Валентина Мельникова – Рассвет утраченной мечты (страница 47)

Экран телефона погас, и я вновь ввел пароль, разблокировав его.

Я целую минуту смотрю на фотографию, где я и Энн сидим на пляже в Нью-Йорке с безмятежно-счастливыми лицами. Мне не казалось. Она была счастлива. Вот только от того ли самого, что и я?

— С днем рождения, — говорю я им — счастливым людям на фотографии.

И удаляю из телефона вместе со всеми остальными фото и видео, что могли бы напомнить о том периоде.

***

Звонок Кенди застал меня в студии. Мы с музыкантами были поглощены работой над новым синглом, который планировали выпустить через месяц. Я окунулся в работу как спасительной деятельностью, которая могла занять всё моё время и мысли. В сентябре мы планировали выпускать второй альбом — Мэтт должен был сообщить дату релиза со дня на день. По этому поводу мы собирались запустить большую пиар-компанию, чтобы этот новый альбом взял старт в мировых хит-парадах не хуже первого. Уже сейчас готовились встречи с фанатами по всему миру и индивидуальные свидания с теми, кто пройдет специальный квест в своем городе и привлечет на сторону «ЛаТеров» — так официально называли себя мои фанаты — большее количество народа.

После альбома — тур, еще больший по размаху, чем первый. Уже сейчас, не зная еще программы (она тоже была в разработке) организаторы многих стран забивали даты на осень и зиму, так что Мэтт, потирая руки, убеждал нас, что тур продлится не меньше года — с перерывами, разумеется.

Подготовку к шоу контролировали его люди — суперталантливый креативный продюсер Стив, который просто фонтанировал идеями, от которых у меня захватывало дух, режиссер-постановщик, который не только отвечал за воплощение этих идей, но и взаимодействовал с костюмерами, балетом, монтажерами, осветителями, музыкантами и всеми, кто прямо или косвенно принимает участие в шоу, вплоть до уборщиц, которым говорил «там не тереть, это оборудование стоит больше, чем может себе позволить британская казна». За рекламную компанию, в том числе в Интернете и за рубежом отвечал еще один человек — Итан, и двое его помощников, с которыми я был знаком лишь мельком. Работу над видеорядом осуществлял Андерс. Звуковое оформление — поиск музыкального решения замысла программы, работа с техническими средствами — Джеймс. Работа с журналистами и приглашения на мероприятия была возложена на Пола, так что и он без дела не сидел. Одно только то, чтобы вместить все репетиции, записи в студии, съемки, примерки и прочее-прочее в моем графике требовало немыслимого мозгового штурма.

А сколько еще людей было задействовано, чтобы подготовить сценические площадки по всему миру, подобрать и изготовить реквизит и костюмы, составить смету расходов, сделать так, чтобы вся команда могла беспрепятственно пересекать любые границы мира.

Успех концертного шоу всегда зависит от многих факторов. От четкой работы режиссера и его помощников, осветителей, рабочих сцены, звукорежиссера. От готовности творческого коллектива, слаженности работы технических служб.

Когда я был по ту сторону баррикад — простым зрителем, который только мечтал выступать на сцене, я и подумать об этом не мог. О том, что каким бы талантливым не был артист, без команды — слаженной, умеющей находить общий язык и двигаться в одном направлении, страстно горящей своим делом, ничего не получится.

У нас получилось. Но теперь это было шоу еще большего уровня. Главный концерт мы планировали провести на сцене Радио-сити-мьюзик-холл в Нью-Йорке, где несколько раз проводились Грэмми и МТV — музыкальные премии, о которых знает весь мир.

— Вы правда думаете, что у меня получится собрать такой зал? — на одном из собраний в Лос-Анджелесе выдохнул я.

Происходящее до сих пор казалось мне чем-то необыкновенным, происходящим с кем-то другим. Как будто проснусь сейчас, и я опять семнадцатилетний мальчик, чья музыка никому не интересна.

— А почему нет? — хмыкнул Мэтт.

Ровно через год с концерта в «Альберт-холле», который казался мне чем-то необыкновенным и супер-крутым по масштабам, я выступлю на главной сцене Нью-Йорка. Но ведь это не Лондон, не Великобритания, где меня давно знают и любят как земляка. Это совсем другой мир! Неужели и впрямь соберется так много народу?

Судя по лицам окружающих, сомневался один только я. Остальные были поглощены подготовкой и реализацией идей.

Оргкомитет разрабатывал проекты, сметы расходов, подготавливал заседания — хоть здесь мое участие не требовалось.

Программа концерта и монтажный лист к нему к концу лета находились в последней стадии разработки — сроки поджимали: двадцать девятого сентября уже первый концерт тура в Дрездене.

