Вики Кинг – Как написать кино за 21 день. Метод Внутреннего Фильма (страница 4)
Вы обеспечите себя:
• Рабочим местом.
• Поддержкой любимых.
• «Зрительной опорой».
• Счастливыми носками.
Это будет великое кино!
Что писать
Идеи — это единственное, чего не коснулась инфляция. Им пока все еще грош цена. И дорожают они только в зависимости от того, как вы их используете.
Можно начать с персонажа, с темы или события из жизни или газеты. Пусть это будет вопрос, который вы хотите изучить, или проблема, которую вы хотите решить.
А что до того, как далеко стоит забираться в поисках сюжета... Загляните-ка в себя. Обычно все, что надо знать об Обычном Человеке, известно каждому обычному человеку.
Что-то с кем-то происходит... Вам необходимо знать, с кем именно и что именно.
Возможно, вам захочется придать интеллектуальный блеск своим намерениям: «Я создам аллегорию состояния современного человека в контексте неизбывного достоинства человеческой души». Великолепно. Оставьте эту фразу для интервью, которое дадите после того, как ваше кино произведет фурор. А чтобы написать сценарий для этого фильма, подумайте не о человечестве вообще, а об одном человеке. Задайте себе вопрос: «Предположим, с ним происходит событие X. Как отреагирует на него мой герой?»
Что вам уже известно о своем фильме?
Представьте себе: вы — в кинотеатре, где идет ваше кино. Прокрутите его в голове прямо сейчас. Неважно, что вам кажется, будто вы пока еще слишком мало о нем знаете. Пусть оно пролетит быстро, как вся жизнь перед глазами.
Возможно, вы подметили какие-то обрывки, отрезки и неожиданные образы. Теперь видите, что вы знаете о своем кино больше, чем предполагали? Вот и отлично!
Возможно, вы не заметили ничего подобного. И в этом случае все о’кей. Ведь даже при отсутствии зрительных образов у вас могло возникнуть некое чувство. Очень скоро мы с этим чувством поработаем. Что бы вы ни увидели или ни почувствовали, это «первое задание» поможет прояснить и поставить во главу угла вопрос первостепенной важности.
Если вас беспокоит вопрос коммерческой ценности вашего замысла, то давайте сразу же снимем этот груз с плеч. Вы же пишете не ради коммерческой выгоды и не ради того, чтобы побороться с уже состоявшимися сценаристами за возможность написать «Рембо 12». Ваша задача — написать сценарий, который никто, кроме вас, написать не сможет. Та самая история, которая кипит внутри вас и рвется наружу, — это и есть ваш «коммерческий» сценарий. Нельзя быть второсортным кем-то, можно быть только первосортным самим собой. У вас как у писателя есть только один настоящий товар — ваша точка зрения.
Ваша точка зрения — это уникальный способ видения мира на основании всего пережитого и ваши чувства по этому поводу вплоть до настоящего момента.
Вот пример того, как люди по-разному видят жизнь.
Мы со Сьюзи — лучшие подруги с годовалого возраста.
Когда нам было по семь лет, ее кошка схватила кролика и стала рвать его на части, пока мы не вмешались. Наш сосед, мистер Уильямс, вызвался «положить конец страданиям бедняги» и утопил кролика в ведре с водой. Мы со Сьюзи наблюдали за всем этим.
Впоследствии, описывая пережитое, я сказала: «В схватке со смертью кролик утонул в наших слезах».
Сьюзи сказала: «Вовсе нет. В ведре воды, которое мистер Уильямс набрал из крана в подвале».
Одна и та же история, увиденная с разных точек зрения.
Как видите, нет правильного или неправильного способа представить кино. Есть лишь точка зрения. Вы можете спросить: «А если в этом году «они» не захотят купить именно мою точку зрения?»
Не стоит беспокоиться о том, что именно «они» хотят купить, потому что «они» сами этого не знают, чего ищут, пока не найдут.
Кино — это визуальные образы. Оно рассказывает вашу историю, демонстрируя действие и реакцию. Происходят некие события. Их масштаб выходит за пределы одной комнаты. Время и пространство эластичны. Можно перемещаться взад-вперед между будущим, прошлым и настоящим, шагнуть на две тысячи лет от дня сегодняшнего, отсюда — туда и куда угодно.
