В. Воронов – От романа-к гурману. Хозяйственные постройки...("Сделай сам" №4∙2003) (страница 13)

Гравировку ведут по уже отполированной поверхности, предварительно наметив твердым простым карандашом контур рисунка. Чтобы линии не стирались, во время работы их закрепляют на поверхности бесцветным лаком, воспользовавшись ватно-марлевым тампоном.

Используемый инструмент самый различный: клепики, гравировальная игла, коготок, рифелек, бормашина. Углы острия клепика составляют примерно 50–70 градусов. Кончик жала устанавливают на начало линии движения режущей кромкой от себя, наклонно, под углом 45–50 градусов. Режущее усилие инструменту придает большой палец правой руки, который, слегка касаясь кости, нажимает на резец. В ходе работы его можно наклонять, обводить линии углубления дважды, поворачивать на острие вокруг оси.

В отличие от клепика игла дает одинаковую по толщине линию. Игла «царапает» кость в вертикальном положении, с небольшим наклоном вправо или от себя. Чукотские мастера для этой цели пользовались коготком. Выполняя гравировку рисунка, они брали резец четырьмя пальцами и вели его вниз и на себя.

Рифельки позволяют наносить на рисунок штриховку. Инструмент направляют вперед или назад, реже вправо-влево, образуя непересекающиеся параллельные линии. Рука опирается на мизинец, в то время как сам инструмент находится между тремя пальцами правой руки.

При гравировке бормашиной под руками необходимо иметь боры с различными по форме концевыми головками, что позволяет заметно расширить творческие возможности мастера.

Резьба по кости всегда занимала особое место в обработке благородного материала. Именно приемами резьбы русским и зарубежным мастерам удалось наиболее полно раскрыть художественные достоинства необычного сырья (рис. 22). Продолжая традиции, косторезы, люди редкой ныне профессии, следуют им и сегодня.

В рельефной резьбе на тщательно обработанной поверхности пластины после обязательной разметки рисунка с помощью бора и всевозможных режущих инструментов выбирают фон. Глубина выборки зависит от сюжета работы, замысла художника. Окончательную доводку рисунка ведут с помощью клепиков, мелких стамесок. В XVIII веке шкатулки, украшенные резными пластинами, были особенно популярны. Рельефом «покрывались» гребни, ножи, детали вееров. На кубках нередко помещали портреты знаменитостей, правительствующих особ (рис. 22,г). Виртуозное владение резцами позволяло выполнять тончайшие рельефы с максимальным перепадом выступов в один миллиметр.

Ажурная резьба считается наиболее сложной и трудоемкой. Фон размеченного рисунка уже выбирают полностью, насквозь. Остающиеся детали связывают друг с другом перемычками, создающими общий рисунок ажура (рис. 22,д). Начинают работу с разметки, затем высверливают отверстия, после чего их разрабатывают вручную лобзиковой пилкой, втиральником (напильник в сечении чуть больше иглы). Мелкую проработку деталей ажура осуществляют клепиками, стамесками, втиральниками. Холмогорские мастера любили подкладывать под прорезную вязь цветную фольгу, одновременно окрашивая и саму кость в коричневый, желтый, зеленый цвета. Красителями служили отвары стеблей болотного хвоща (зеленый), коры ольхи (коричневый), ягоды бузины, марены (красный).

В технике многослойного ажура по заранее вышлифованной поверхности пластины выполняют резной сквозной рисунок. После чистовой обработки пластины соединяют друг с другом, достигая тем самым особого декоративного эффекта.

При изготовлении мелкой скульптуры прибегают к приемам объемной резьбы. Все они сводятся к удалению лишнего материала. При этом используют самые различные ручные инструменты, начиная от напильников, рашпилей, кончая мелкими резцами.

В свое время популярны были так называемые оклейные работы. Костяные шкатулки, ларцы и другие схожие изделия полностью собирали из тонко напиленных обработанных пластин нужного размера. Но чаще основу изделий делали из тонких дощечек древесины, которую затем оклеивали художественно обработанными костяными пластинами (рис. 15). Под ажурные нередко дополнительно подкладывали фон: слюду, фольгу, бархат (рис. 16).

Появившиеся на изделии в ходе работы пятна устраняют, прибегая к отбеливанию. «Очистку» ведут в 3 %-ном растворе перекиси водорода, нагретом до 90–95 градусов, в котором выдерживают поделку в течение 5–0 минут. Если температура раствора комнатная, время выдержки увеличивают в 5—10 раз. Отбеленное изделие промывают чуть подогретой водой.

Окончательную полировку изделий с целью придания им блестящей поверхности проводят вручную кусками фетра, окуная их в густой раствор мела.