Эскизы оформления и костюмов летали по всему помещению — их было больше сотни, а отобрать и воплотить в жизнь нужно было всего три.

Итан во время собрания достал образцы рекламы, и они с Мэттом остались еще надолго обсуждать, что из этого будет наиболее выигрышно.

Видеоматериал утвердили еще в конце прошлой недели.

За отзывами средств массовой информации и зрителей следили две девушки — Кэти и Габби, которые иногда присылали мне что-то на почту «для поддержания духа». Например, когда самый модный журнал в США опубликовал рецензию на мой первый альбом и статистику увеличения зрительской аудитории. Я был приятно шокирован, но ни в коем случае не воспринимал это на свой счет. Это работа команды и помощь судьбы, и только в малой степени — моя заслуга.

Еще Мэтт назначил мне несколько занятий со специалистом, который имел дело со многими звездами и специально готовил их к этому дню и умению общаться с публикой. Сэм был темнокожим и очень непринужденным в общении парнем, который владел безупречным английским, несмотря на то, что вырос далеко за пределами Европы и оказался в Америке десять лет назад, еще подростком, не зная ни слова на иностранном английском. И вот чего он достиг. Живой пример неунывающего и не сгибающегося под ударами судьбы человека, который одержал верх в борьбе с обстоятельствами и стал одним из лучших в своем деле — уж не знаю, как это правильно называется. Разговорный тренинг? Психологическая помощь звездам?

— Артист должен обладать острым чувством современного мышления, манерой поведения — в зависимости от того стиля, в котором он выступает и с которым позиционирует себя. В нем всё должно быть гармонично: и внешний, и внутренний облик. Артист должен хорошо владеть словом и импровизацией. У кого-то это приходит со временем и обстоятельствами, у кого-то не приходит совсем, у некоторых есть врожденное чувство легкости общения и умение выходить уверенной и легкой походкой из любых ситуаций. Ты должен подстраиваться под данный концерт, настроить публику доброжелательно, внушить ей доверие к тебе. Чтобы даже парень, которого девушка затащила на твой концерт за компанию, ушел твоим фанатом. Это не сложно. Есть пара секретов.

И он делился секретами. Некоторые из них я уже знал, например, в чужой стране сказать пару слов или фраз (чем больше — тем лучше) на их родном языке. Пошутить про погоду, если у них с этим проблемы или еще что-то, что волнует жителей этой страны или города, чтобы они понимали: ты в теме.

— Понимаешь, во время концерта между зрителем и артистом устанавливаются совсем иные контакты, не те, что в жизни, когда они случайно подкараулили тебя у магазина или на экране, где ты всего лишь отретушированная и приплюснутая картинка, которую сняли когда-то давно и крутят теперь сто раз в день. Здесь ты хозяин сцены, который принимает своих гостей. Все бытовые отношения здесь исключаются. Сцена придает особый шарм, магнетизм, понимаешь? Ты это чувствуешь, и зрители это чувствуют.

— Важно уметь выдерживать паузу, чтобы собрать внимание зрителей, заставить их сконцентрироваться, пустить вперед свою фантазию: что сейчас будет? Но нельзя передерживать. Для этого посчитай про себя до трех. Всё, три, хватит. Продолжаешь говорить. Важно взаимодействовать со зрителями. Вот увидел в седьмом ряду высокую девочку, помаши ей: «О, тебе, наверное, лучше всех видно. Это тот случай, когда даже первый ряд завидует седьмому». И все — ах! — он с ней поговорил, с обычной девочкой, такой же как я. Значит, и со мной может случиться чудо? Это усиливает эмоции.

— Если случаются какие-то накладки — проблемы со звуком, светом, декорациями — что-то не раскрылось, упало, ты упал, поскользнулся, забыл слова — главное, не паниковать. Мир спасет юмор. Шути. Не бойся показаться смешным. Несмотря на то, что ты на сцене, а они в зале, между вами должна быть связь. Пусть поймут, что ты такой же как все, и тоже попадаешь в неловкие ситуации, падаешь, что там еще? Не теряйся. И никаких неловких пауз. Продолжай говорить. Предложи им спеть любую твою песню. Отвечай на вопросы из зала. Есть еще пару стандартных фраз, которые могут сработать в любой ситуации — их можно найти в Интернете — но я не советую тебе пользоваться шаблонами. Смог найти ты, смогут найти и другие. Импровизация — лучшее, что может сработать в твою пользу в любой непонятной ситуации. И к этому нужно быть готовым.

Мы с Кенди перекинулись всего парой фраз, так как я был занят. И подарок ей пришлось переслать мне по почте, так как в следующие два дня у меня не было времени даже поесть нормально, не говоря уж о встречах, а потом она улетела на съемки в Бразилию, а я остался в Лондоне.