Ваша история поддается визуальному изложению и держится на действии и внешних событиях? Тогда ваша история — кино.
Допустим, вы задумались о какой-то проблеме или отношениях между персонажами, которые хочется исследовать посредством углубленного общения. Тогда пьеса — лучшая возможная форма.
А может быть, вы хотите забраться прямо в сердце и душу персонажа и исследовать его чувства? Тогда вам больше всего подойдет роман, потому что в романе можно описать мысли ваших персонажей.
А если ваша концепция — одна четкая мысль, в которой заключено все, что нужно сказать, чтобы осветить вашу тему? Тогда попробуйте написать песню. Песня — это мини-кино. В ней есть начало, середина и конец, она цепляет внимание, рассказывает историю, доносит мысль. Множество киноидей можно свести к емкому песенному посланию.
Если же вы хотите написать вашу историю как сценарий, знайте: надо использовать внешние события, чтобы показать внутренний рост. Вам придется показывать, а не рассказывать.
Постоянно задавайте вопрос «А что, если?»
Вот пример мозгового штурма. Прочитайте, и мы используем этот метод для вашего мозгового штурма и вдохнем жизнь в вашу историю.
Моя племянница Эми попросила ей помочь. Она взялась написать сценарий социальной рекламы для организации СППР («Старшеклассники против пьяных за рулем»). Я сказала: «Отлично, давай сделаем это сию же минуту, прямо в машине, по дороге из аэропорта».
Аксиома Внутреннего Фильма. Начинать историю надо, когда вам кажется, что вы ее не знаете.
Вики: Какой месседж ты хочешь донести в своем сюжете?
Эми: «Выпил — за руль не садись».
В.: И он адресован старшеклассникам?
Э.: Да.
В.: Давай начнем с времени и места. Есть ситуация, с какого момента ее показывать? С самой выпивки, с машины, с аварии, со «скорой», с похорон?
Э.: Не знаю.
В.: Просто прими решение: даже ошибочное все равно приведет к правильному.
Э.: С похорон.
В.: Чьих? Водителя или его жертвы?
Э.: Ролик для моей школы, поэтому не хотелось бы намекать, что кто-то из наших учеников выпивает. Пусть это будет посторонний, который сбил нашего товарища.
В.: Друзья на похоронах говорят об аварии?
Э.: Да.
В.: Давай-ка усилим этот момент. Если на похоронах они просто обсуждают происшедшее, — это пересказ с чужих слов. Старая новость, о которой говорят. В фильме мы можем сразу перейти к действию. Давай-ка прокрутим его вперед или назад. Либо к сцене аварии, либо... А что, если они в больнице, подружка погибшего приходит в себя, она лежит на «вытяжке», а друзья пришли сообщить, что ее парень погиб?
Э.: Да!
В.: Итак, у нас только подружка погибшего или в машине были две девчонки или два парня?
Э.: Нет, парень и девушка, пара.
В.: Давай еще раз подумаем, кто был пьян. Ты хочешь, чтобы наших ребят сбил посторонний? А может, эффект усилится, если пил именно наш приятель?
Э.: Вероятно, это — самая сложная ситуация: как девчонке сказать своему парню, что он пьян? Мне было бы легче сказать подружке.
В.: Отлично! Вот ты и дошла до самой сути: почему так трудно помешать другу сесть пьяным за руль.
Э.: Но я этого писать не хочу. Мне нравится идея с больницей.
В.: Отлично. Всегда доверяй интуиции. (Заметь, что именно вызывает у тебя отторжение. Порой это означает, что ты уже нащупала свою историю, но еще не готова ее написать. И хорошо. Обойди этот момент, так ты к нему быстрее вернешься).
Э.: В больнице девушка приходит в себя.
В.: Как ее зовут?
Э.: Лиза. А там еще две девчонки и парень.
В.: А их как зовут?
Э.: Первую девушку зовут...
В.: Назовем ее Эми. А заметила, что с какого-то момента ты уже знала: именно она будет выражать твою точку зрения? Поэтому назови ее собственным именем. Напоминание себе самой, что придумывать новый персонаж не придется.
Э.: А двое других — Чак и Синди.
В.: И как они себя ведут?