При сборке работ предварительно изготавливают шипы из кости, плотной древесины и даже металла. Под каждую крепежную деталь высверливают глухие отверстия, после чего, смазав их клеем БФ—2 или рыбьим, устанавливают на свои места и плотно соединяют заготовки друг с другом.

Простая (скелетная) кость

«Добытую» животную кость перво-наперво обезжиривают. С этой целью ее вываривают в растворе кальцинированной соды (7-12 г на 1 литр воды) в течение 2–3 часов. Вываривание позволяет удалить остатки мяса, хрящей, костного жира. Промыв обезжиренную кость сначала теплой, а затем холодной водой, просушив ее, приступают к работе.

Распиловку на отдельные заготовки вручную, в любом направлении, осуществляют лучковой или иной мелкозубой пилой, в том числе и ножовкой по металлу. Для удобства раскроя круглой кости, с нее предварительно срезают или стачивают на шлифовальном круге округлости. На рисунке 23 показана оптимальная схема разделения исходного сырья.

Рис. 23. Приемы раскроя животной кости:

_{а — варианты распиловки, б — части для крупной скульптуры; в — для мелкой скульптуры; г — пластины; д — средняя часть; е — горбуши}

Цевка целиком может быть использована для создания скульптур, ее основание — пенек — для различных объемных изделий, средняя часть — для мелких токарных работ, горбуши — для плоскорельефных изделий продолговатой формы и мелких объемных, пластины — для плоских поделок.

Токарная обработка ввиду тонкости стенок, искривленности материала представляет определенную сложность. Поэтому работы, на которые решаются мастера, миниатюрны: подвески, шарики бус, четки… Иногда трубку кости обрабатывают точением с двух сторон, внешней и внутренней, получая тем самым заготовки для будущих наборных композиций.

Шлифование «полуфабрикатов» ведут аналогично обработке зубной кости — полосками наждачной бумаги различной степени зернистости или циклями.

Гравировальные работы по предварительно подготовленной скелетной кости ничем не отличаются от уже описанных выше приемов художественной обработки зубной кости и широко применяются как начинающими прикладниками, так и признанными мастерами своего дела.

Все приемы резьбы по животной кости (цевке) перекликаются с дентинной. Ввиду сравнительно меньшей плотности материала техникой рельефной резьбы не удается тщательно проработать объемный рисунок. Тонкие стенки цевки затрудняют и объемную резьбу. Поэтому предпочтение отдают ажурной технике.

На заготовку заданного размера и равномерной толщины твердым карандашом наносят рисунок или переводят его через копировальную бумагу с последующей обводкой карандашом. Намечают точки высверливания отверстий для втиральника или пилки лобзика. Линии рисунка закрепляют с помощью тампона или мягкой кисточки быстросохнущим лаком, политурой, прозрачным клеем. Диаметр высверливаемых отверстий — чуть больше размера пилки. Желательно, чтобы они касались контуров рисунка, что несколько упрощает работу.

Отверстия удобнее выполнять шариковым бором, предварительно «накернив» их, чуть касаясь точек боковой частью наконечника (рис. 24).

Рис. 24. Отдельные приемы выполнения ажурной резьбы:

_{а — разметка; б — сверление}

Сверловку ведут под прямым углом к поверхности кости. От перпендикулярности сверления зависит чистота и точность ажура. Отверстия большого диаметра высверливают не сразу, а поочередно, сначала мелким бором, а затем уже необходимого размера. Усилие на бор незначительное, чтобы он не защемился, не сломался и не образовался нагар. Выпиливание просветов — одна из самых ответственных операций. Осуществляют ее лобзиком на подставке «ласточкин хвост». Заправленное в отверстие полотно при работе должно располагаться строго перпендикулярно к пластине кости. Направление движения задают благодаря перемещению руки (в рисунках с «плавным» узором) и поворотом пластины (в сложных контурах). Пилку двигают в плоскости раскроя плавно вверх вниз, без рывков и перекосов. При выпиливании простых силуэтов, крупных рисунков иногда обращаются к электролобзику.

С помощью надфилей и втиральников, направляя зубцы вниз, зачищают неровности выпила. Опора — все тот же «ласточкин хвост». Рабочий момент создается при движении инструмента вниз. При очень тонком ажуре и в труднодоступных местах прибегают к доликам. Работают с ними точно так же, как и с втиральниками.

Шлифуют законченные работы шкуркой, закрепленной в держателе (стержень с прорезью) бормашины и пемзой на шлифкруге (рис. 25).

Рис. 25. Приспособления для шлифования резных костяных изделий:

_{а — державка для шлиф-дисков; б — оправка для абразивной бумаги}

Особо тонкие ажуры выполняют вручную. После споласкивания холодной водой изделие полируют тряпичным кругом или тампоном с мелом при добавке небольшого количества спирта. Последний обезжиривает поверхность кости и способствует усилению блеска.