в первые годы своей деятельности, он несколько злоупотреблял наружным рельефом, перегружая им архитектурное решение стен. Но позже, по мере возмужания его таланта, линии становятся проще, лаконичнее и совершеннее.

Первым зданием, спроектированным и построенным Чакиным для города, стала больница на территории Аптекарского сада (1903–1904 гг.). Тогда он еще не был городским архитектором, а исполнял обязанности рядового чиновника в строительном отделе Думы. Больница, теперь гинекологическое отделение больницы № 3, была сооружена по заказу и на средства городского головы и миллионера А.И. Текутьева. Необычные формы здания пришлись Текутьеву по душе, и с тех пор Андрей Иванович неоднократно обращался к К.П. Чакину с заказами. Так город получил ряд великолепных особняков, большей частью сохранившихся до наших дней. Началась стремительная карьера архитектора.

Хронологию чакинского строительства можно начать с одного из самых красивых зданий города: бывшего коммерческого училища купцов Колокольниковых (сейчас – строительная академия). Нет, Константин Павлович не был его архитектором. Здание построено по проекту петербуржца В.К. Олтаржевского. На Всемирной выставке в Париже в 1900 году проект получил золотую медаль.

Чакин, тщательно следивший за отечественной и зарубежной литературой по архитектуре, узнал об этом проекте и посоветовал Колокольниковым приобрести документацию. А сам, с согласия автора, вызвался осуществлять архитектурный надзор и взял в свои руки возведение здания. Есть основания считать, что личные отношения Олтаржевского и Чакина были достаточно теплыми. К.П. Чакину город обязан и выбором места для строительства.

Именно Чакин сумел убедить Колокольниковых не экономить на затратах, связанных с ликвидацией солидной двухэтажной гостиницы, что стояла на месте предполагаемого строительства, и с покупкой земельного участка.

К.П. Чакин был влюблен в творение Олтаржевского. И влияние этого проекта сказывалось на работах тюменского архитектора всю жизнь. Проект был тем архитектурным идеалом, к которому постоянно стремился тюменский зодчий. Взгляните, когда будете гулять по старой Тюмени, на дом Яши Шайчика (ул. Ленина, 1914 г.) или на здание, выстроенное архитектором для себя (ул. Семакова, 4; 1910 г.), и вы убедитесь, как, не скрываясь, подражал Чакин своему кумиру.

Теперь – краткий перечень объектов Чакина:

— ремесленное училище А.И. Текутьева, 1911 – 1914 гг.;

— литейная мастерская возле училища, те же годы;

— складское помещение напротив училища (ул. Дзержинского, бывшая Садовая);

— кирпичная конюшня при бывшей гостинице «Эрмитаж» (ул. Володарского, 21; 1910 г.);

— здание приемного покоя (район вокзала, 1915 г.);

— соседнее с ним здание (сейчас в нем располагается железнодорожная милиция, 1915 г.);

— шестиклассное приходское училище, двухэтажное здание (1913 г.);

— бывший дом П.А. Брюханова на углу улиц Подаруевской (Семакова) и Царской (Республики, 16), спроектированный под кинематограф «Палас» (1914 г.);

 – реконструкция народного театра А.П. Текутьева (1914–1916 гг.);

— электротеатр «Луч» в доме Панкратьева, угол Царской и Садовой, принадлежавший Лукину (1910 г.);

— производственный корпус завода Машарова, теперь – станкостроительный завод;

— здания вокзалов на станциях Новая Заимка, Вагай, Ишим и жилые кирпичные постройки на станции Богандинка.

Архитектурный стиль Чакина отчетливо прослеживается при перестройках и реставрации старых зданий города, таких, как помещение областной типографии (Первомайская, 11), кафе «У тещи» (там же), на некоторых воротах отдельных зданий начала века. Есть основания считать К.П. Чакина автором проекта здания частной школы Колокольниковых (теперь вечерняя школа по ул. Луначарского), здания школы в селе Борки (заказ А.И. Текутьева), пристроя к Спасской церкви, типографии купцов Двойниковых в г. Ишиме (ул. Чкалова, 17). И это далеко не полный список...

Кто же он был, Константин Павлович Чакин?

Материалы о К.П. Чакине я собирал много лет. К сожалению, они заканчивались 1917–1920 годами – началом революции и гражданской войны. О дальнейшей судьбе городского архитектора ничего не было известно. Единственная ниточка, связывающая мою папку с документами о К.П. Чакине и современность, – свидетельство о том, что архитектор был похоронен на Текутьевском кладбище. Следовательно, много лет прожил в советское время, не был репрессирован. Отсутствие каких-либо других сведений делало невозможной обстоятельную публикацию о бывшем городском архитекторе...